A menudo escuchas sobre la ciencia del color en los círculos de cámaras, pero ¿a qué se refiere exactamente y qué efecto tiene en tus imágenes?
El término "ciencia del color" se usa mucho en el mundo de las cámaras, pero ¿qué es y cómo afecta las imágenes que tomamos? Vamos a desglosarlo.
La ciencia del color, en el mundo de las cámaras, es muy diferente de la ciencia del color (o cómo el ojo humano interpreta la luz de diferentes longitudes de onda como color). La ciencia del color tampoco es la fisiología del color, o cómo los diferentes colores afectan nuestros recuerdos o emociones, pero está relacionado. (Llegaremos a eso más tarde).
La ciencia del color es cómo un sensor en particular, o una marca de sensor, cambia los colores que reproduce. Integrada en el sensor de la cámara, la ciencia del color es esencialmente una LUT interna o tabla de consulta.
Sería justo preguntar por qué los fabricantes de cámaras manipularían los colores que salen del sensor. ¿Por qué no dejar que el sensor capture toda la gama de colores, dándole todo al fotógrafo o cineasta para que puedan manipularlo en la publicación?
Algunas empresas hacen esto. Las cámaras RED fueron de "color neutro" durante mucho tiempo hasta que se trasladaron a un espacio de color más subjetivo con IPP2. Sony todavía produce imágenes muy precisas, algunos dirían estériles.
Lo que hay frente a lo que vemos
El motivo por el cual las cámaras Canon, ARRI y Panasonic no producen colores "precisos" tiene que ver con la fisiología del color y la historia del cine. Cuando ARRI diseñó su cámara de cine digital (la Alexa), no estaban tratando de crear colores precisos, sino colores que se parecían mucho a los capturados en películas de 35 mm y emulsión química. Esto significaba que los tonos de piel (donde los amarillos y rojos se acercaban al naranja, aplanando así la piel, ocultando las imperfecciones del color y creando tonos de piel) parecían más uniformes.
Canon siguió de cerca con colores que emulan imágenes fijas de 35 mm. Canon empujó sus colores aún más cálidos y diseñó sus lentes de cine para mejorar y complementar aún más su propia apariencia.
Color Science no es simplemente una reasignación de colores en la cámara, es más profundo que eso. Los diferentes colores se ven afectados con diferentes intensidades, por lo que un rojo oscuro puede desaturarse mientras que un rojo brillante puede parecer más amarillo.
La ciencia del color de una cámara está integrada en la cadena de captura de la cámara. Algunos de los elementos de la ciencia del color son correctivos, en lugar de estéticos, lo que puede ser el resultado de que el fabricante intente compensar los matices en el filtro IR, el filtro óptico de paso bajo o alguna otra parte de la cadena de imágenes. Las primeras minicámaras Blackmagic Ursa se enviaron con un tinte magenta notable en las imágenes capturadas, pero una actualización de firmware posterior lo corrigió.
Metraje "pregraduado"
La ciencia del color se ha vuelto más importante a medida que los tiempos de entrega se han acortado. La gente quiere una cámara que produzca imágenes que tengan una gran latitud pero que no necesiten una gradación extensa en la publicación. Quieren un "aspecto ARRI" o un "aspecto Canon" porque eso es lo que pagan sus clientes.
Hay una razón por la que siete de las ocho películas nominadas a mejor película se rodaron con cámaras ARRI. Ese aspecto se ha convertido en el estándar en largometrajes narrativos de alto presupuesto, a pesar de tener la resolución más baja y el costo más alto de cualquier marca.
Aparte del rango dinámico (en el que sobresale Alexa), no hay nada que te impida reflejar el legendario color de Alexa en tus propias películas, independientemente de la cámara que elijas para filmar. Creé una LUT que cambia los colores de Canon a un espacio de color de Alexa, y las imágenes parecen casi indistinguibles entre sí. La pregunta es ¿Quieres tener que hacer esto con todo lo que disparas? ¿Toma tras toma, película tras película?
Si te gusta el aspecto de una determinada cámara, seguramente tiene sentido disparar con esa cámara y no tener que hacer este paso adicional.
RED, que durante la mayor parte de una década tuvo una ciencia del color muy precisa (algunos dirían plana), vio que sus clientes se acercaban a ARRI y decidió crear un aspecto más fílmico, "Kodak" con su IPP2. Incluso puede abrir todos sus archivos Red Raw antiguos y convertirlos en esta nueva apariencia, que solo demuestra cuánto Color Science es una función del posprocesamiento, y no cómo se captura la imagen.