10 equipos de audio esenciales para grabar excelente audio para videos educativos y corporativos y transmisiones en vivo.
Ya sea que esté grabando una proyección de pantalla en una computadora, transmitiendo en vivo una presentación de video o configurando un estudio de capacitación en video, saber qué equipo necesita para un buen audio puede ser confuso. Este artículo enumera los equipos de audio esenciales y sugiere equipos con una buena relación calidad-precio, así como algunas opciones premium para:
- Grabar screencasts o transmitir en su computadora
- Presentaciones in situ
- Videos educativos de capacitación
1. Micrófonos
Como parte del equipo de audio esencial, comience con un micrófono pero definitivamente planee agregar más. Usar diferentes micrófonos para diferentes situaciones es práctico, y tener un micrófono de repuesto como respaldo es inteligente. Además, si está grabando varios anfitriones o entrevistas sentadas, un par de micrófonos combinados (es decir, dos micrófonos de la misma marca y modelo) proporciona un sonido uniforme.
Independientemente del micrófono que elija, seleccione el patrón de captación que mejor se adapte a su situación. En entornos ruidosos o cuando tiene varios micrófonos juntos, un micrófono direccional (cardioide) ofrece un mejor aislamiento que el omnidireccional (360⁰). Para aplicaciones donde los altavoces fuertes o el ruido no son un problema, un micrófono omnidireccional puede ser beneficioso. Sus cualidades tonales generalmente suenan más naturales. Un patrón de escopeta, por otro lado, es excelente para capturar la voz con cierto ambiente de habitación para ese sonido "en vivo en el lugar" con direccionalidad controlada.
Micrófonos y dispositivos de mano X-USB
Aunque es conveniente buscar un micrófono USB como un Blue Yeti que se conecta directamente a su computadora, no sugeriré agregarlo a su kit de equipo de audio esencial. Los micrófonos USB pueden ser electrónicamente ruidosos y parecer torpes en video. Además, no tendrá muchas oportunidades de usar estos micrófonos para más que el uso previsto.
Es posible que no estés de acuerdo conmigo sobre los micrófonos de mano, pero dado que existen excelentes opciones que te permiten usar un micrófono discreto para video y transmisión en vivo, no considero que un micrófono de mano sea esencial en estos escenarios (bueno, eso está fuera del camino).
Auriculares
Los auriculares son un equipo de audio esencial si realiza muchas presentaciones y necesita una gran movilidad. Si no le importa ver un pequeño micrófono en su cara, estos pueden funcionar mejor que los micrófonos de corbata en algunas situaciones. También funcionan bien para screencasts. Hay opciones con cable e inalámbricas disponibles.
El auricular con cable AKG C520 tiene una buena calidad de voz y cuesta alrededor de $ 200.00 (o menos en oferta). El C520 tiene un conector XLR de tamaño completo en un cable de 10 pies que se conecta directamente a su placa de sonido o grabadora de campo. Es un poco voluminoso, pero tiene una buena relación calidad-precio y es más resistente que la mayoría. El micrófono de condensador necesita alimentación fantasma de +48 V CC. Dado que la mayoría de las cámaras y computadoras de consumo no tienen conectores XLR ni alimentación phantom, es esencial un preamplificador de audio económico como el Behringer U-Phoria UM2 (o un mezclador).
Otra opción son los auriculares omnidireccionales Rode HS2. Dispone de conector de 3,5 mm sobre cable reforzado con Kevlar de 4’ que puedes utilizar con sistemas inalámbricos o cableados (con alguna adaptación). Necesita alimentación Plug In (3 a 5 Vdc), que se puede convertir desde una fuente XLR con alimentación phantom mediante un adaptador Rode VXLR+ (que no debe confundirse con un adaptador TRS a XLR directo que no pasa alimentación). El VXLR+ tiene un clip para el cinturón, por lo que puede pasar un cable XLR a distancias más largas. Alternativamente, también funcionará un preamplificador de audio que proporcione alimentación Plug In.
La conexión inalámbrica requiere todo el sistema:micrófono, transmisor y receptor. El costo puede ser muy alto para un auricular premium como la serie DPA d:fine, Countryman E6 o la serie Sennheiser HSP. Algunos modelos incluyen un auricular incorporado (o dos) para monitorear. Si la libertad total de movimiento y el sonido de calidad son un requisito, entonces considere la conexión inalámbrica como un esencial costoso.
Micrófono de solapa
Discretos y fáciles de ocultar, los micrófonos de corbata se pueden enganchar a una etiqueta, pasar por un ojal o pegarse con cinta adhesiva a la piel y la tela. Son una pieza de equipo de audio esencial para agregar a su kit para entrevistas y transmisiones de noticias en las que no desea ver un micrófono de auriculares en la cara de su sujeto. Los micrófonos lavalier con cable también son excelentes opciones para presentaciones y screencasts en los que desea algo de movilidad y no está demasiado lejos del equipo de captura y grabación.
Una buena opción con cable que suena es el Rode SmartLav+. Es un micrófono de teléfono inteligente omnidireccional, por lo que tiene un conector TRRS (punta-anillo-anillo-manguito) de 3,5 mm y requiere 2,7 V CC para funcionar. Un económico adaptador de cable TRRS a TRS de 3,5 mm le permite conectarlo a entradas de micrófono en cámaras o grabadoras de campo que suministren voltaje de conexión (3 a 5 V CC), o puede convertirlo desde alimentación fantasma usando un Rode VXLR+.
Dado que muchas computadoras y cámaras no suministran voltaje Plug In en la entrada de micrófono de 3,5 mm, es esencial un preamplificador como el Behringer U-Phoria UM2 o el Focusrite SCARLETTE (o un mezclador como se indica más adelante en este artículo). Para conectarlo a la entrada de micrófono mono de 3,5 mm de una computadora, es posible que necesite un adaptador XLR a TS. Si te conectas a una entrada de línea estéreo de 3,5 mm, necesitarás un adaptador de XLR a TRS.
Otro micrófono lavalier con cable que califica bien es el Audio-Technica Pro 70. Este micrófono de condensador cardioide tiene 6 pies de cable conectado a una fuente de alimentación que tiene un conector XLR. Recibe energía de baterías AA o phantom de +48 V CC, por lo que no se necesita un preamplificador adicional.
Una opción inalámbrica de calidad de Sennheiser es el conjunto ACX-ME2. Una opción más económica que suena genial es el juego lavalier portátil inalámbrico digital Sennheiser XSW-D. El rango de 75 m del XSW es más limitado y su frecuencia de RF está bloqueada, lo que significa que no puede ajustarla si encuentra interferencias de RF en el lugar. Sin embargo, esto es lo mismo para otros sistemas inalámbricos digitales, como el kit RodeLink Filmmaker.
Escopeta y micrófonos en cámara
Para pequeños estudios de entrenamiento de video o entrevistas de correr y disparar, un micrófono de cañón es un equipo de audio esencial para tener a mano. Dicho esto, los videógrafos se están alejando de los micrófonos de cañón elevados y están optando por opciones de micrófonos en el cuerpo como lavaliers. Lo hicimos nosotros mismos. Pero un micrófono de cañón de calidad como el Sennheiser ME66/K6 o el Rode NTG-2 puede costar menos que un sistema lavalier inalámbrico de alta calidad, por lo que la elección es suya. Hay micrófonos de cañón autoalimentados en la cámara que se conectan directamente a la entrada de micrófono de 3,5 mm de las cámaras (o computadoras), pero aun así debes estar bastante cerca del sujeto para captarlo mejor.
Micrófonos de transmisión
Los profesionales de la voz en off prefieren micrófonos de estilo de transmisión de gran diafragma por su calidad tonal, pero pueden ser costosos. Existen alternativas más baratas que producen una calidad de sonido perfectamente adecuada para videos de entrenamiento y screencasts. Un Marshall MXL 2001 o un Audio-Technica AT2035 son micrófonos de condensador de diafragma grande con un gran sonido a un precio razonable. Tenga en cuenta que un micrófono de condensador necesita alimentación fantasma o baterías para funcionar y un adaptador/preamplificador de audio para conectarlo a una computadora. Otra alternativa es el muy probado Shure SM7B, un micrófono dinámico que aún se usa para transmisiones y no requiere baterías. Se necesita un cable de micrófono XLR (macho a hembra) para conectar estos micrófonos a un insertador de audio, grabadora de campo o mezclador.
2. Mezclador de audio con ecualizador
Incluso para screencasts simples, un mezclador de audio con ecualizador es una pieza esencial del equipo de audio. Claro que podría usar un insertador de audio para hacer coincidir los niveles de señal de su micrófono con las entradas de una computadora y proporcionar un poco de ganancia, pero un mezclador pequeño puede hacer eso y más. Los mezcladores tienen control de ganancia, ajustes de tono, filtros de reducción de ruido, ofrecen una variedad de entradas y salidas diferentes, y más.
El costo de un mezclador depende de la marca, la calidad (es decir, cuánto ruido se introduce en la señal de audio) y las características. Un mezclador pequeño y compacto que es de buena calidad por el precio es el mezclador de 8 canales Soundcraft Notepad-8FX con USB. Tiene alimentación fantasma, filtro de paso alto (corte bajo) para entornos ruidosos y más. El Yamaha MG-10XU tiene una alta calificación con 10 canales, alimentación fantasma, además de un compresor incorporado para suavizar los picos y valles para una señal más uniforme. Marcas como Behringer Xenyx 1204USB también ofrecen un buen valor (con una calidad inferior).
Para las mejores marcas, considere el mezclador de efectos profesional de 8 canales Mackie ProFX8v2 con USB o el 802VLZ4 si no necesita USB. Y si absolutamente quiere Soundcraft, el mezclador compacto Signature 10 tiene un precio justo con todas las características esenciales como interfaz USB, alimentación phantom, compresores y más.
3. Compresor / limitador
Si no compra un mezclador que incluye un compresor y está grabando a personas que no tienen entrenamiento con el micrófono, un compresor es definitivamente una pieza esencial del equipo de audio. Un compresor nivela la señal de audio reduciendo el rango dinámico para eliminar los picos grandes y los valles bajos. Le da un sonido más "pulido". Un compresor puede evitar que su grabación se arruine con algunos clips distorsionados y ruidosos. Un limitador es básicamente un compresor que se configura de manera más agresiva. En pocas palabras, un limitador ayuda a proteger el equipo de picos de volumen peligrosamente altos. Bloquea las señales que están por encima de un umbral establecido, cortando la parte superior de esos picos. Si le preocupa que los altavoces exploten, un limitador es esencial.
4. Auriculares / monitores
¡Sin un buen par de auriculares, estás mezclando a ciegas! Incluso cuando graba directamente en su computadora usando un insertador de audio o un mezclador, un par de buenos auriculares es esencial para monitorear su grabación sin temor a la retroalimentación. Los cómodos auriculares también pueden funcionar si solo estás monitoreando la voz y no quieres ver auriculares voluminosos en la cámara. Y, a menos que esté cerca del conector de salida de los auriculares, es útil elegir un práctico cable de extensión macho estéreo de 3,5 m a hembra estéreo de 3,5 mm.
Elegir auriculares de monitor es subjetivo y puede ser costoso. Sugiero seleccionar un par que se sienta cómodo y tenga un sonido neutral sobre auriculares que potencien los graves o los agudos. AKG es conocido por sus auriculares de estudio de gama alta, pero tiene modelos asequibles como el K240 y el K550. Otros auriculares de calidad que no arruinarán su presupuesto incluyen Audio-Technica ATH-M50x y Pioneer HRM-7m. Por un poco más de dinero, pruebe el impresionante Focal Listen Professional. Están, por supuesto, los puntos de referencia de estudio como el AKG K18 Pro y el Sennheiser HD800.
Los altavoces de monitor de estudio son excelentes si tiene una sala de control que está aislada del espacio de su estudio de video. Es bueno escuchar cómo suena su audio en los parlantes en lugar de solo en los auriculares. ¿Son los altavoces de estudio esenciales para un estudio de formación de vídeo y screencasts? Eso depende de su aplicación. Pero podría gastar el dinero en otra parte, como un par de auriculares de mayor calidad. Algunos monitores de estudio excelentes en el rango más asequible incluyen el IK Multimedia iLoud Micro Monitor, Yamaha HS5 y el RKR Rokit RP7 G4.
5. Registradores de campo
Puede grabar directamente en el software de su computadora al hacer screencasts, pero considere usar una grabadora de campo portátil para una mejor calidad. Los registradores de campo son fáciles de usar y muy portátiles. La mayoría se conectan directamente a computadoras y cámaras, lo que las convierte en una solución de grabación de audio conveniente.
Una grabadora de campo como Zoom H4n Pro puede incluso reemplazar a un insertador de audio para llevar el audio de su micrófono a su computadora y al mismo tiempo grabar una copia de seguridad en una tarjeta SD. Agregue un divisor de auriculares al conector de salida de audio y envíe el audio a un conjunto de auriculares y a la entrada de micrófono externo de 3,5 mm de su cámara para obtener una solución de grabación de audio completamente portátil. El Zoom H4n Pro tiene dos entradas XLR con phantom de +48 V, una entrada de voltaje Plug In de 3,5 mm, USB, salida de línea/auriculares, más dos micrófonos estéreo cardioides incorporados en la parte superior de la unidad para un total de cuatro pistas de grabación. ¿Solo necesitas una sola pista? Hay un Zoom H1n para eso.
Existen muchos modelos diferentes y marcas menos costosas. Otra opción es la Tascam DR-40X con muchas de las mismas características de la H4n Pro, excepto que los micrófonos estéreo integrados son omnidireccionales. Sin embargo, los preamplificadores de Tascam son más ruidosos que los de Zoom. Puede que prefieras la Tascam DR-100MKII. Para grabar directamente un micrófono de solapa, el Zoom F1-LP es una opción. Esta grabadora de campo Zoom también puede conectarse a una computadora como una interfaz de audio y a las entradas de micrófono de una cámara. Si necesita una ganancia más potente en la entrada de micrófono XLR, consulte los modelos con Zoom más alto, como el H5, H6 o el Tascam DR-60DMKII.
6. Cables, adaptadores y soportes
Nunca puedes tener suficientes cables, adaptadores y soportes de micrófono diferentes. Para cada micrófono que posea, tenga al menos dos cables:un XLR largo (25 ') y un XLR más corto (8'). Para micrófonos montados en cámara, considere tener a mano un cable de extensión hembra a macho de 3,5 mm (estéreo). Son útiles si alguna vez necesita pegar su micrófono a un poste de boom y acercarlo a su sujeto.
Un buen soporte de micrófono resistente como el Hercules MS533B EZ que puede funcionar como un soporte de micrófono con brazo elevado es útil si tiene espacio limitado para su equipo. Pero obtienes lo que pagas en términos de calidad, así que opta por un buen stand. Un soporte barato no aguantará y, a menudo, es inestable. Además, tener al menos un soporte de micrófono de mesa es esencial, como este modelo plegable de Ammoon. Agregue un cuello de ganso para una mayor flexibilidad y alcance.
Los adaptadores pueden sacarlo de una situación de audio complicada. El mini jack Rode VXLR+ de 3,5 mm a XLR con convertidor de potencia es uno de los que hemos hablado. Otros adaptadores para tener a mano incluyen un cable corto XLR a TRS de 3,5 mm para conectar micrófonos de condensador alimentados a su cámara (o computadora), adaptadores XLR a 1/4 "y adaptadores de 3,5 mm (estéreo) a RCA para conexiones de nivel de línea.
7. Manga de viento o filtro pop
Este elemento que a menudo se pasa por alto es esencial para mejorar el audio capturado al aire libre y en el estudio. Una manga de viento o un filtro pop no es una bala mágica, pero contribuyen en gran medida a eliminar el ruido ambiental no deseado y las oclusivas vocales fuertes. Use una manga de viento si su sujeto se ve en video y cuando hay viento. Si lo que ve no es un problema, use el filtro emergente. Tener ambos te da a elegir. Otras opciones si está buscando aislar su micrófono del ruido de la habitación es un producto como el Kaotica Eyeball o la imitación más barata de Alctron PF8. Son muy portátiles y ayudan a amortiguar el ruido de la habitación.
8. Tratamiento de audio
Para evitar que el eco y otros ruidos no deseados de la habitación arruinen su audio, aplique un tratamiento de audio a las paredes y superficies duras. Seguro que un vestidor grande puede producir una agradable "zona muerta" libre de reverberación y ruido de fondo, pero tal vez no quieras grabar en un armario. Para amortiguar la acústica de su habitación:
- Cubra las superficies duras con mantas de mudanza acolchadas baratas (no olvide el piso si no está alfombrado). Por unos pocos dólares más, obtenga mantas acústicas de calidad.
- Cuelgue mantas acústicas o cortinas pesadas detrás del micrófono, sobre puertas y ventanas, así como detrás de usted para evitar el golpeteo.
- Fije espuma enrollada o incluso cajas de huevos a las paredes. Un consejo de bricolaje es pegar cubiertas de colchón de espuma baratas y enrevesadas a las paredes. Pero tenga cuidado de evitar fuentes de calor como las luces de estudio. La espuma de poliuretano no retarda el fuego.
Aunque no es esencial, un escudo de aislamiento vocal portátil para grabar escenas como el escudo de aislamiento de micrófono derecho de escenario de Monoprice es útil, o haga uno usando un poco de espuma alrededor del micrófono. Ayudan a proteger el micrófono del ruido de la habitación que ingresa por los lados y la parte posterior del micrófono, pero aún necesitará un tratamiento acústico para evitar que el eco rebote en la pared detrás de usted y entre por la parte frontal del micrófono.
9. Amplificadores y preamplificadores
A menos que esté manejando sistemas PA externos o monitores de estudio, un preamplificador es realmente el único equipo de audio esencial que necesita. Use un preamplificador para conectar micrófonos con dispositivos como computadoras y cámaras que pueden no proporcionar la potencia requerida para controlar el micrófono (es decir, alimentación fantasma de +48 V o enchufe), o cuando el dispositivo no tiene suficiente ganancia en la entrada. Algunas opciones incluyen BeachTek DXA-HDV o el adaptador BeachTek DXA-Micro Pro+ XLR para audio externo en la cámara con alimentación fantasma y entradas y salidas de voltaje de enchufe de 3,5 mm para conectar directamente a su cámara. Las interfaces de audio económicas incluyen Behringer U-Phoria UM2 o, por un poco más, Focusrite SCARLETTE.
El controlador de nivel de señal Radial J+4 de 2 canales es realmente bueno, pero pagará más por este controlador de nivel de señal. Es esencial cuando está interactuando con equipos profesionales y su dispositivo de entrada es 12 db demasiado bajo. El controlador de nivel de señal aumenta de -10 (nivel de línea comercial) a +4 (nivel de línea profesional). O considere el ART CLEANBox Pro, que hace dos trabajos, convierte el nivel de línea del consumidor en nivel de línea profesional y convierte las señales no balanceadas en balanceadas. Este blog habla más sobre los niveles de entrada de audio.
10. Pedazos y bobs
Un pad (atenuador) es útil cuando necesita disminuir el nivel de señal de un dispositivo que está conectando a su equipo. El Shure A15AS es conmutable para 15db, 20db o 25db de atenuación y permite que la alimentación phantom pase de su mezclador a su micrófono de condensador.
También es excelente tener a mano un divisor de auriculares si necesita tomar audio del conector de salida y alimentarlo a un par de auriculares y a la entrada de micrófono externo de 3,5 mm de un dispositivo como una cámara.
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