Imagen de Steve Hanna
Puede obtener una gran iluminación para sus retratos con el flash de la cámara. Y no hay necesidad de comprar costosos accesorios para modificar su luz, porque todo lo que necesita ya está ahí. Lo que hay que entender es que su unidad de flash es solo otra fuente de luz a su disposición. Afortunadamente, puedes aprender a controlar la luz que produce y adaptarla a tus necesidades. Además, tiene el beneficio adicional de pensar por usted cuando lo necesita.
Dado que la luz que produce directamente su unidad de flash puede parecer bastante dura, tendrá que hacer una o ambas de las siguientes para obtener una iluminación más agradable:
- Cree un área de luz más grande y ancha en relación con su sujeto.
- Ilumina al sujeto desde un ángulo que no sea directamente desde la parte superior de la cámara.
Los siguientes consejos le ayudarán a lograr estos objetivos:
1. Rebotarlo.
Esta es el arma secreta número uno cuando se trata de técnicas de flash en la cámara. En el interior, una habitación típica con paredes y techos de colores claros le proporcionará todas las superficies de rebote que necesita para hacer bellas imágenes. Con esta técnica, puede lograr una iluminación estilo softbox, o incluso una iluminación muy amplia, solo con su unidad de flash.
Rebote de pared/techo
Aunque la unidad de flash en sí es una fuente de luz relativamente pequeña, cubrirá un área amplia de la pared y el techo. Esta área recién iluminada proporcionará una "fuente de luz" más amplia y difusa para el sujeto.
El flash de la cámara rebotó en la pared y el techo, cámara a la izquierda.
Para crear un retrato con la técnica de rebote, generalmente inclino la unidad de flash para que golpee el techo y la pared mientras visualizo una gran caja de luz allí, en el ángulo de iluminación de retrato tradicional, hacia mi sujeto. Esta técnica es muy versátil, ya que puede brindarle de todo, desde una iluminación dividida muy dramática hasta una iluminación suave y uniforme. La orientación del sujeto y el rebote secundario resultante alrededor de la habitación (que proporciona luz de relleno) son las claves para crear el efecto que desea.
Incluso puede inclinar su flash hacia arriba y detrás de usted para llenar una habitación de tamaño pequeño a normal con una luz hermosa. Gíralo alrededor y hacia arriba a unos 45 grados para golpear la pared y el techo detrás de ti.
2) Marcarlo.
Algo de lo que la mayoría de la gente no se da cuenta es que la luz sale de la unidad de flash en un patrón amplio, no en un haz recto. Si bien la mayor parte de la luz se enfoca hacia adelante, hay una buena cantidad que se derrama perpendicularmente a la lente del cabezal del flash.
Incluso cuando su flash está configurado en un zoom estrecho, todavía se derrama mucha luz por los lados. Se puede usar una pequeña bandera para bloquear este efecto de su sujeto.
Al rebotar su flash, en ciertos ángulos cerca de ese plano perpendicular, la luz directa incidirá en su sujeto. Esto no es necesariamente algo que deba evitar, pero puede resultar en sombras tipo "apuntar y disparar", especialmente si hay una pared u otra superficie plana justo detrás del sujeto.
Para eliminar este efecto, puede colocar una pequeña pieza de material opaco o espuma negra lo suficientemente larga como para bloquear la parte directa de la luz para que no incida en el sujeto. Ese pequeño cambio puede marcar una gran diferencia en el aspecto general de la toma.
3) Hazlo más grande.
El tamaño de su fuente de luz, en relación con su sujeto, afecta el aspecto general de la imagen. Esto generalmente se debe a que una fuente de luz más grande creará una transición más suave entre la luz y la sombra, o lo que podría llamarse una luz más suave.
Tarjeta de rebote de espuma artesanal con banda elástica.
Ya hemos discutido cómo rebotar su luz en una pared y techo hará que el tamaño relativo de la luz que ilumina su sujeto sea más grande. Pero, ¿qué pasa si no tienes una pared u otra superficie donde rebotar el flash? Todavía puede hacer que su fuente de luz sea más grande usando una tarjeta de rebote simple. Debido a que la luz que se dirige hacia el sujeto es al menos dos veces más grande que la parte frontal del flash, obtendrá una cobertura de área de superficie mucho mayor. Por lo general, esto da como resultado una iluminación más agradable si no está demasiado lejos del sujeto.
En interiores, una tarjeta de rebote como esta tiene el beneficio adicional de arrojar luz sobre el sujeto desde dos direcciones, hacia adelante y rebotada en el techo.
Simplemente use un trozo de cartón blanco o espuma para manualidades adherida a la cabeza del flash. Por supuesto, puedes orientar el flash de varias maneras para dirigir la luz como quieras.
4) Usar TTL.
La mayoría de las unidades de flash modernas ofrecen una variedad de modos para disparar. Por ejemplo, a menudo uso mis unidades de flash fuera de la cámara, en modo manual. Esto me permite mantener un control manual uniforme de la potencia de salida del flash en situaciones de disparo relativamente estáticas, como los retratos tradicionales.
El modo Through-The-Lens (TTL), por otro lado, pone la salida de la unidad de flash bajo el control de la cámara y el flash. La cámara y el flash esencialmente trabajan juntos para decidir cuánta luz emite el flash para exponer correctamente al sujeto. La mayoría de los sistemas TTL modernos como el E-TTL de Canon y el i-TTL de Nikon son realmente excelentes en lo que hacen.
TTL se puede usar en casi todas las situaciones de disparo, incluido el disparo en el modo manual de la cámara, al aire libre e incluso cuando se usan técnicas de rebote. Dado que TTL puede facilitarle mucho la vida, especialmente en situaciones de tomas de movimiento rápido, no hay razón para no usarlo ampliamente para el trabajo con flash en la cámara.
Cuando esté listo, es posible que desee aprender técnicas más avanzadas utilizando la compensación de exposición con flash y los controles generales de compensación de exposición junto con el flash TTL. Estos controles le permiten realizar ajustes sencillos en el flash y la exposición general, al mismo tiempo que permite que el sistema TTL haga la mayor parte del trabajo por usted. Realmente muy útil.
5) Usa la sincronización de alta velocidad.
Si su unidad de flash tiene una configuración de sincronización de alta velocidad, enciéndala. La mayoría de las velocidades de sincronización normales para su flash estarán limitadas a aproximadamente 1/250 - 1/350 seg. Eso está bien para situaciones en las que se encuentra en un entorno con poca luz. Al disparar en interiores, por ejemplo, puede disparar a cualquier velocidad de obturación adecuada HASTA el límite normal de velocidad de sincronización del flash. Eso significa que puede disparar con la misma facilidad a 1/40 de segundo para registrar la luz ambiental, o más rápido si elige aislar al sujeto o realmente congelar la acción.
1/2500 seg. la exposición requirió sincronización de alta velocidad para esta foto promocional usando f/2.8 en exteriores.
Sin embargo, ya sea en interiores o exteriores, si sus exposiciones requieren una velocidad de obturación más alta, la sincronización de alta velocidad le permitirá disparar a prácticamente cualquier velocidad de obturación, generalmente hasta 1/8000 seg.
Por lo general, deberá trabajar con velocidades de obturación más altas si la sincronización normal en la apertura e ISO elegidas resultará en una sobreexposición de las partes de la imagen iluminadas por el ambiente. Esto puede suceder fácilmente en situaciones de retratos al aire libre, donde el fondo ambiental es bastante brillante y le gustaría un poco de flash de relleno en su sujeto. ¡Sincronización de alta velocidad al rescate!
Dejar el modo de sincronización de alta velocidad encendido todo el tiempo no significa que esté siempre en uso. Su cámara y flash solo lo usarán si está disparando más allá de la velocidad de sincronización normal. De lo contrario, el flash simplemente volverá a su comportamiento normal.
6) Aplicar gel.
Las DSLR tienen la ventaja del control general del color a través de la configuración de balance de blancos (WB) que utiliza. Y si está disparando en formato RAW, fácilmente tiene suficiente información en el archivo de imagen para ajustar el balance de blancos adecuado después del hecho en algo como Lightroom de Adobe.
Pero hay momentos en los que desea asegurarse de que la luz que sale de su unidad de flash sea casi del mismo color que la luz ambiental. Esto asegurará que la mayor parte de la luz en sus imágenes esté en el mismo estadio de béisbol, en cuanto a la temperatura de color.
Una vez más, es probable que obtenga los mejores resultados si ajusta el balance de blancos durante el posprocesamiento, pero de esta forma las imágenes tendrán un color más uniforme en todo momento.
Para llevar su flash a la gama de color de tungsteno para la mayoría de las situaciones ambientales, puede usar un filtro naranja de temperatura de color (CTO) sobre la lente del flash. Configure el balance de blancos de su cámara en tungsteno, si lo desea, y ajuste el balance de blancos en la publicación según sea necesario.
7) Usa la luz ambiental.
Otro signo revelador de un mal uso del flash en la cámara es el efecto de túnel oscuro. Esto sucede cuando la cámara expone lo suficientemente bien para el sujeto iluminado con flash, pero no se registra suficiente luz ambiental. Permitir que la luz ambiental y el entorno aparezcan en la imagen colocará al sujeto en contexto y le dará a la imagen una sensación de atmósfera.
Tarjeta de rebote combinada con 1/40 seg. exposición.
Incluso si su cámara tiene un modo de flash predeterminado para lograr este efecto, le recomiendo cambiar al modo manual de la cámara. Esto le permitirá determinar manualmente velocidades de obturación más lentas para lograr exactamente la cantidad de luz ambiental que desea para la imagen.
Uso creativo de flash directo y velocidad de obturación larga.
Encuentro que las velocidades de obturación de 1/15 a 1/40 de segundo funcionan para la mayoría de los entornos, incluso al aire libre por la noche. Aún se debe emplear TTL regular para que la cámara y el flash tomen una buena determinación sobre la exposición del sujeto (de qué se trata el flash). Pero usted tiene el control del ambiente con las velocidades de obturación que seleccione.
8) Apágalo.
A veces, lo mejor que puedes hacer con el flash de la cámara es no hacer nada. A medida que se vuelve más competente con él, es posible que se sienta tentado a usarlo todo el tiempo. Sin embargo, no querrás volverte dependiente de él. Después de todo, hay mucha buena luz disponible en la mayoría de las situaciones. Pero cuando necesitas un poco más aquí y allá, es bueno saber que siempre puedes encender ese flash y obtener excelentes tomas a pedido.
A veces, la luz de relleno del flash no es adecuada para la imagen.