Hay un montón de fotógrafos en los Juegos Olímpicos de Río en este momento. Ya hemos visto cómo es filmar para una gran agencia, pero no todos los fotógrafos trabajan como parte de un equipo más grande. Marc Serota es un freelancer con décadas de experiencia y una perspectiva diferente de ir a los juegos. Marc tiene fotos en los archivos de muchas agencias importantes y publicaciones de alto perfil y es el jefe del programa de aprendizaje en línea de la Universidad Polaroid. Aquí, nos da una idea de su experiencia olímpica.
¿Puedes darnos un poco de información sobre tu carrera como fotógrafo?
Al principio, era un fotógrafo interno en el Miami Herald a mediados de los años 80 como estudiante de fotografía aplicada del Art Institute for Fort Lauderdale. Hice una pasantía en el verano allí y me trajeron de regreso para el invierno, la primavera y el otoño. Pasé un par de años allí durante un período de tiempo muy interesante. Cubrí muchos huracanes, incluido Katrina y otras historias nacionales. Me uní a AFP a mediados de los 90 y luego terminé en Reuters cubriendo eventos deportivos de primer nivel sin dejar de cubrir noticias.
Hace unos seis o siete años, me uní a Getty, centrándome principalmente en la fotografía deportiva. Estuve fotografiando eventos similares a finales de los 90 y la década de 2010, estaba construyendo un negocio independiente como fotógrafo colaborador. Empecé a desarrollar relaciones directamente con publicaciones como Sports Illustrated, New York Times, Washington Post y LA Times. Hace aproximadamente un año y medio, se me acercó una idea, después de haber hecho talleres y haber enseñado, me puse en modo de enseñanza. Hace aproximadamente un año, mi socio comercial actual se acercó a mí para comenzar la educación en línea y comenzamos la Universidad Polaroid.
¿Cuántas veces has estado en los Juegos Olímpicos?
Estos serán mis quintos Juegos. Solo participé en los juegos de invierno una vez y fue en Salt Lake City. Los Juegos de invierno suelen ser geográficamente indeseables para mí en términos de clima [risas].
Hasta Londres, si participaba en los juegos, lo hacía con una agencia. En Atlanta, solo fotografié los Juegos Olímpicos porque la competencia de fútbol se estaba llevando a cabo en Miami y luego culminó con las rondas posteriores y los partidos por la medalla de oro en Atlanta. Estaba acreditado, así que hice fútbol hasta el final, luego conduje hasta Atlanta, me quedé con un amigo y filmé los juegos básicamente para mí. Reuters puso todo en el cable y lo vendió, obviamente, pero no me asignaron nada más que fútbol. Esa fue mi primera experiencia y me mostró que realmente no quería hacer eso durante toda mi carrera. Quería poder escoger y elegir lo que fotografié.
¿Cuándo cambió esa situación?
Para los Juegos Olímpicos de Londres, varios clientes diferentes, incluida Associated Press, me contactaron para trabajar como colaborador de los juegos de Londres. Elegí la AP y tenían una garantía de cuatro o cinco asignaciones que cubrirían mis costos para ir. Entonces, pagué mi propio pasaje aéreo, arreglé mi propio alojamiento. Todo lo que realmente quería de ellos era una credencial. Sabía que podía producir, crear y generar ingresos con mi propia capacidad para hacer fotos que la gente compra. Eso surgió de toda esa experiencia fotografiando eventos de campeonato, rodeado de fotógrafos que competían por los mismos lugares.
¿Con qué otro tipo de clientes suele trabajar?
Trabajo mucho para una empresa de cromos llamada Panini. Les gusto porque puedo ir a un partido de fútbol y disparar un partido de fútbol y pueden usar 450 de ellos para tarjetas. Hago mi tarea y trato de averiguar cuál será la gran historia y qué imágenes se venderán meses e incluso años más adelante.
Cuán importante es el aspecto de investigación de fotografiar algo tan grande como los Juegos Olímpicos. ¿Cómo tratas de prepararte para las grandes historias?
Conoces a los grandes jugadores como Michael Phelps, pero se trata de encontrar los otros momentos. Ves a esta chica parada en el pasillo contra la pared mirando a la multitud antes de la competencia de gimnasia y ves esta fotografía y la tomas. Resulta ser Gabby Douglas quien termina siendo la gran historia de todos los juegos.
¿Eso proviene principalmente de la experiencia?
Sí, tienes una idea de las situaciones. Por ejemplo, Usain Bolt cruza corriendo la línea de meta de los 100 m lisos y comienza a posar frente a los fotógrafos. Está apuntando al cielo y flexionándose. Luego se da vuelta y comienza a alejarse. Entonces todo el mundo empieza a chimpancé. Luego, se inclina y abraza a su mamá y dos personas obtienen esa foto en lugar de doscientas. Eso solo viene de ser la persona que sabe que no se acaba hasta que se acaba. Siempre puede haber otro momento y lo he visto suceder una y otra vez.
¿Cómo es su calendario olímpico? ¿Es diferente a alguien que podría estar filmando para una gran agencia?
No llegaré a los Juegos hasta el día 4. Tengo un compromiso freelance para la selección alemana que concerté a través de un cliente freelance. Ese cliente era mi pie de pivote. Han accedido a cubrir mi hotel y me han dado suficiente trabajo para cubrir mi billete de avión.
Una vez que mi pasaje aéreo y alojamiento estuvieron cubiertos, comencé a contactar a clientes editoriales con los que había trabajado en el pasado. Les dije que ya iba a estar allí y que no necesitaban pagar mis costos. Todo lo que tenían que hacer era obtener una credencial para mí. Podría completar asignaciones independientes y hacer trabajo de colaborador y llegar al límite con imágenes adicionales. Tuve una situación similar en Londres con Associated Press y creo que ganaron mucho dinero vendiendo esas imágenes en los últimos cuatro años en reventa. Hay una buena división allí para mí y eso se siente como dinero encontrado.
¿Cuánta ventaja tienen los clientes de no tener que pagar su viaje?
Muchos puntos de venta me ofrecían credenciales si cubría mis propios costos. Terminé seleccionando Associated Press nuevamente y buscando su credencial, pero tengo otros editores de fotos que quieren ofrecerme tareas, aunque no pudieron conseguirme una credencial.
Una tarea que tengo para The Associated Press como fotógrafo oficial del equipo de Singapur. Estoy cubriendo a sus atletas durante todo el juego, especialmente en semifinales o rondas de campeonato. Me dieron una tarifa plana para cubrir a los atletas de Singapur. Solo tienen 11 atletas. Ganaron dos medallas en 2012. Fue una obviedad para mí aceptar esa asignación. Tengo otras asignaciones fuera del parque cubriendo historias alrededor de Río.
A medida que se desarrollen las historias, tomaré otras tareas. Tengo una tarea en el cuarto, luego fotografío las ceremonias de apertura por mí mismo. The Associated Press en realidad me consiguió un boleto para las ceremonias de apertura y me dijo:"Ve a hacer lo tuyo", y no hay ningún lugar en el que deba estar absolutamente. Hago toda mi preproducción y planificación antes de irme.
Elaboré un plan para poder despertarme el cuatro, disfrutar la mañana, luego ir a tomar algunos retratos de atletas en la casa olímpica de Alemania esa noche y luego simplemente participar en los juegos. Es bastante casual para mí en ese momento. Todo el trabajo pesado se habrá realizado en los 30 días previos al evento.
¿Qué tipo de equipo traes contigo a Río?
La mitad de mi equipo será equipo para teléfonos inteligentes. Confío mucho en ello. Cuando se trata de equipos profesionales, me gusta mucho la EOS 7D Mark II de Canon. Son ligeros y tienen un montón de funciones personalizadas. El precio es realmente bueno y graban videos realmente geniales.
Traigo tres cuerpos, dos monopiés, una variedad de lentes, incluido un 300 mm f/2.8L, un 70-200 mm f/2.8L IS USM, un 24-70 mm f/2.8L, un 10-16 mm f/2.8, un convertidor de 1.4x y un convertidor de 2x, así que puedo hacer que esos 300 mm sean aún más largos. Ese será mi equipo base. En los Juegos Olímpicos, Canon y Nikon instalaron un almacén de equipo para que los fotógrafos acreditados tomaran prestado equipo. Por lo tanto, complementaré mi equipo personal con equipo prestado de CPS.
¿Qué tipo de accesorios traen? Supongo que es más que un trabajo de tiro típico.
Traeré 20 tarjetas, un montón de baterías, incluida una mochila con un inversor que se puede conectar al automóvil o a la red eléctrica y cargar tres baterías de respaldo, así como mi computadora portátil y mis teléfonos. . Traeré discos duros adicionales porque los teléfonos están grabando videos 4K y mis archivos de fotografías fijas son tan grandes que necesito volcarlos en mis discos duros todos los días. No te puedes quedar sin espacio.
Traigo dos portátiles y dos iPads. Puedo usar FTP usando los iPads o incluso disparar con ellos. Pueden tomar y distribuir fotos y videos de alta calidad sin intermediarios. Los plazos llegan casi las 24 horas del día. La primera imagen en salir gana la jugada. Son segundos, no son minutos. Tienes que tener la habilidad inmediatamente después de una carrera o competencia para sacar tus imágenes primero. Estás sentado junto a docenas de otros fotógrafos que tienen el mismo punto de vista y el mismo equipo que tú.