El estado de California es simplemente inigualable cuando se trata de bellas y pintorescas imágenes en los Estados Unidos. Como lugar de nacimiento y hogar del fotógrafo de lapso de tiempo Hal Bergman, su objetivo era recopilar la mayor cantidad de maravillas visuales que California tiene para ofrecer en un tiempo ajustado de cuatro minutos. Su video más reciente, acertadamente titulado "California", combina cuatro años de filmación en un maravilloso regalo para los ojos que cualquier ciudadano del mundo puede apreciar. Más allá del video, Hal también habla con Fstoppers sobre el trabajo detrás de escena y el equipo utilizado en la creación.
Quedé profundamente impresionado con la capacidad de Hal para fotografiar composiciones de paisajes de primer nivel sin dejar de ser fiel al medio de lapso de tiempo. Como escritor de Fstoppers, veo muchos videos de lapso de tiempo, y lo que descubrí es que muchas personas piensan que pueden ocultar el trabajo de composición promedio con el factor prolijo de lapso de tiempo. Hal ha estado filmando timelapse durante cinco años y ahora trabaja casi a tiempo completo con proyectos de timelapse. Su dedicación al oficio de la fotografía y la realización de películas es evidente en "California".
Aparte del trabajo del cliente, Hal contribuye con sus timelapses a Getty Images, Dissolve y crea la fotografía para Magic Window Timelapse Screensaver (Mac).
Cuando se le preguntó acerca de la información técnica detrás del video, su respuesta realmente brilló con la cantidad de tiempo que pasa con su equipo y el vínculo de segunda naturaleza que tiene con la fotografía de lapso de tiempo. Comenzando con el equipo de la cámara, está trabajando con una Canon 5D Mark II, una Canon 6D y una Canon Digital Rebel T4i. “Hoy en día uso principalmente la 6D y la Rebel, principalmente porque disparar timelapses tiende a apagar los obturadores y el hardware muy rápido, así que trato de no usar cuerpos caros para timelapses”, explica Hal. Sé que esto suele sorprender a los principiantes, pero incluso si trabajas profesionalmente en fotografía, no necesitas el equipo más caro. Necesita equipo que termine el trabajo con los resultados previstos. Aunque Hal admite que la T4i tiene sus debilidades, "el rango dinámico no es tan bueno como el de sus hermanas de fotograma completo, por lo que es difícil aumentar las tomas de día a noche u obtener una toma limpia de noche, así que ahí es donde la 6D entra.”
Hal también me dijo que está impresionado con la función WiFi de su Canon 6D. “Cuando compré el 6D, inicialmente descarté la funcionalidad WiFi como una función innecesaria que no usaría. Déjame decirte que para timelapses es perfecto .” Su mayor uso para Hal es cuando tiene su plataforma rodante configurada en una configuración extraña y se vuelve difícil ver la pantalla LCD. Con WiFi, puede ver todas las imágenes en su teléfono a medida que se toman, asegurándose de que sean exactamente lo que quiere. “También puedo aumentar la velocidad de obturación a medida que cambia la luz ambiental sin tocar la cámara, lo cual es enorme. Estabilizar las tomas en la posproducción es la ruina de mi existencia, y tocar la cámara durante una toma que sé que quiero conservar significará una larga noche frente a la computadora”. Aún así, Hal cree que hay margen de mejora en el software WiFi, llamándolo "aproximado", por lo que todavía no lo usa todo el tiempo.
Para "California", se utiliza una plataforma rodante Dynamic Perception Stage Zero. Hal menciona con sensatez:"Es una bestia bastante voluminosa y me encantaría tener un Stage One, pero al final del día tiene la misma capacidad para lograr increíbles tomas en movimiento". También se agradeció el dinero ahorrado con el modelo menos costoso, lo que le dio a Hal los fondos sobrantes para pagar un vuelo a Francia y el Reino Unido, donde tuvo la oportunidad de usar realmente la plataforma rodante elegida. En cuanto al transporte del Stage Zero, Hal responde que lo lleva principalmente a pie o en una furgoneta. En situaciones en las que no puede caminar o conducir fácilmente a un lugar, sobre todo en las principales ciudades, Hal se las arregla asombrosamente para amarrar la carretilla a su bicicleta para la movilidad que necesita.
Como se puede imaginar, hacer un video como “California” requiere una gran planificación y enfrenta desafíos únicos. Los dos mayores desafíos para Hal en la realización de este video, así como sus otras funciones que no son de cliente, son el acceso a la ubicación y el almacenamiento de medios. “Es muy difícil rodar en timelapse al estilo de la guerrilla, por lo que tener una conexión con lugares no públicos para rodar será clave para conseguir las tomas más interesantes”, revela. Como ejemplo de sus dificultades durante la filmación, Hal me dijo que la policía apareció y lo interrogó mientras filmaba el barco de contenedores en el puerto. Tener acceso otorgado a través de amigos y relaciones saludables con los clientes le permitió obtener las vitales tomas de vista de los tejados del centro de Los Ángeles y San Francisco.
En cuanto al problema del almacenamiento de medios, Hal admite que es algo con lo que todavía tiene problemas. “Disparo todo en RAW. En este momento tengo un Synology NAS de 27 TB como almacenamiento principal y dos Drobos en los que se realizan copias de seguridad. Los maestros 4K también están respaldados en la nube. La mayoría de las tomas de Yosemite y Death Valley se hicieron en una sola semana, y logré llenar un disco duro de 1 TB en ese viaje”. Hal continúa comentando:"El almacenamiento es barato, hasta que necesitas una tonelada".
El flujo de trabajo del software de Hal es la culminación de cinco años de experiencia trabajando con timelapse. Primero, importa todos los archivos RAW a Adobe Lightroom. A continuación, utiliza la herramienta LRTimelapse para crear fotogramas clave e interpolar los ajustes de metadatos XMP, y también suaviza los ajustes de exposición. Hal le da crédito al software y los tutoriales de Gunther en LRTimelapse.com por ayudar a resolver sus soluciones poco elegantes anteriores para problemas de posprocesamiento, como el parpadeo gradual y el ajuste del balance de blancos de la luz del día a las luces de la ciudad de tungsteno. Una vez que termina de trabajar dentro de Lightroom y LRTimelapse, Hal trae la carpeta de RAW con archivos XMP correspondientes a Adobe After Effects como una secuencia de imágenes. A partir de ahí, "Haré cualquier recorte, zoom o desplazamiento panorámico en After Effects, y generaré mi clip desde allí como un archivo 4K ProRes".
El resultado de su esfuerzo de cuatro años:simplemente glorioso. A continuación, puede encontrar aún más fotos detrás de escena que Hal nos envió.
Todas las imágenes fueron aportadas por Hal Bergman y utilizadas con permiso.