En pocas palabras
- El grano de la película es una textura aleatoria hecha de partículas de plata metálica
- El proceso de revelado de películas puede tener un efecto directo en el granulado aparente de una imagen
- Los sensores digitales no poseen patrones aleatorios similares en sus características de ruido
Trabajamos en tiempos apasionantes; Nos encontramos en la confluencia de la evolución de las imágenes analógicas a las digitales. En el momento actual, disfrutamos de los beneficios del viejo paradigma combinados con las nuevas combinaciones y permutaciones. A veces, las propiedades del régimen fotoquímico parecen trascendentes. Sus características siguen siendo inquietantemente familiares, al mismo tiempo que persisten y se transforman en el ámbito digital. Una de esas características es el grano de la película. ¿Pero qué es? Para responder a esta pregunta, primero debemos revisar nuestra comprensión del proceso fotoquímico que involucra emulsiones. También debemos examinar los esquemas de desarrollo y las características únicas del cine como medio de grabación.
Grano definido
El grano o granularidad de la película es la presencia observable de textura inherente a una imagen fotográfica procesada. Se puede atribuir a la estructura de la emulsión. Una película impresa está formada por pequeñas partículas de un haluro de plata metálico. Tras la exposición, los fotones de luz bombardean y transforman estas partículas para crear una fotografía. El grano de la película es una función de tales partículas. Su apariencia varía debido al tamaño del grano, fluctuaciones en la exposición o manipulación en el proceso de desarrollo químico. Si entendemos las compensaciones, podemos decidir cómo explotar o reducir el grano.
Imagen cortesía:Capture One Factores que afectan al grano
El grado de perceptibilidad del grano depende del tipo de película utilizada para registrar la imagen, los ajustes de exposición y el proceso de revelado empleado. Es más notable en una proyección o fotografía ampliada. La presencia de vetas puede ser objetable o puede ofrecer una estética agradable según el tema o el estilo de fotografía. Debes decidir cómo tratarlo.
¿Cómo funciona todo?
Una emulsión fotosensible consta de varias capas de sustrato de gelatina que se adhieren a una base estructural. Las capas de gelatina contienen “granos” de haluro de plata aplicados en suspensión aleatoria. La sensibilidad de la película a la luz depende de la cantidad de haluro de plata presente en el sustrato. La emulsión y el acetato base se vuelven semitransparentes durante el proceso de revelado. Durante este proceso, la plata se convierte y se endurece para producir la imagen inversa en el acetato. Esto crea lo "negativo".
Dado que la emulsión fotosensible se aplica a la base mediante recubrimiento en capas, la presencia de granos parece aleatoria en su distribución. El resultado es la aparición de "aglomeraciones" o "bloqueos" de granos en varios puntos de una fotografía. Cuando se amplían, estas características adquieren una calidad "arenosa".
Exposición en relación con el grano
La naturaleza de los ajustes de exposición calculados para una imagen determinada afecta la granulosidad de la imagen. Dado que los granos de la película son sensibles a la luz, la exposición depende de la cantidad de luz que llega a la película a través de la apertura de la lente. Según esta métrica, los haluros de plata pueden quedar “sobreexpuestos” o “subexpuestos” según la tasa de transformación mediante la exposición a fotones. Una vez revelados, los granos de plata expuestos a suficiente luz para convertirse de haluro a fluoruro se convierten en parte de la imagen negativa final.
El proceso de desarrollo arrastra los granos que no recibieron la luz adecuada para su transformación. Esto deja “espacios” donde los granos alguna vez estuvieron presentes en la emulsión. Es la percepción de estos espacios a lo que nos referimos como granulosidad de la imagen.
Grano frente a sensibilidad ISO
La sensibilidad a la luz, ya sea en una película o en un sensor digital, puede afectar directamente el granulado de la imagen. Las películas que demuestran una baja sensibilidad a la luz poseen un mayor contenido de haluro de plata en su emulsión. Cuantos más granos haya en la emulsión, mayor será la necesidad de luz; por lo tanto, exposiciones más largas con números f más amplios. Por el contrario, cuanto más sensible sea una película a la luz, menor será la distribución de granos en la emulsión. Menos grano significa menos luz y menos tiempo necesario para la exposición. Por lo tanto, las películas ISO más altas ofrecen velocidades de obturación más rápidas y números f más pequeños en proporción. Las compensaciones se vuelven claras según el tema y las preferencias estéticas.
¿Puede el desarrollo afectar a los cereales?
Imagen cortesía:Capture One Además, el proceso de revelado de películas puede tener un efecto directo sobre el granulado aparente de una imagen. Así como el ISO designado tiene una correlación con el grano, cuando alteramos el ISO de una película mediante manipulación química, la consecuencia suele ser un grano exagerado. Por ejemplo, si una película tiene una clasificación ISO 400, pero reasignamos ese valor a uno más alto y, en consecuencia, exponemos según este valor más alto (por ejemplo, 800 ISO), el resultado es un grano pronunciado. Esto se debe al mayor desarrollo requerido para la nueva ISO. La película debe permanecer en el baño revelador durante un período de tiempo prolongado, durante el cual los haluros de plata reaccionan bloqueándose en grumos excesivamente desarrollados. A esto lo llamamos "procesamiento push". Por lo general, esto da como resultado más contraste de imagen y más granulación de la imagen.
Evolución del grano en imágenes digitales
Por último, es necesario discutir cómo la granulosidad ha trascendido el medio fotoquímico de la película y sigue siendo un componente visual de las imágenes digitales y el contenido de vídeo. Al igual que en las películas, las imágenes digitales reflejan la textura como una relación de píxeles con granos de haluro de plata y la correlación de la exposición a ISO y el ruido de la señal.
Como hemos aprendido en los últimos años, los fotositos consisten en píxeles, cada uno de ellos sensible al rojo, al azul y al verde en los patrones de mosaico de Bayer. Estos fotositos son sensibles a la luz, al igual que los granos de las películas. Registran datos de imágenes en presencia de fotones en proporción adecuada a los tiempos de exposición, o fotogramas por segundo.
Cuando un sensor ha tenido el tiempo y la luz adecuados para producir una imagen con el brillo deseado, decimos que el cuadro resultante está libre de ruido de señal. Sin embargo, cuando una imagen digital no ha tenido el tiempo y los fotones adecuados para producir una imagen brillante y bien equilibrada, la falta de datos a nivel de píxeles se puede registrar como valores de negro o como valores de color asignados aleatoriamente de R, G o B. El resultado es un archivo de imagen con "granulosidad" negra o ruido de color. El ruido de fondo de un sensor es la cantidad mínima de señal necesaria para producir una imagen libre de ruido. En términos de la escala IRE utilizada en la mayoría de los monitores de forma de onda, las buenas exposiciones generalmente se encuentran por encima de 20 IRE para detalles de sombras, pero por debajo de 95 IRE para detalles de luces, prefiriéndose los tonos de piel entre 43 y 73 IRE, respectivamente.
El ruido se correlaciona con ISO y la exposición adecuada, como se ve arriba. Por lo tanto, los fabricantes recomiendan que la imagen se cree utilizando el ISO nativo específico de ese sensor. En otras palabras, los mejores resultados se obtienen cuando se utiliza el ISO nativo recomendado. El ISO nativo para un sensor de cámara determinado se suele encontrar en el manual de usuario correspondiente.
Sensores digitales
Además, a diferencia de las características del grano de la emulsión fotográfica, los sensores digitales no poseen patrones aleatorios similares en sus características de ruido. Esto se debe al posicionamiento estructural de los píxeles en la superficie del sensor de imagen. Fuera del patrón aparentemente diferente de contenedores RGB presentes en un filtro de mosaico de Bayer, el ruido digital puede ocurrir con más regularidad debido a la disposición lineal de los fotositos en el sensor.
En un sensor de color en capas, la luz pasa a través de diferentes sustratos, cada uno de ellos sensible a las longitudes de onda roja, azul y verde. Cuando un sensor emplea un filtro de mosaico de Bayer, los datos de color solo se procesan con un color por píxel o contenedor. Los demás valores de color son una interpolación por parte del procesador. Por lo tanto, cuando se registran datos de color inadecuados, el procesador puede cometer errores de interpolación. Esto da como resultado el aparente ruido de color discutido.
Pensamientos finales
Durante el actual cambio de paradigma de lo analógico a lo digital, a menudo debemos sintetizar cómo están cambiando aspectos de nuestras imágenes. El grano de la película, o ruido en la era digital, es al mismo tiempo una característica y un defecto, dependiendo de la imagen deseada. Con una mejor comprensión del mecanismo técnico detrás del grano de la película, podemos apreciar y manipular el fenómeno a nuestro favor.