Sumérgete en el flujo de trabajo de producción y posproducción en tiempo real de esta estrechamente película sincronizada.
El editor Paul Machliss, ACE ha editado algunos de los proyectos de cine y televisión más ambiciosos. Más recientemente, grabó el exitoso thriller musical Baby Driver.
Mi hermano y yo tuvimos la suerte de encontrarnos con la presentación de Machliss en la NAB 2017 en el stand de Avid. Habló sobre Baby Driver siendo la edición más difícil que ha tenido que gestionar . También habló sobre sus experiencias previas trabajando con el director Edgar Wright en Scott Pilgrim vs. the World. El fin del mundo, y espaciados . También puede reconocer su estilo cómico de edición de otras series de televisión, como The IT Crowd. .
Cortando Baby Driver en el set
Es muy probable que ya haya oído hablar mucho sobre Baby Driver y las críticas favorables de la película. Si no, aquí hay un vistazo al tráiler.
La película sigue la historia de un conductor de fuga, Baby. Lo principal a tener en cuenta es que Baby tiene tinnitus y, para cancelar el zumbido en sus oídos, escucha música constantemente. Así nació una película de acción ambientada con la banda sonora de la colección de iPods y mixtapes del personaje principal .
Eso significa que la película está constantemente ambientada con la música, y gran parte de la acción se desarrolla con pistas musicales. En la presentación de Paul Machliss, inmediatamente salió y dijo "que [Baby Driver] fue el trabajo más difícil en el que he trabajado como editor.”
Mientras describía la película, mencionó que la “vida de Baby se vuelve reglamentada por la música. Eso, él siempre parece tener el camino correcto para el estado de ánimo correcto”.
La música “ayuda a configurar todo. . . Primero tuvimos que borrar todas las pistas, porque solo sabíamos que estas escenas solo funcionarían con estas canciones. Y, por supuesto, la belleza de esto, toda la música es comercial. . . Es música comercial aproximadamente durante un período de 40 años”.
En cuanto al estilo musical coreografiado de la película , Machliss se apresura a comentar que Wright tenía una visión muy distinta que no esperó las señales de audio; la acción caería naturalmente al ritmo:“No diría que es un musical, es una película llena de música. Pero la integración de los dos es bastante única”.
El objetivo era “no hacerlo sentir como un musical donde todo está fuertemente coreografiado. No queríamos que notara que alguien deja una botella en una silla. Puede suceder que esté en el ritmo, pero no queremos que piense que estamos esperando ese momento .”
La distancia entre la producción y la postproducción de la película parecía inexistente : “Baby Driver es probablemente la máxima expresión de la forma en que Edgar y yo trabajamos juntos. Construido a partir de algunas nuevas tomas que hicimos en Scott Pilgrim, luego para The World's End reunimos muchas de las escenas de acción conmigo en el set . A esta película, donde en realidad Edgar dice 'Sí, sabes, creo que podría querer que salgas todos los días' básicamente..."
Para que la película funcionara correctamente, Machliss tuvo que estar en el set editando para verificar que la sincronización de cada toma fuera perfecta : “Para que funcione, tenías que estar allí en el momento de la creación. . . Estuve allí todos los días de cada momento de cada toma. Edgar hacía una toma y gritaba '¡Corten!' y luego, desde el otro lado del plató, decía '¿Cómo estuvo Paul?'. . . y esperar hasta que te fuiste. . . 'Sí, es bueno'. Entonces sintió que podía seguir adelante. La ventaja, por supuesto, es que sabíamos que seis meses después no íbamos a decir 'Uf, nos perdimos un truco aquí', 'Esto no funcionó'".
Para mantenerse al día con la producción, Machliss tenía que ser móvil y rápido . Se las arregló para armar un carrito de edición, que se muestra arriba:"Básicamente, este era el carrito de edición, que me prestó el departamento de sonido cuando aprendimos rápidamente que tenía que ser absolutamente móvil".
El carro es bastante básico:una MacBook Pro, algunos discos duros externos, "[Avid] Media Composer con un monitor de grado A que se duplicó como una segunda pantalla para Media Composer, o como una pantalla completa por derecho propio cuando Edgar quería venir y decir '¿Cómo se ve eso?' ". Además, tome nota del teclado en la imagen de arriba . Lo volverás a ver una vez que finalice la producción.
Si observa el monitor del carrito, observará los guiones gráficos de la película incrustados en la edición. . Eso se debe a que casi todas las secuencias se sometieron a un cálculo meticuloso en la preproducción para sincronizar correctamente la acción y la música. Como recordó Machliss, “Tenía los guiones gráficos ejecutándose en una capa de video más baja, porque. . . es muy importante darse cuenta de que en cosas como esta, no se puede hacer un tiro que pasa ligeramente por encima. Normalmente dices, 'Oh, está bien, la toma dura aproximadamente un segundo más', pero cuando comienzas a armarla y comienzas a darte cuenta 'Oh, ahora estoy a dos segundos y medio de la pista de música' eso se convierte en un problema.”
Dado que el protagonista de esta película es un conductor que se escapa, eso significaba que Machliss tendría que llevar su bahía de edición a la carretera:“Edición en la carretera, ya sabes, esto es en cualquier lugar, en cualquier momento básicamente. Esto fue para una secuencia de persecución culminante, y literalmente podías sacarlo del camión principal y estar listo para Edgar en minutos".
En una configuración única, Machliss también se encontró montando en la parte trasera de un remolque de proceso editando las conversaciones del automóvil que se filmaban detrás de él.
Imágenes a través de Paul Machliss/Avid.
“Edgar dijo:‘Estamos filmando en el camino, me gustaría que estés conmigo editando mientras filmamos’. . . Así que básicamente, atamos a una caja de manzanas. . . y en este día en particular, así es como funcionó”.
“Esto fue editar literalmente sobre la marcha. Edgar sentado a mi lado gritando 'Cortar', pude tomar inmediatamente la toma de la asistencia de video y juntamos esta pequeña secuencia exactamente de esta manera".
Al final de la producción, los elementos desgastaron el equipo de Machliss. ¿Recuerdas el teclado?
“Este era el teclado después de que lo sacamos en el lugar después de 15 semanas. Una vez que terminamos en esto. . . Lo llevé a casa. . . y lo enmarcó. Está en la pared, retirado. Es el teclado que hizo Baby Driver y nada más.”
Puedes ver la presentación completa de Paul Machliss en el sitio web de Avid.
Editar al estilo de las películas de Edgar Wright
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Crear transiciones de aumento de audio
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Al igual que las transiciones utilizadas en Scott Pilgrim y pelusa caliente , puede crear fácilmente transiciones de deslizamiento personalizadas en Premiere Pro con algunas máscaras y fotogramas clave simples. . Puede leer más sobre el proceso aquí.
Comedia visual al estilo de Edgar Wright
Este episodio clásico de Every Film a Painting analiza la habilidad de Edgar Wright para la comedia visual. Un excelente ensayo en video para ayudar a inspirar una mejor narración a través de la edición de trucos y transiciones .
Corte en Avid Media Composer First
¿Realmente quieres editar como Paul Machliss? Ahora tienes acceso a una copia gratuita de Avid con Media Composer First . Puede leer más sobre el programa en nuestra revisión. Descárgalo y pruébalo.
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