La mayoría de las películas y programas de televisión modernos de hoy en día se filman en medios digitales en lugar de películas. Este cambio ha permitido a los cineastas usar computadoras para manipular el color de formas cada vez más creativas e innovadoras. Y, al hacerlo, un papel bastante nuevo ha ganado protagonismo en el mundo del cine:el colorista.
Un colorista trabaja con herramientas de software y hardware para cambiar el aspecto del video digital ajustando la información de exposición (luminancia) y color (crominancia). El trabajo de un colorista se puede dividir en dos aspectos principales:corrección de color y gradación de color.
Corrección de color
La corrección de color es la primera tarea para el colorista cuando se le da material de archivo para trabajar. Es el proceso de asegurar que las tomas en una escena coincidan en términos de exposición y color. Las diferencias visuales entre un plano general y un plano medio o un primer plano pueden distraer a la audiencia. También pueden afectar negativamente el flujo visual de una escena.
Puede haber muchas razones por las que los clips que se han editado juntos para crear una escena no coincidan. Una escena puede tener lugar en el transcurso de unos pocos minutos en el tiempo de pantalla. Sin embargo, es posible que las tomas individuales se hayan filmado en el transcurso de un día o incluso de varios días.
Los entornos de filmación con iluminación natural pueden provocar variaciones en el color y el brillo entre las tomas de una escena. Si el sol se esconde detrás de una nube, puede haber una reducción en la exposición y también un cambio en la temperatura de color de la imagen.
Las escenas con iluminación artificial suelen estar más controladas. Sin embargo, algunas luces pueden cambiar de temperatura de color en el transcurso de una sesión larga. Es posible que un cambio tan gradual solo se haga evidente cuando las tomas filmadas en diferentes momentos se editan juntas.
Además, los sensores de diferentes cámaras pueden producir imágenes con un aspecto ligeramente diferente, incluso si son de la misma marca y modelo. Es posible que un colorista también tenga que trabajar con material de archivo en el que un error del operador provocó que se usara un balance de blancos o una configuración de exposición incorrectos.
Un colorista generalmente comenzará a trabajar en una escena corrigiendo los problemas con la exposición y el color en un plano general. Luego ajustarán los otros clips dentro de la escena para que coincidan con el aspecto de la primera toma. Al final de este proceso, todas las tomas dentro de la escena estarán correctamente expuestas con un balance de color neutro. A partir de ahí, la escena está lista para la corrección de color.
Grado de color
La gradación de color es la manipulación del color en una toma por motivos artísticos o estilísticos. El uso creativo del color puede tener un efecto dramático en el estado de ánimo de una escena y las emociones de la audiencia. Los coloristas deben tener una sólida comprensión de la teoría del color y el impacto del uso de esquemas de colores complementarios al clasificar los colores.
Algunas de las paletas más utilizadas en la gradación de colores son el verde azulado y el naranja, ya que los tonos de piel se encuentran dentro de la parte naranja del espectro de colores. El verde azulado y el naranja son colores complementarios porque se encuentran uno frente al otro en una rueda de colores. Los coloristas aumentan los colores naranjas en las luces y realzan los colores verde azulado para las sombras. La técnica agrega profundidad a la imagen al aumentar el contraste de color entre el sujeto y el fondo.
Los colores de una escena pueden realzarse o exagerarse, a veces hasta niveles que pueden resultar poco realistas. En la serie de películas Matrix, se agregó un tono verde antinatural al color de las escenas que tenían lugar en el mundo de Matrix. Esto se hizo para crear una indicación visual de la diferencia entre el mundo real y el mundo virtual. En contraste, la película “Amelie” tiene una paleta de colores amarillo fuerte para transmitir una sensación de calidez y felicidad de la protagonista.
La gradación de color también se puede utilizar para fines más prácticos, como cuando se colorea una escena tomada durante el día para que parezca que la acción tuvo lugar durante la noche.
Una vez que hayan clasificado el color del proyecto, los coloristas se asegurarán de que el archivo de video renderizado final cumpla con los límites de niveles de luminancia y crominancia de acuerdo con los estándares relevantes para cine o televisión. Según el nivel de efectos visuales, un colorista puede tardar de tres a seis semanas en calificar un largometraje.
¿Cuándo participa un colorista?
Tradicionalmente, los coloristas solo trabajaban en la posproducción, después de que se había editado el programa de televisión o la película. Sin embargo, cada vez más, los coloristas trabajan con el director y el director de fotografía para establecer el aspecto de la película durante la preproducción.
El colorista puede participar en las pruebas de cámara y maquillaje, trabajando con el metraje de prueba para crear una LUT (Tabla de búsqueda) para que el director de fotografía la use en la cámara. Una LUT es un grado de color preestablecido que se puede aplicar a los monitores de la cámara en el set. Esto le permite al director de fotografía obtener una vista previa de las tomas que está grabando con una aproximación de cómo se verá el metraje final graduado. El colorista también puede participar en la gradación de las tomas diarias.
¿Qué herramientas usan los coloristas?
Existe una gama de soluciones de hardware y software especializadas que utilizan los coloristas.
Los programas de gradación de color más utilizados son Baselight, Davinci Resolve, Nucoda y Lustre. Las empresas detrás del software también producen paneles de gradación de color de hardware que se integran con el software para permitir un control preciso de cada configuración. Los paneles de clasificación de color cuentan con bolas de seguimiento y diales para ajustar la configuración de crominancia y luminancia. También tienen controles adicionales que actúan como atajos de teclado para las funciones más utilizadas del software.
Los colores en un monitor de computadora normal conectado a una tarjeta gráfica no son lo suficientemente precisos para la gradación de color. En cambio, los coloristas usan monitores de video calibrados con precisión de color conectados a computadoras con tarjetas de salida dedicadas. Estas tarjetas de video especializadas muestran una señal de video pura lista para la calificación.
Las suites de gradación de color tienen paredes grises y bajos niveles de iluminación. Esto es para garantizar que no haya dominantes de color introducidos por el entorno que puedan afectar el juicio del colorista.
Coloristas famosos
No hay categoría para coloristas en las principales ceremonias de premiación como los Oscar y los BAFTA. La mayoría del público televidente no sabrá los nombres de los hábiles artistas que son responsables del color de las películas y los programas de televisión que ven. Pero eso no significa que pasen completamente desapercibidos.
Stephen Nakamura es uno de los coloristas de largometrajes más experimentados de Hollywood. Ha trabajado con directores como David Fincher, Ridley Scott, Kathryn Bigelow, Spike Lee y Steven Spielberg. Sus créditos incluyen "Da Five Bloods", "Sicario:Day of the Soldado", "It", "The Martian", "The Hurt Locker" y "Kill Bill".
Adam Glasman es un colorista respetado que ha estado corrigiendo largometrajes durante más de 20 años. Ha trabajado en muchas películas importantes, como "Jurassic World:Fallen Kingdom", "Three Billboards Outside Ebbing, Missouri", "Skyfall" y la versión de acción real de "Dumbo" de Walt Disney Studio.
Asa Shoul es otro colorista líder en la industria. Sus créditos recientes incluyen "Mission Impossible:Fallout", "Baby Driver", "Annihilation" y la serie de Netflix ganadora de múltiples premios "The Crown".
Conclusión
El papel de un colorista para películas y televisión es relativamente nuevo en la industria. Sin embargo, su trabajo es vital para transmitir la visión del director al definir el aspecto y el estado de ánimo de una película a través de su paleta de colores.