Estas cámaras alguna vez fueron de vanguardia, pero si comprara una ahora, ¿podría vivir con sus debilidades, incluso al precio de una DSLR de nivel medio?
Al igual que el mercado de autos clásicos, las cámaras clásicas son cada vez más populares, especialmente las cámaras de cine sin cinta. La promesa de una cámara que pueda devolver una imagen en movimiento similar a una película es lo que todos queremos, ¿no es así? Es por eso que la revolucionaria cámara 5D Mark II de Canon todavía está disponible en eBay por más de $ 500, doce años después de que estuvo disponible por primera vez. Es esa estética cremosa de Canon de 35-65 mm lo que hace que la gente regrese por más.
Entonces, pensamos en echar un vistazo al mercado de cámaras de cine de segunda mano para animarte a ver lo que hay. Pero, cuidado con el comprador, aquí hay algunas advertencias.
- Compruebe siempre que la cámara que le interesa tenga un formato que pueda usar o al menos transcodificar.
- Compruebe la confiabilidad de la cámara en los foros (por ejemplo, qué tan caliente funciona o qué tan caliente funciona).
- Verifique los medios que utiliza, las E/S, la disponibilidad de baterías, informes de errores, opciones de almacenamiento, etc.
Puede que esté buscando comprar una cámara clásica para reemplazar la que tiene, o puede que la vea como una compra de proyecto. Independientemente de lo que tenga en mente, investigue con cuidado.
RED Scarlet 2/3 – Lanzado en 2010
Aparte de que RED demandó a LG por el nombre Scarlet, hubo menos dramatismo en su lanzamiento en 2010 que en el producto RED One original cinco años antes. Esta versión de Scarlet era el chip de 2/3 pulgadas y en ese momento tenía un precio para competir con las DSLR de fotograma completo de Canon (5D Mk II) y Nikon (D3). Se pensó que una cámara que no fuera de fotograma completo evitaría los problemas de gran profundidad de campo que eran tanto una bendición como una maldición. resultados.
El Scarlet 2/3 también le permitió usar lentes Canon y Nikon :tenía entradas de audio duales con alimentación phantom de +48V. Tenía salidas de video adecuadas para monitoreo y Genlock para código de tiempo. Por no hablar del visor electrónico.
El 2/3 Scarlet podría grabar video 3K REDCODE RAW a 120 fps (o modo de ráfaga de 150 fps) y escalar la grabación a 720p o 1080p a 60 fps.
En ese momento, Scarlet 2/3 se podía comprar como un paquete fijo Scarlet 8X completo que incluía el cerebro, el módulo CF lateral, REDmote, pantalla táctil LCD de 2.8″, batería REDVOLT y cargador de viaje por $4,750, o el cerebro solo por $2,750.
Suponemos que tendrá problemas para encontrar uno ahora. Y, si lo hace, es posible que lo encuentre demasiado restrictivo, especialmente con ese tamaño de sensor.
RED Scarlet X – Lanzado en 2011
El drama del lanzamiento volvió cuando RED decidió adelantar el lanzamiento de Scarlet-X para estropear la gran presentación de Canon en Hollywood de la cámara C300 original. Funcionó hasta cierto punto, pero aún así resultó ser un poco rencoroso. (Más sobre la C300 más adelante en este artículo). ¿Qué aportó Scarlet-X a las nuevas cámaras en ese momento?
Bueno, el rumor era que Scarlet-X era realmente un RED Epic con piel de oveja, ya que había desafinado los sensores y el procesamiento de Epic en su interior. La especificación fue (sin embargo) impresionante. Un sensor MYSTERIUM-X de 14 megapíxeles con un área de imagen máxima de 5120 (h) x 2700 (v), que le brinda más de 13,5 pasos , hasta 18 pasos con HDRx. HDRx era la herramienta de exposición de 2 canales de RED cuando HDRx no tenía nada que ver con los televisores (además, en este modelo, HDRx solo estaba disponible en 3K 24p).
Esta es una cámara 4K de 35 mm realmente agradable. Aunque reclama 5K, solo obtendrá alrededor de 12 fps con ese tamaño. Si desea cámara lenta o alta velocidad, obtendrá 60 fps a 2K (sensor de ventana), 48 fps a 3K y 30 fps a 4K.
Hay una implementación de recodificación completa con compresión hasta 3:1 desde 18:1. El audio es de dos canales, sin comprimir, 24 bits 48 kHz, con una opción de 4 canales. Además, opciones de entrega completas que incluyen DPX, TIFF, OpenEXR, todo construido con aleación de aluminio.
En cuanto a las banderas rojas (disculpen el juego de palabras), este es un cerebro DMSC1 y tenían problemas de confiabilidad con una duración cuestionable de la batería. También tienes que lidiar con el almacenamiento REDMAG 1.8″, RED MINI-MAG.
Hay paquetes a la venta en eBay; encontramos uno completo con una montura de lente EF por alrededor de $8000 con lente.
RED Scarlet W – Lanzado en 2015
Es un poco pronto para llamar a la DMSC2 Scarlet-W una cámara de cine clásica, pero no deja de ser impresionante. Cuenta con el sensor DRAGON 5K Super 35 CMOS y REDCODE RAW. Trabajando desde cero, el equipo de RED desarrolló este sensor con una ciencia del color actualizada, mientras realizaba mejoras adicionales en el rango dinámico y la sensibilidad.
Los nuevos paquetes en 2015 comenzaron desde alrededor de $ 14,500, y solo un DSMC2 Brain llegó a $ 9,950. Ahora, en eBay, está viendo precios de paquetes de alrededor de $ 5,500. Siempre vale la pena mirar los paquetes, ya que RED ganó la mayor parte de su dinero con los accesorios. Por lo tanto, cuanto más obtenga en un paquete, mejor.
En el momento de su lanzamiento, Scarlet-W tenía una buena relación calidad-precio, especialmente con su sensor DMSC2 Brain and Dragon en su interior. Si puede obtener un paquete completo de alrededor de $ 5,500, lo aceptaría.
Sony PMW-F3:lanzado en 2011
Hubo un entusiasmo justificado por el anuncio del PMW-F3 tal como era. Básicamente, una videocámara profesional pero con un sensor de tamaño Super 35 mm de grado cinematográfico. En la parte delantera, tenía una montura de lente patentada con un adaptador de montura PL suministrado. Los contactos electrónicos en la montura y el adaptador permitieron que la cámara leyera los datos de la lente de las lentes Cooke y ARRI.
Sony también presentó su propia gama de vidrio PL. Estos eran primos gruesos (35 mm, 50 mm y 85 mm, todos en T2) y eran enfoque manual e iris manual con anillos de enfoque de seguimiento adecuados. Con suerte, cualquier cámara de segunda mano tendría algunos lentes en un paquete a la venta.
Pero, aquí está la noticia no tan buena. La cámara era solo HD como en 1920 × 1080, pero colocada en un sensor S35 mm, por lo que los píxeles eran enormes, lo que siempre es bueno y lo que hizo que el sensor ARRI ALEXA fuera una leyenda.
Otra noticia no tan buena es que si quisieras velocidades de cuadro más altas, tendrías que bajar a una calidad inferior a HD para obtener :1280 × 720 a 60 fps.
El Sony F3 tampoco es un factor de forma pequeño, es extrañamente enorme. El cuerpo está salpicado de una buena variedad de casquillos roscados para el montaje de accesorios. La E/S profesional incluye un par de salidas HD-SDI, SDI estándar, compuesto, Genlock y entrada y salida de código de tiempo, así como salida HDMI, Firewire y USB.
La entrada de audio estéreo está disponible en XLR (con alimentación fantasma) y hay un par de fonos RCA para la salida de audio.
Entonces, esto es lo que pasa con el PMW-F3. Tiene un buen sensor procesado por Bayer y produce imágenes sorprendentes, aunque solo en HD. Tiene un CODEC a prueba de balas en el XDCAM EX. Es una cámara de video adecuada con todas las campanas y silbatos, y tiene una montura PL. Podría imaginarse comprar la cámara por alrededor de $ 2,000 y luego alquilar una lente de película Cooke o ARRI para su proyecto. Para una película web, ¡eso podría verse increíble!
¡Esta podría ser tu auténtica cámara de cine clásica! No creas que puedes meterlo en una bolsa pequeña.
Canon C300 Mk1:lanzado en 2011
Como ya se mencionó en este artículo, el lanzamiento de la Canon C300 original fue un gran acontecimiento. El éxito del video de su 5D Mk II había dado a los poderosos en Japón motivos para pensar que el video podría ser una parte más importante de su futuro. El nuevo C300 fue la culminación de una intensa investigación e I+D en los dos años previos al lanzamiento—el resto es historia.
Pero, ¿qué tan bueno era el C300? Hasta cierto punto, la cámara fue un ejercicio de marcar casillas para Canon. Querían una cámara que las emisoras comprarían en múltiplos, por lo que instalaron un CODEC de transmisión con una tasa de transmisión de datos. El sensor de 24,6 mm x 13,8 mm también era Super 35 mm para darle ese aspecto cinematográfico. Pero no querían ofrecer al mercado otra DSLR con la que lidiar, este tenía que ser un dispositivo de video adecuado.
Canon agregó sus funciones de grabación de registros y un rango dinámico de 12 paradas reclamado, terminando con un ASA listo para usar de 850, bueno para disparar con poca luz. Todo esto fue en 8 bits, pero estamos hablando de hace diez años.
Otras casillas marcadas fueron la montura EF y la falta del muaré y el alias que perseguían a las DSLR de fotograma completo que eran tan populares. El factor de forma pequeño también fue un éxito entre los tiradores a los que les gustaba usar accesorios.
La cámara se vendió por miles y ahora puede llamarse con razón un clásico. Busque uno lo antes posible, pero obtenga una garantía si puede :eBay está lleno de ellos.