Imagine una tarea que requiera que capture una habitación completa sin girar la cámara o tomar tomas en corte. No parece demasiado difícil hasta que llegas y descubres que la habitación está demasiado poco iluminada para un video decente y es increíblemente grande. Puede confiar en la luz ambiental y aumentar la ganancia y obtener resultados marginales o puede traer su equipo e iluminarlo usted mismo.
El problema con las habitaciones grandes es que normalmente requieren tomas muy amplias y las luces tienen que cubrir mucho espacio. Esta puede ser una de sus asignaciones más desafiantes, particularmente cuando su productor o director piensa que cuanto más grande sea la sala, más fácil será filmar. Este es un escenario común, por lo que sería una buena idea comprender cómo abordar este problema de iluminación de gran angular.
Habitaciones grandes:gran dolor de cabeza
Una toma amplia puede estar en el vestíbulo de un hotel grande o puede ser una cocina pequeña que podría encontrar en un edificio urbano sin ascensor. De cualquier manera, debe producir buenos resultados con una iluminación de apariencia natural. En muchas situaciones, su mayor activo es también su mayor némesis, porque sus luces no solo iluminan el área, sino que a menudo estorban, y con habitaciones más grandes, sus luces están más alejadas del sujeto. Uno de los problemas con la iluminación artificial, como la iluminación fluorescente o las lámparas incandescentes en un edificio, o la iluminación artificial que usted crea, es la disminución de la luz. La intensidad de la luz emitida por un dispositivo se atenúa a un ritmo muy rápido. Es por eso que los diseñadores de iluminación interior especifican tantas luces en sus diseños y por qué los diseñadores de iluminación exterior colocan tantas luces en los estacionamientos.
Ingrese a una oficina bien iluminada y verá docenas, si no cientos, de accesorios más pequeños espaciados uniformemente en el techo. Pasa por un lote de autos nuevos y lo verás repleto de estructuras de iluminación altas y espaciadas uniformemente.
Una habitación correctamente iluminada puede ser dramática con sombras agradables y reflejos especulares nítidos, pero sigue siendo funcional. Un restaurante de alta gama suele tener una iluminación espectacular y contrastante, pero siempre se puede ver lo suficientemente bien como para moverse. Los diseñadores de iluminación podrían simplemente montar unas pocas luces enormes en cada una de las cuatro esquinas del espacio y dejar que todos los que estén cerca de las lámparas soporten dolorosamente la intensidad de las luces, mientras que las personas en el centro del espacio viven en la oscuridad. Los diseñadores han descubierto por experiencia que algunas luces de alta potencia no funcionan bien cuando se iluminan espacios grandes. Produce una iluminación muy contrastada.
Los seres humanos pueden tolerar áreas muy iluminadas y áreas muy poco iluminadas en el mismo espacio debido a nuestra capacidad de ver en muchas situaciones de iluminación, pero puede ser agotador pasar cualquier tiempo en tales condiciones de iluminación. La iluminación contrastada es incómoda, pero nuestros ojos están tan adaptados a ver en estas situaciones que todo lo que necesitamos son gafas de sol para reducir el rango dinámico. Nuestras videocámaras son mucho menos indulgentes y solo pueden grabar dinámicas de iluminación muy comprimidas.
Como videógrafo, debe aprender a reconocer situaciones de iluminación dinámica y ajustar su videocámara o alterar los controles de la cámara para adaptarse a sus límites. Una forma de evitar la iluminación contrastante es seleccionar lo que elija para grabar, como no incluir ventanas en su toma o evitar áreas que estén expuestas a la luz solar directa y que tengan sombras profundas. También puede disparar cuando el sol se haya puesto y la dinámica de la luz exterior y la luz interior coincidan más. Encontrar las horas doradas cerca del atardecer siempre puede ayudarte a lidiar con la luz del sol.
Dramático y Natural
Con la videografía de eventos no siempre puedes elegir cuándo o dónde filmar y, con frecuencia, debes traer tu propia iluminación, lo que no debería ser demasiado difícil, pero hay momentos en los que parece que todo conspira para estropear tu día. Las tomas amplias, ya sea en una habitación grande con poca luz o en una habitación pequeña con alto contraste, pueden ser muy difíciles.
Como se mencionó anteriormente, la iluminación que se encuentra en estacionamientos y oficinas grandes tiene dos cosas en común. Ambos tienen muchos accesorios más pequeños espaciados uniformemente y la iluminación se coloca de manera que proviene de arriba y esa puede ser la clave para una iluminación de video exitosa. Cuando coloca varias luces más pequeñas en una escena, elimina los efectos de la caída rápida de la luz de una luz, y produce una escena iluminada uniformemente más natural, y la forma de hacerlo es usar las lámparas, los accesorios y las ventanas que estén disponibles. ya presente. Ya sea que use un brazo para iluminar desde arriba o use iluminación de rebote, su objetivo es una mejor distribución de la luz en todo el espacio.
La Figura A muestra una habitación grande en primer plano y una habitación similar en el fondo. Ambos tienen grandes ventanales a la derecha y absolutamente ninguna iluminación cenital en el techo. Las lámparas eran bastante inútiles para agregar luz, y todo lo que no estaba expuesto a la luz de la ventana era demasiado oscuro. Aquí, la caída de luz de la ventana era bastante intensa, por lo que la pared de la izquierda con la imagen era mucho más oscura que el respaldo del sofá rojo a la derecha del plató. El techo era una característica obvia de la habitación, por lo que tenía que verse bien y el ambiente general era muy suave.
La mejor manera de conservar el diseño de la iluminación de esta habitación era colocar varias luces pequeñas alrededor de la habitación y varias luces de mayor potencia detrás de la cámara. La clave aquí es no dominar la luz existente sino acomodarla, respetar su belleza y acentuarla. Debes trabajar con lo que tienes y no sobreiluminar las sombras. Las luces más pequeñas se montaron en soportes de fondo que apuntaban ligeramente hacia abajo y se colocaron uniformemente detrás del sofá en la pared lateral derecha a lo largo de toda la habitación.
En la pared entre el mueble empotrado y el cuadro se pueden ver los efectos donde la luz es más intensa justo encima del sofá. No es natural pero queda bien y separa la pared del sofá. Cada vez que vea un decorado bien iluminado, puede buscar con cuidado indicios de cómo el director de iluminación iluminó la sala y este es un indicio obvio.
Si miras hacia la otra habitación, también puedes ver el mismo efecto a lo largo de esa pared. En cuanto a las luces más grandes, simplemente se extendieron a lo largo de la pared detrás de la cámara y apuntaron hacia atrás en la pared donde captaron el agradable calor de las paredes pintadas y lo reflejaron de regreso a la habitación. Puede ver el reflejo cálido en la esquina de la pata de la mesa que mira hacia la cámara, mientras que la pata de la derecha muestra un reflejo azulado en la ventana. Una vez más, el uso de estos consejos puede ayudarlo a descubrir cómo se encendió el set. La otra habitación estaba iluminada de la misma manera, solo que las luces estaban colocadas en las esquinas derecha e izquierda de la habitación. Todas estas luces eran básicamente luces de relleno mientras que las luces principales eran de las ventanas.
Scrims y Spill trabajando juntos
La Figura B muestra cómo muchas luces más pequeñas colocadas alrededor de la habitación pueden crear un efecto interesante sin dejar de ser natural y tratar cada detalle de una manera única. En esta sala solo había luces de las luminarias existentes y estaban montadas en el techo y proporcionaban muy poca luz, pero proporcionaron buenos reflejos después de que la sala estuvo lista para filmar. Toda la repisa de la chimenea está suavemente iluminada.
Colocados a lo largo de la izquierda del escenario había varios lienzos de 8 pies por 10 pies que colgaban de botalones con varias luces de alta potencia detrás de ellos. Esto proporciona la iluminación general para la repisa de la chimenea. Una de esas luces era de gel azul y se movió más cerca de las mallas (unos dos pies) y creó los reflejos azules a lo largo de la derecha de la repisa de la chimenea, mientras que las otras estaban a unos dos metros y medio de las mallas y crearon una bonita pared de luz suave. Dado que la mayoría de las luces estaban lejos de las mallas, se derramaron por la habitación proporcionando los toques de luz que se ven a lo largo del techo y un pequeño derrame que se ve a lo largo del respaldo del sofá frente al televisor. Se colocó una luz cruda a la izquierda del plató para resaltar el sofá en la parte trasera del plató. Se colocó una malla grande en la pared al costado de la chimenea para brindar suaves reflejos en los gabinetes en la parte posterior del conjunto. La iluminación detrás de ese gabinete es la iluminación existente que se encuentra en la habitación. Las luces del techo proporcionan los toques de luz cálidos en el sofá trasero y la repisa de la chimenea.
La mayoría de los productores de video serios tienen al menos una luz confiable y muchos más tienen un kit de tres puntos. Es posible que no tenga todo este equipo adicional, pero es posible encontrarlo en una tienda de alquiler de equipos de iluminación y en algunas casas de alquiler de teatros.
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Con la videografía de eventos, es importante usar la mayor cantidad posible de iluminación existente y ajustar la iluminación para que coincida con ella a fin de crear una iluminación natural que exprese mejor la situación. Por lo general, en espacios de alta gama, los diseñadores de iluminación han creado un ambiente hermoso, por lo que es un buen hábito estudiar cómo tratan la iluminación de la habitación y cómo iluminan cada elemento dentro de la habitación. Muchas veces pueden convertirse en tu maestro y te educas mejor con cada nueva experiencia.
Los restaurantes y los vestíbulos de los hoteles elegantes son excelentes lugares para aprender sobre la iluminación natural, por lo que siempre que tenga la oportunidad de estudiar estos espacios, hágalo. Recuerde, sin embargo, lo que ve en el mundo real rara vez funciona en su videocámara. Es fácil dominar la iluminación existente con las luces de video y perder todo el hermoso ambiente, así que siempre aborde su iluminación con una actitud de "menos es más" y le irá mucho mejor, con menos frustración.
Siempre que esté viendo una película o un programa de televisión, preste atención no solo a la iluminación obvia de cada estrella, sino también a la iluminación ambiental porque, a menudo, ahí es donde se encuentran las joyas del conocimiento. Y busca pistas que te ayuden a resolver el misterio de cómo esos maestros iluminan sus decorados.
Terry O'Rourke se especializa en iluminación profesional y fotografía comercial.