Cuando graba videos de noticias, documentales, bodas, familiares u otros eventos, siempre está en movimiento, y su luz tiene que moverse con usted. La buena noticia es que, si tiene cuidado al elegir, equipar y usar su “inkie”; (como los llamó Hollywood histórico), puede lograr resultados sorprendentemente buenos.
Comprar energía en la cámara
Las luces de las videocámaras se venden al por menor desde alrededor de $ 20 a más de $ 500. Las unidades de gama alta son tan versátiles como las luces de estudio. Lo primero que debe buscar es una intensidad de luz flexible. Algunas unidades logran esto colocando múltiples lámparas en un solo reflector, para que pueda encender tantas como necesite. Otros ponen las lámparas en dos o tres reflectores separados; algunos están diseñados para arrojar un haz angosto mientras que otros dan forma a uno ancho. De esa manera, puede controlar no solo la intensidad de la luz, sino también su patrón. Otros modelos varían la intensidad con un atenuador incorporado y/o una lámpara enfocable. (No lo olvide:inundar la lámpara reduce su intensidad y amplía la dispersión del haz).
Accesorios de luz en la cámara
La delicadeza con la iluminación en la cámara requiere accesorios que son esenciales para dar forma, o al menos, domar el haz.
Como mínimo, considere elegir un producto con la capacidad de agregar mallas (un marco de metal que sostiene una malla de alambre para disminuir la intensidad de la luz pero no suavizarla), difusión, filtros y (al menos para mi gusto) puertas de granero. Muchas unidades vienen con estos accesorios incluidos.
Las viseras son viseras, pero con los materiales de filtración, los diferentes modelos ofrecen soluciones diferentes. Algunos están equipados con un canal frontal clásico que contiene mallas, difusores o anillos de filtro intercambiables. Otros tienen una bisagra en la parte frontal de la unidad para un anillo de difusión y un filtro de luz diurna, de modo que el usuario pueda colocarlos dentro o fuera de la luz, una característica muy útil cuando se trabaja rápido.
Como siempre, cuanto mayor sea la fuente de luz, más suave será la luz. Puede aumentar el tamaño de su luz usando cinta adhesiva para unir la difusión de vidrio hilado frente a ella. O bien, puede comprar mini softboxes de tela que funcionan como sus hermanos mayores. Algunos son accesorios complementarios, pero en otros casos, la unidad completa está diseñada y se vende como una caja de luz.
Monturas de cámara y jugo
Las luces de la videocámara se sujetan en el soporte de zapata incorporado; pero puede darle a su sujeto ese aspecto de venado en el faro o sospechoso en una rueda de policía.
La solución es compensar la luz tanto como sea práctico, y eso significa un accesorio de brazo articulado entre el cabezal de la luz y la zapata de la cámara. Cuando busque este artículo, revise los dispositivos de cámara fija y de video:estos brazos a menudo están diseñados para unidades estroboscópicas.
En el departamento de energía, cuanto más tiempo use una batería en una sesión de disparo, más energía necesitará; y mayor capacidad siempre significa mayor peso. Confía en mí:las baterías agregan misteriosamente peso aparente a medida que las arrastras.
Lo que nos lleva al tipo de batería. Los ladrillos o bloques colgados de su cinturón o de una correa sobre su hombro pueden encender una luz típica durante un período considerable. Los cinturones de batería duran más y distribuyen mejor el peso, si no puede cambiar las fuentes de alimentación a mitad de la sesión.
Al seleccionar una batería, tenga en cuenta el sistema de carga. Algunos cargadores funcionan con energía de automóvil de 12 voltios, así como con corriente alterna. Eso es una verdadera ventaja.
Las baterías nunca, repito, nunca duran tanto como se anuncia. Para cubrirme, uso tres:uno funcionando, uno en reserva y otro en el cargador. Ese sistema no me ha fallado todavía (toca madera).
Usando tu equipo
Las luces de la cámara se deben usar para llenar las caras de los sujetos o, en lugares oscuros, para iluminarlos por completo. No esperes iluminar tomas amplias. De hecho, aumentará el nivel de luz general, pero el efecto variará de monótono a francamente desagradable. El truco consiste en asegurarse de que el sujeto no sea notablemente más brillante que el entorno. Para reducir la intensidad, puede atenuar o apagar las lámparas, según su unidad, o simplemente alejarse del sujeto y volver a encuadrar la toma con una configuración de lente más larga.
Si tiene un brazo de compensación de luz, intente colocar la luz lo más lejos posible de un lado y unos centímetros más arriba que la videocámara. Si no tiene que moverse (por ejemplo, al hacer un segmento de pie con un reportero), puede colocar la luz en su propio soporte, para un control aún mejor. Mover la luz hacia un lado la convierte en una verdadera luz clave y ofrece un modelado facial mejorado.
En interior siempre prefiero la difusión, cuanto más mejor. Una cubierta de caja de luz o vidrio hilado hace que el camino de la luz sea más amplio, más uniforme y es más favorecedor para las caras. Esto también es cierto al aire libre por la noche.
Afuera durante el día, la luz de una videocámara debería resaltar la cara del sujeto lo suficiente como para convertirlo en el centro visual de interés. Me gusta usar la luz solar directa para la luz del borde e iluminar la cara con la luz de la videocámara. La difusión es menos importante y un haz de luz estrecho e intenso tiene más posibilidades de competir con la luz del día. Por supuesto, tendrá un filtro azul para convertir la luz de la lámpara nativa de 3200 K a la temperatura de color de la luz del día.
Ayuda a los tonos de piel más oscuros
La luz de una videocámara es excelente para reducir el contraste entre los tonos de piel más oscuros y la ropa clara, especialmente los vestidos de novia blancos cegadores. La respuesta aquí es luz graduada:más brillante para la parte superior del sujeto y más tenue para la parte inferior. Si su unidad tiene viseras, gírelas a la posición arriba/abajo. Suba la puerta del granero inferior hasta que la luz sobre la ropa se vuelva más moderada.
Si esto no funciona, intente agregar una malla graduada. Por lo general, este es un anillo con un sándwich de tres capas de malla metálica. La mitad superior del anillo está abierta y la mitad inferior se divide en tres capas de cribado simple, doble o triple. La pantalla crea una disminución gradual del haz de caliente a templado cuando la coloca frente a la luz con la malla en la parte inferior (también puede usar un filtro de densidad neutra graduado en la lente de la videocámara, pero eso no está en el departamento de iluminación. )
Uso de una luz incorporada
Pero espera, dices; tu videocámara ya tiene una luz incorporada. Ajá, pero es como usar el destornillador en un cuchillo Boy Scout:claro, por supuesto que puedes usarlo, pero solo si tienes que usarlo porque no hay nada más competente disponible (o , si no tiene espacio disponible para llevar su kit de luces).
La batería necesaria para hacer funcionar la videocámara alimenta las luces integradas y consumen jugo como las bebidas Drácula tipo O-positivo. Si enciende la luz durante más de un minuto, acortará drásticamente la vida útil de la batería.
Además, los accesorios incorporados generalmente no aceptan accesorios, por lo que no hay forma de controlarlos. En el mejor de los casos, puede intentar pegar un poco de difusión sobre su cubierta transparente. Finalmente, si está buscando filmar un proyecto de alto nivel, las luces incorporadas solo se ven como un aficionado.
Por otro lado, cuando una amada rata de alfombra se levanta para dar sus primeros pasos y la luz es mala, nadie espera que ignore esa luz en su videocámara. Los elementos incorporados (de hecho, todas las luces de las cámaras) son como cuerdas elásticas:burdas e irritantes para trabajar, pero absolutamente indispensables cuando necesitas usarlas.
¡Buena iluminación!
El libro del editor colaborador Jim Stinson, Video; Comunicación y producción digital, sale en una segunda edición actualizada.