Muchas videocámaras vienen equipadas con una luz incorporada. Aunque tiene más inconvenientes que ventajas, al menos puede usarlo para arrojar algo de iluminación adicional a sus sujetos. No obstante, realmente no se puede "iluminar" con él, como pensamos en la iluminación en esta columna. Entonces, veamos cómo aprovechar al máximo la funcionalidad de ese diminuto dosel de avión de combate en la parte frontal de la videocámara y luego analicemos algunas opciones para mejorar la iluminación de la cámara.
Luces integradas
Primero las malas noticias. Las luces de la cámara incorporada sufren tres fallas graves. Primero, la misma batería que hace funcionar su videocámara los alimenta y extraen jugo a un ritmo alarmante. Prueba a fotografiar una fiesta de cumpleaños en interiores con esa luz siempre encendida y comprueba cuánto dura la batería.
A continuación, son una pequeña fuente de luz diminuta. Las fuentes pequeñas son altamente direccionales, aunque las carcasas de plástico de estas unidades difunden un poco la luz. La luz direccional proyecta sombras duras y, montada justo encima de la lente, logra ese aspecto de ciervo atrapado en los faros que no hace mucho por la apariencia de los sujetos. Cuando usa focos de fuente pequeña en soportes con otras luces y los controla con puertas de granero y demás, son instrumentos muy útiles. Pero colocados en la videocámara sin controles, son tan rudimentarios como un cojinete de bolas cincelado en hormigón.
Por último, con una luz ambiental razonablemente brillante, las luces integradas suelen ser demasiado tenues para iluminar más que primeros planos.
Está bien, pero ahí está en tu videocámara y quieres usarlo. La buena noticia es que las luces integradas pueden ayudar en ciertas situaciones. Puede usar una luz en la cámara como un "obie", como los llamó Hollywood clásico:una forma de agregar un poco de chispa a un rostro de primer plano que, de lo contrario, estaría iluminado por la luz disponible. La luz de la videocámara puede agregar brillo a los ojos mientras levanta la cara tal vez medio punto f por encima del resto de la escena.
¿Puedes suavizar ese primer plano modificando tu luz incorporada? Claro:se enfría lo suficiente como para que sea seguro pegarle un pañuelo viejo o una sábana para difundirlo. El problema es que la difusión del haz reduce aún más la salida, que ya es insignificante.
A menos que esté tratando de obtener una apariencia de documental duro, asegúrese de que la cara no esté mucho más caliente que el resto de la escena. Estudie su visor externo con mucho cuidado. Si la cara es demasiado brillante, retroceda hasta que la luz se modere y luego haga zoom para volver a encuadrar el mismo primer plano. Si la luz es demasiado tenue para ayudar, acércate más.
También puede utilizar la luz de una videocámara en situaciones de filmación realmente oscuras, como al aire libre por la noche. Su videocámara es tan sensible que incluso la débil luz de su unidad integrada iluminará una escena considerablemente. La conclusión es que, cuando no tiene suficiente luz para una buena iluminación, una unidad integrada puede ser de ayuda, y oye, es mejor que nada.
Luces adicionales
Si quiere algo más que "mejor que nada", querrá invertir en una unidad independiente que se ajuste a la zapata de contacto de la videocámara o a un soporte de cámara patentado.
La mayor ventaja individual de una luz de cámara es la potencia tanto de entrada como de salida. La energía de la luz proviene de una batería dedicada separada, que a menudo se usa en el cinturón (más sobre esto más adelante). Esto hace que la unidad disponga de mucho más jugo mientras quita la carga adicional de la batería de la videocámara. La luz utilizable es mucho más brillante de lo que puede lograr con una unidad integrada.
La segunda gran ventaja es el control. Puede variar el brillo, el patrón del haz, la difusión y la temperatura del color para adaptarse a cada situación de disparo. Sin embargo, ninguna luz independiente puede hacer todos los trabajos igual de bien, por lo que se optimizan diferentes modelos para diferentes circunstancias. El Paglight C6 es un buen ejemplo de un foco montado en una cámara. Muy pequeño y ligero y con una carcasa de resina reforzada fresca, puede equiparse con puertas de granero y dos filtros que se giran en posición de forma individual o conjunta. Uno cambia la temperatura de color a la luz del día y el otro difunde el haz de luz. Como cualquier foco profesional, el C6 puede enfocarse de punto a foco, para variar el patrón de haz y/o el brillo. Para controlar aún más la salida de luz, la unidad utiliza lámparas de 10, 20 y 30 vatios que se pueden encender incluso cuando están calientes porque viven en soportes intercambiables.
El modelo U-3 de Cool-Lux adopta un enfoque muy diferente. En lugar de un cabezal de luz, tiene tres, cada uno conmutado individualmente. De esa manera, puede encender 35, 70 o 105 vatios (a 12 voltios) según sea necesario. Aunque la luz en sí no se enfoca, las lámparas están disponibles con reflectores integrales que ofrecen una dispersión del haz de 20 grados (punto) o 40 grados (inundación). Al configurar su unidad con, digamos, dos inundaciones y un punto, puede lograr una flexibilidad considerable. Un solo soporte de gel que cubra las tres luces aceptará un filtro de conversión de luz diurna, difusión o cualquier otra cosa que desee. El U-3 viene con varios tipos de montaje, incluido un perno para un soporte separado (del que hablaremos en breve).
Cool-Lux también va en la dirección totalmente opuesta con el SL3000, un pequeño "amplio" (proyector horizontal) que se puede montar en la cámara. Por sí mismo, proporciona una luz brillante, media-suave con un haz de luz horizontal que es ideal para tomas de 16 x 9. Configurado con una capucha, se convierte en una luz tenue en la cámara. (Además, la unidad puede equiparse con lámparas halógenas de 120 voltios para alimentación de CA).
Todas las unidades descritas aquí (y muchas otras que no lo están) están disponibles con fuentes de alimentación y accesorios adicionales. Las luces de cámara independientes están disponibles en estos y otros fabricantes de sistemas de iluminación de cine/video. (Para conocer las fuentes, consulte los invaluables anuncios de pedidos por correo que se encuentran en la parte posterior de este número o busque en Google en la Web. Consulte nuestro número de mayo de 2003 para obtener una característica completa sobre productos de iluminación).
Accesorios de iluminación
Hablando de accesorios, hay al menos algunos que podría considerar.
Primero, piensa en el montaje. Las unidades más simples se ajustan a la zapata de la videocámara. Sin embargo, esa conexión a veces es necesaria para un micrófono externo, si es así, considere luces que ofrezcan soportes alternativos. Algunos se conectan directamente a la videocámara. Otros usan soportes que se atornillan en la rosca del trípode de la cámara. El soporte tiene su propia rosca en la parte inferior, de modo que tanto la cámara como la luz se acoplan a un trípode.
Ahora piensa en ese efecto de venado en los faros. Cuanto más lejos de un lado de la cámara, mejor será la iluminación, así que busque soportes que compensen la luz tanto como sea posible. Algunas luces, como la Cool-Lux U3, vienen con "espárragos", conectores para sujetar las lámparas encima de los soportes de luz. Con una unidad como esa y un soporte de peso pluma, podría grabar una entrevista de pie con la luz principal en la posición de estudio estándar. Si eres realmente elegante, una segunda unidad en la cámara puede agregar relleno. En exteriores, clave con el sol y rellénelo con la luz de la cámara. Si no puede quitar la luz de la cámara, intente usar el sol como luz de fondo para pintar el cabello y los hombros del sujeto mientras la luz integrada proporciona una clave frontal. Una nota rápida al pie:si usa un soporte al aire libre, asegúrese de pesar su base. En un apuro, un galón de agua potable de supermercado con una cuerda atada al soporte de la luz funciona bien.
A continuación, considere una mini caja de luz:un cubo de tela con lados negros y un frente blanco que se coloca sobre un foco montado en la cámara. Photoflex fabrica una unidad llamada Action Dome ENG (un acrónimo de la jerga de "Recopilación de noticias electrónicas"). Con un frente blanco de alrededor de diez pulgadas cuadradas, no es una caja de luz de estudio, pero difunde la luz increíblemente bien y es lo suficientemente resistente al calor como para aceptar lámparas de hasta 250 vatios. Por cierto, puede obtener un kit de accesorios para montar el foco y el Action Dome en un soporte separado.
Por último, pero no menos importante, piense en las baterías. Las luces consumen mucha energía, así que cuente con personalizar su disfraz usando sus fuentes de alimentación. Algunas baterías viajan en bolsas de cinturón; otros tienen correas para los hombros; los grandes honkers se usan como cinturones. Todos los fabricantes venden fuentes de alimentación compatibles (incluidos adaptadores para encendedores de cigarrillos de 12 voltios) y los proveedores independientes también comercializan sistemas para las luces más populares.
Dado que las baterías de la luz de la cámara casi siempre usan cargadores separados, es fácil cargar una segunda batería mientras se usa la primera. Para los tipos de cinturón y tirantes, tres baterías siempre son buenas:una en el cinturón, otra en el cargador y otra en el bullpen.
Como puede ver, hice lo mejor que pude por la luz incorporada, pero mi corazón no estaba en eso. Para lograr una iluminación en la cámara verdaderamente efectiva, debe invertir en una unidad separada.
¡Buen tiro!