Las cámaras HDSLR están conquistando el mundo de la producción de video digital. Las cámaras como la DSLR de video Canon EOS 5D Mark II tienen sensores grandes que producen magníficas imágenes de alta definición con profundidades de campo increíblemente bajas y lentes intercambiables. Es fácil ver por qué la videocámara Canon EOS 5D Mark II y otras similares se han vuelto tan populares en tan poco tiempo. Por supuesto que tienen sus desafíos. Su forma física no es particularmente propicia para el trabajo manual, por lo que deben sujetarse a un trípode o algún otro dispositivo estabilizador. Sus capacidades de audio como cámara de video profesional son, bueno, horribles. Y muchos de ellos dejan mucho que desear en términos de resolución de pantalla LCD, ayudas para el enfoque, ayuda para la exposición y más.
Afortunadamente, para cada una de estas carencias hay una respuesta, incluso varias. Y las ventajas de trabajar con estas cámaras son lo suficientemente grandes como para que a menudo valga la pena el gasto adicional requerido (al menos para el profesional) para comprar el equipo adicional necesario para superar las desventajas.
Si usted es un fotógrafo de fin de semana o un usuario profesional de DSLR, totalmente equipado y fuertemente financiado con cámaras de video y equipos profesionales de la más alta gama, o si acaba de sacar su cámara de menos de $ 1000 y su lente original de la caja, una cosa que simplemente debe hacer, para ahorrarse un mundo de dolor potencial en su próxima producción de video digital, es seguir un flujo de trabajo sólido y probado. Aquí hay algunos consejos para disparar con DSLR que pueden ayudarlo a acelerar y perfeccionar ese flujo de trabajo.
Preocupaciones sobre el flujo de trabajo
En su sentido más simple, el término flujo de trabajo se refiere a una secuencia repetible de pasos realizados para pasar del estado A al estado B. Para nuestros propósitos, usaremos flujo de trabajo para describir cada uno de los pasos tomados desde el momento en que presionamos grabar en la cámara hasta cerramos y bloqueamos la puerta de la "bóveda del archivo". Un flujo de trabajo está diseñado para asegurar una eficiencia óptima en todo el proceso de producción y postproducción y para garantizar, en el mayor grado posible, la seguridad de los datos adquiridos.
Un flujo de trabajo debe ser repetible para garantizar que se vuelva automático con el tiempo para todas las personas involucradas. También debe ser escalable para que pueda adaptarse al tamaño de la operación. Una simple sesión de una persona con una sola cámara y una producción de largometrajes con múltiples cámaras y con un equipo completo son muy diferentes en términos de escala, pero tienen dos cosas muy en común:la necesidad de ser eficiente y, lo que es más importante, la seguridad de los datos.
El tiempo perdido debido a metraje extraviado, mal manejado o perdido da como resultado una grave reducción de la eficiencia. Pero imagínese completar una sesión multicámara de una semana, solo para descubrir en la bahía de edición que la tarjeta de medios que contiene las mejores tomas desde el mejor ángulo de cámara se grabó inadvertidamente porque no se manejó correctamente. Quizás peor, ¿qué pasaría si esto sucediera en una sesión de una sola cámara sin cobertura alguna desde otros ángulos? Si está fotografiando a algunos niños y sus acrobacias con patinetas en el parque de patinaje local, puede que no sea una gran pérdida, pero ¿y si fuera la graduación o la boda de su hija? Si es un proyecto comercial, ¿cómo le explicas a tu cliente que perdiste el metraje clave y tendrás que volver a filmarlo? El perro se comió mi tarjeta de medios probablemente no volará mejor hoy que la excusa en la escuela. El mensaje aquí es que al seguir un flujo de trabajo sólido y seguirlo fanáticamente, nunca debería tener que enfrentarse a ninguna de estas situaciones devastadoras de pesadilla.
De la cuna a la tumba
Una vez que se presiona el botón de grabación, se da nacimiento a un activo digital HDSLR. En su forma más cruda, debe protegerse de la corrupción y la pérdida. El proceso de flujo de trabajo está diseñado para garantizar su viaje seguro durante la gestación, la entrega y, finalmente, ocupar su lugar en el paraíso de los activos digitales:la sala de archivos. Se transfiere de la cámara a la tarjeta y luego de la tarjeta a la computadora. Aquí está clonado; múltiples copias para asegurar su supervivencia en caso de desastre. Una vez que los clones se envían en sus respectivos viajes, se envían a Post, donde se cortarán, se enrollarán, se reasignarán en el tiempo, se corregirá el color, se mezclarán con otros y se comprimirán. En este estado final, se producirán más clones, algunos se entregarán a clientes que esperan ansiosamente y otros se enviarán para unirse a sus hermanos primarios en bruto en la sala de archivos.
Los peligros acechan en cada esquina y se debe tener cuidado para evitar la pérdida de datos. Uno de los primeros pasos a dar es en el área de la gestión adecuada de los medios. Esto se vuelve especialmente crítico en tomas multicámara de varios días. Una sola tarjeta de medios es una cosa, pero tratar de administrar una docena o más de tarjetas de medios es otra cosa completamente diferente. Alguien debe ser responsable del manejo adecuado de todos los medios. No varias personas, una. Tener solo una persona en el rol de administrador de medios digitales evitará confusiones. Si es un programa de una sola persona, entonces es bastante evidente quién será esa persona.
Una tarea clave es desarrollar un sistema de nombres que le permita mantener sus tarjetas multimedia y sus activos digitales correctos e intactos durante todo el proceso. Comience por etiquetar sus cámaras externamente con cinta:A, B, C, etc. A continuación, la cámara se etiqueta internamente. Coloque una tarjeta en la cámara A y tome una foto fija. Retire la tarjeta de la cámara y conéctela a la computadora a través de un lector de tarjetas. Busque la imagen que acaba de capturar en la subcarpeta DCIM de la tarjeta y cámbiele el nombre con los números 0999. Ahora, las próximas imágenes capturadas en esta cámara estarán en la serie 1000. Repitiendo el proceso para otras cámaras, haga que la Cámara B sea la serie 2000, la Cámara C sea la serie 3000 y así sucesivamente. Al desarrollar un esquema de nombres, asegúrese de consultar el manual de su cámara para conocer el formato de archivo aceptado. Establezca la numeración de archivos en continua para asegurarse de que los números de archivo continúen en secuencia al cambiar las tarjetas en lugar de comenzar de nuevo con cada tarjeta nueva.
Al disparar, a medida que se llenan las tarjetas, retírelas de sus respectivas cámaras y etiquételas con cinta adhesiva; es decir, la primera tarjeta que sale de la cámara A tiene la etiqueta A1; la tercera tarjeta que sale de la cámara C se etiqueta como C3, etc. Una vez llenas y etiquetadas, las tarjetas se colocan en un estuche protector, se les da la vuelta, con el reverso hacia arriba, lo que hace evidente que aún deben descargarse en la computadora y copiarse en una copia de seguridad. unidades El caso va al administrador de medios digitales que sabe de un vistazo qué tarjetas deben descargarse y de qué cámara provienen. El administrador de medios carga las tarjetas en el lector y descarga las imágenes en los discos duros. Antes de devolver la tarjeta, el administrador de medios cambia el nombre de la subcarpeta DCIM como HECHO para que la cámara la lea como vacía. Se retira la etiqueta de la cinta y se vuelve a colocar la tarjeta en el estuche protector, con el lado derecho hacia arriba, para mostrar que está lista para ser grabada una vez más y enviada de vuelta al campo. Cuando esta tarjeta se coloca en la cámara para formatear, mostrará que hay datos en la tarjeta. Sin embargo, cuando se presiona reproducir, la cámara indicará que no hay ninguna imagen presente, lo que confirma que el administrador de medios ha descargado la tarjeta y que está bien formatearla y reutilizarla. Considere proteger sus datos haciendo varias copias en diferentes discos duros. Estas unidades luego se pueden distribuir al director y editorial. Un disco duro debe guardarse como copia de seguridad y el otro debe guardarse en una bóveda para su custodia.
Chase Jarvis es un conocido usuario profesional de DSLR. Comparte su flujo de trabajo completo en su sitio web, www.chasejarvis.com. Inmediatamente después de la grabación, las tarjetas se entregan al administrador de medios (también conocido como administrador de activos digitales) para su ingesta. Con la tarjeta en el lector de tarjetas, los datos se copian simultáneamente en dos discos duros conectados en cadena. En el campo, todos los archivos se ejecutan a través de Compressor y se envían como archivos ProRes 422 para un punto de partida parejo en el estudio.
Cada día, después de filmar, el equipo regresa al campamento base, donde los datos del disco de campo se copian en un disco RAID 1 de 2 TB. Esto crea dos unidades de 1 TB que son copias exactas entre sí. Cada unidad luego va a una ubicación diferente por seguridad. Si algo le sucede a uno, el otro está disponible para continuar trabajando. Luego, la edición inicial comienza con las tomas frescas en mente; las mejores tomas se anotan ahora para poder trabajar en ellas más tarde.
De vuelta en el estudio, todos los datos se copian en un servidor (y una unidad de copia de seguridad) que ejecuta una matriz de almacenamiento de 16 unidades, configurada de tal manera que, en caso de que falle una sola unidad, las unidades restantes contienen toda la información necesaria para restaurar todos los datos. en la unidad de repuesto. Chase hace una distinción crítica entre datos sin procesar y datos trabajados. Los datos sin procesar no se modifican; sin cambios de su forma original y se considera sagrado. Sin embargo, todos los datos cuyos píxeles hayan sido manipulados de alguna manera se guardan por separado en el servidor como Live Work. Cuando entran datos sin procesar, se guardan en el servidor. Luego, en la estación de trabajo, se manipula usando Photoshop, Final Cut, Compressor u otro software, luego se guarda en la carpeta "Live Work" en el servidor antes de la entrega final al cliente. Tanto los datos sin procesar como los datos en vivo se respaldan y almacenan fuera del sitio en una ubicación segura. Además, cada estación de trabajo también se respalda cada hora en un disco duro externo.
Otra consideración importante en el plan para proteger sus datos es el propio medio. Paul Hildebrandt, de Eventide Visuals en el norte de California, recomienda enfáticamente usar tarjetas multimedia rápidas:133X o superior para tarjetas de memoria Compact Flash y Clase 10 o superior para tarjetas SD. Sugiere que "nunca vaya por debajo de estas velocidades" para minimizar la posibilidad de una posible pérdida de datos. Paul también recomienda usar capacidades de tarjeta de no menos de 16 GB, ya que cualquier cantidad menor no es realmente práctica para el uso en campo. Si su situación le permite cambiar con frecuencia las tarjetas más pequeñas, funcionarán bien, pero como videógrafo de bodas y eventos, señala lo importante que es "pasar por una ceremonia sin cambiar de tarjeta".
Audiencias de audio
Es bien sabido que las capacidades de audio de las cámaras HDSLR son muy escasas. Afortunadamente, existen varias soluciones satisfactorias. Si su cámara está equipada con un conector de micrófono de 1/8 de pulgada, simplemente puede conectar un micrófono externo con el conector adecuado. Si desea utilizar un micrófono profesional con conectores XLR, deberá utilizar uno de los varios adaptadores disponibles.
Si su cámara carece por completo de un conector para micrófono, aún puede capturar un excelente audio con una grabadora de calidad como la H1, H2 o H4 de Zoom o las grabadoras de Tascam, Sony o Yamaha, entre otras. Grabar con estos dispositivos requiere un paso más en el proceso de postproducción:sincronizar el audio con el video. Puede usar el método probado y verdadero de usar una pizarra, tablilla o simplemente aplaudir con fuerza frente a la cámara, pero luego se enfrenta a la tediosa tarea de sincronizar audio y video manualmente. Alternativamente, muchos productores de video están recurriendo al software PluralEyes de Singular Software para sincronizar sus imágenes HDSLR con audio grabado por separado. Para ver en profundidad estas soluciones, consulte el artículo titulado Cómo obtener el mejor audio de las cámaras HDSLR.
Para el profesional, el tiempo y los datos son dinero. Los datos perdidos significan ingresos perdidos. Para los no profesionales, los recuerdos se desvanecen y las imágenes capturadas, una vez perdidas, nunca pueden ser reemplazadas. Emplear un flujo de trabajo consistente y seguro, desde la captura hasta el archivo, puede ayudar a evitar que estos y otros contratiempos sucedan.
Barra lateral:Tipos de RAID:pros y contras
RAID significa Conjunto redundante de discos independientes y se refiere a un sistema de almacenamiento de datos que utiliza varios discos duros. Hay varias configuraciones RAID, pero tres en particular son útiles para el productor de video.
RAID 1 es una matriz duplicada, lo que significa que escribe en dos discos al mismo tiempo, creando dos unidades que son idénticas entre sí. Este arreglo requiere solo dos discos duros y proporciona redundancia completa; si una unidad falla, la otra unidad continúa albergando todos los datos. La desventaja es que es lento y provoca una pérdida de la mitad de la capacidad de la unidad.
RAID 0 es una matriz seccionada. En esta configuración, los datos se escriben en ambas unidades simultáneamente pero en una sola ubicación. Esto da como resultado velocidades de escritura muy rápidas, el doble de la velocidad de una sola unidad, sin pérdida de capacidad de la unidad, pero sin redundancia. Si una unidad muere, todo se pierde. Este arreglo es útil como discos de memoria virtual, como cuando se edita video, donde la velocidad es una ventaja pero los datos son temporales y la pérdida no es crítica.
RAID 5 requiere un mínimo de tres discos duros, pero en la práctica puede ser muy grande con resultados de velocidad de disco moderados. Esta disposición proporciona una redundancia completa y solo renuncia a alrededor del 25 por ciento de la capacidad total de la unidad. Las configuraciones de RAID 5 requieren un controlador de hardware y son costosas, pero se pueden construir para proporcionar una solución de almacenamiento grande y totalmente redundante.
El editor colaborador Mark Holder es productor de videos y formador.