“Muy bien”, ladró Bob a través del megáfono de papel maché que tenía la palabra “director” estampada en un costado en letras negras toscas, “Cuando Herman salga por la puerta, Joe, quiero que muevas la cámara junto con él”.
Herman suspiró. Era una estrella de acción envejecida de la década de 1970, mucho más allá de su mejor momento. Para él, esto era solo un cheque de pago, pero todos estábamos emocionados de tenerlo en el comercial que estábamos haciendo para la compañía de calcetines deportivos del padre de Bob. La idea de Bob era que Herman cortara con kárate un montón de títeres de calcetines de proveedores de la competencia mientras gritaba su eslogan "¡Hay uno en tu ojo!"
"¡Acción!" gritó Bob a través del megáfono. Herman, Joe y yo estábamos a tres metros de él, pero Bob pensó que el megáfono lo haría lucir más profesional frente a la estrella. Herman salió por la puerta de la lavandería y Joe comenzó a hacerse a un lado a la izquierda con la cámara siguiéndolo por la calle.
"¡Corte!" gritó Bob, “¿qué clase de movimiento izquierdo de la cámara es ese? ¡Dije que te muevas a la izquierda, no camines!”
"¿Eh?" dijo Joe.
“¡Mueve la cámara hacia la izquierda, desde las caderas! ¡Girar con las caderas, no caminar con las piernas!” Bob agitó los brazos animadamente.
"¿Eh?" dijo Joe de nuevo.
"Ojalá supieras los nombres de los movimientos de cámara", dijo Bob, todavía con el megáfono en la boca, "serías mucho mejor camarógrafo".
Herman no pudo soportarlo más. “¡Movimiento izquierdo y movimiento giratorio no son movimientos de cámara, imbéciles!” Todos nos volvimos hacia él.
“Mira”, dijo, “no veo la hora de salir de esta miserable película y volver a pintar mi garaje, así que te daré una lección gratis. La palabra que estás buscando es pan. Como en "panorámica izquierda", que significa mantener la cámara en el mismo lugar y girarla para seguir la acción".
"Ah", dijo Bob, sosteniendo el megáfono a un pie de la cara angustiada de Herman, "¿y hay un nombre para mover la cámara a la izquierda?"
"¡Camión!" dijo Herman, cortando con kárate el megáfono de la mano de Bob, “el camión se fue. Miren, voy a dibujar un gráfico para ustedes, idiotas”.
Tomas cuando la cámara se mueve
Pan – la cámara permanece en un lugar mientras la lente se mueve hacia la izquierda o hacia la derecha. Panorámica a la izquierda o a la derecha.
Inclinación – lo mismo que “pan” pero arriba y abajo. Inclínate hacia el cielo, inclínate hacia el suelo.
Pedestal – mueva toda la cámara hacia arriba o hacia abajo manteniendo la lente en el mismo ángulo con respecto al suelo (generalmente 90 grados), como si la cámara estuviera en una carretilla elevadora. Este término proviene de cuando las cámaras de televisión se montaban en soportes gigantescos (algunos eran trípodes gigantes, otros eran monopies de base grande, en realidad llamados pedestales) que podían subirse o bajarse.
Tomas cuando la cámara y el operador se mueven:
Camión – moviendo toda la cámara y el montaje hacia la izquierda o hacia la derecha. "Camión a la izquierda" o "camión a la derecha", por lo general, cuando esto sucede, la lente de la cámara permanece perpendicular al sujeto.
Dolly – acercar o alejar la cámara del sujeto. "Dolly in" o "dolly out".
Cangrejo – un término similar a camión que generalmente significa que un operador de cámara de mano camina de lado (como un cangrejo). Con la llegada de los soportes de cámara estabilizados, es en gran medida una elección de los directores si decir camión o cangrejo.
Seguir o Rastrear – Seguir significa lo que esperarías, sigues detrás de un sujeto mientras se mueve; el seguimiento es similar, pero desde un lado. Decir "pista" en lugar de "muñeca" sugiere que la ruta podría ser irregular.
En los viejos tiempos, cuando era necesario configurar las pistas de la plataforma rodante y la cámara estaba restringida a esas pistas, podías andar junto con un caballero cargando hacia la batalla y el caballero podía acercarse a la cámara y alejarse de ella mientras se abría camino hacia la victoria. . Ahora que las cámaras no siempre están fijadas de esa manera, podrías tener una cámara que "rastrea" en su lugar, lo que puede mantener una distancia similar a nuestro caballero mientras corre por todo el campo de batalla, gira y esquiva que una cámara de cine en 1950. nunca habría sido capaz de mantenerse al día.
Tomas en movimiento sin movimiento de cámara:
Zoom – Aunque algunas personas llaman a esto una toma en movimiento, el zoom no es realmente un movimiento de cámara, ya que la cámara permanece completamente estacionaria y los pedazos de vidrio se mueven dentro de la lente. El zoom (ya sea hacia adentro o hacia afuera) cambia la distancia focal de la lente, lo que significa que la perspectiva del sujeto cambia. (Tarea:Graba a dos personas de pie en la acera con la cámara alejada hasta su distancia focal más amplia. Luego acerca la lente de la cámara hasta el final y hacia atrás hasta que tengas a esas dos personas en el encuadre nuevamente del mismo tamaño:mira cómo han cambiado los elementos en el fondo. También observa cómo ha cambiado la forma de las personas en tu lente. Las lentes gran angular estiran las cosas en las esquinas, haciendo que las personas se vean más anchas. Este cambio en la perspectiva hace posible el movimiento de cámara más extraño .
Movimientos avanzados:
Hitchcock Zoom, Zolly o Dolly Zoom – Este es un movimiento de cámara extraño y maravilloso que es uno de los menos comunes, pero uno de los más notables. La cámara se mueve físicamente, ya sea hacia adentro o hacia afuera, y al mismo tiempo la lente hace zoom en la dirección opuesta. Por lo tanto, la cámara se acerca mientras se aleja o se aleja mientras se acerca. Esto tiene que suceder a una velocidad que mantenga el objeto en el centro de la toma del mismo tamaño mientras todo lo que está detrás crece o se encoge de manera extraña. Aunque él no lo inventó, el director Alfred Hitchcock lo popularizó y lo usó con gran efecto en su película Vértigo, razón por la cual recibió su nombre.
Mi uso favorito del Hitchcock Zoom está en la película. Mandíbulas. El jefe de policía Martin Brody, interpretado por Roy Scheider, está sentado en la playa, una de las pocas personas que sabe que puede haber un tiburón gigante en el agua. Enfrentado a un alcalde de mano dura, acepta a regañadientes que la gente vaya a nadar. Cuando ocurre el inevitable ataque del tiburón, la cámara se acerca a Brody a alta velocidad mientras se aleja y la discordancia nos da una sensación visual del terror y la incredulidad que siente el jefe de policía en el estómago.
Combinar movimientos:
Muchos de estos movimientos de cámara se pueden realizar en conjunto:la inclinación y la panorámica mientras se hace zoom son comunes, al igual que las tomas de seguimiento que se desplazan. Los movimientos de cámara no deben considerarse como un principio y un final, sino como pasos en un viaje. Puede acercarse al comienzo de su toma, luego seguir a la izquierda, moverse hacia la izquierda, inclinarse hacia arriba y acercar el zoom para pasar a la siguiente toma.
Escribiendo sobre los movimientos de cámara del cineasta alemán Max Ophls, el erudito Dong Liang señala:“En caligrafía, rara vez se termina una palabra de un solo trazo, no porque sea técnicamente imposible, sino porque el ritmo de la escritura se establece más bien mediante un suave trazo. alternancia de trazos largos y cortos, de curvas, líneas rectas y puntos”. Así, los movimientos de la cámara deben trabajar juntos para contar tu historia.
Hay dispositivos como grúas, plumas y cables que pueden colocar la cámara en lugares donde una persona normalmente no podría estar; estos agregan una tercera dimensión al movimiento de la cámara, es decir, puede volar mientras realiza cualquiera de los otros movimientos de la cámara. Un operador de cámara puede, por ejemplo, inclinarse hacia abajo mientras una grúa lo levanta en el aire, manteniendo a la misma persona enfocada a medida que cambia la perspectiva.
Probando las Aguas
"¡Intentemos esto de nuevo!" dijo Bob.
Herman salió de la lavandería y giró a la derecha. La cámara giró a la izquierda mientras caminaba por la acera, luego se detuvo, giró a la izquierda hacia la calle para revelar una multitud de títeres de calcetín malvados, giró a la derecha y se inclinó hacia arriba para mostrar a Herman escalando la pared como un ninja, subiendo en un pedestal mientras se inclinaba hacia abajo, luego Hitchcock se acercó cuando Herman gruñó "¡Aquí hay uno en tu ojo!" antes de saltar hacia la cámara.
“¡Corten! ¡Impresión!" gritó Bob a través de su megáfono. Este iba a ser un buen comercial.
Barra lateral:De Dollies, Vías de Dolly y Dollying
Hubo un tiempo en que la plataforma rodante o el transporte en camión requerían un soporte de cámara sobre ruedas. Las cámaras de video de estudio generalmente estaban premontadas sobre ruedas, mientras que las cámaras de película requerían que se colocaran pistas reales (llamadas pistas de plataforma rodante) y una especie de vagón de ferrocarril (llamada plataforma rodante) sobre el cual descansar la cámara, junto con el operador de cámara y el extractor de enfoque. . Si bien sostener una cámara con la mano es popular, las pistas de carro todavía se usan con frecuencia en las producciones. Para complicar un poco las cosas, no siempre se utilizan las pistas del carro para "entrar" o "salir" de la cámara. El carro de la cámara física no siempre es el mismo que el “muñeco” de movimiento de la cámara. Puede usar las pistas de la plataforma rodante para desplazar la cámara hacia la izquierda o hacia la derecha o incluso para hacer un círculo completo alrededor del sujeto, así como usar las pistas de la plataforma rodante para mover la cámara hacia adentro o hacia afuera.
Las pistas de la plataforma rodante de la cámara pueden tener cualquier longitud, desde muchos pies hasta solo varias pulgadas:una plataforma rodante realmente corta se puede usar para mover una cámara pequeña a través del contenido de una cómoda o para pasar por una puerta abierta. Las plataformas rodantes también son una de las piezas caseras más comunes de equipos para hacer videos. Una mirada rápida a Internet mostrará una variedad de planes para hacer plataformas rodantes y vías de rodadura.
En el extremo opuesto de esta función, un control deslizante se asienta sobre un trípode y, mientras que una plataforma rodante se mueve sobre ruedas, un control deslizante tiene rieles por los que se mueve la cámara, pero el trípode no se mueve. Cosas divertidas, ¿eh?
El editor colaborador Kyle Cassidy es un artista visual que escribe mucho sobre tecnología.