En la película Day for Night de 1973, Francois Trauffaut cuenta la historia de un hombre que solo quiere hacer películas. Esta película clásica es imprescindible para todos los aspirantes a autores, ya que lleva al público detrás de escena de muchos trucos de películas clásicas, incluido un viejo favorito, filmar el día por la noche.
Fotografiar de día para la noche es fácil de describir:disparas durante el día, pero oscureces los resultados lo suficiente como para que parezca que es de noche. La parte difícil es explicar por qué uno haría tal cosa. Así que me emocioné cuando CB Wannaby me dijo que estaba planeando varias tomas de este tipo para su última epopeya de terror directamente en video, Dreadfully Dark, Part 9. Habiendo visto las obras maestras anteriores de esta serie, me sorprendió descubrir cuánto Las imágenes se filmaron de día para la noche.
CB vive para hacer cine, cualquier tipo de cine. No necesariamente buenas películas. Su héroe es Roger Corman, el rey de los thrillers económicos, que una vez hizo una película llamada El terror en cuatro días con Boris Karloff y Jack Nicholson, nada menos. Oh, sí, alguien llamado Francis Ford Coppola ayudó a dirigir esta obra. Rodaron un paso por delante de los equipos de estudio que estaban demoliendo los decorados de su película anterior, El cuervo. Al rodar con este tipo de horario, los directores rodarán de día a noche sin dudarlo ni un segundo.
"¿Por qué no disparar de noche?" Yo pregunté. CB me miró con su habitual mezcla de condescendencia e irritación. "Cuesta demasiado filmar de noche. Además, filmar de noche irrita muchísimo a mi equipo, que insiste en tener una vida. Otro problema que tengo al grabar videos de noche es solo ver la toma en el visor. Los CCD no son realmente Pensado para situaciones de poca luz Básicamente, trato de evitarlo.
"¿Puedo ir mañana a la filmación? Estoy escribiendo un artículo sobre filmaciones de día por noche para Videomaker ", supliqué.
"Probablemente me arrepentiré de esto, pero está bien. Solo recuerda poner mi nueva película y tienes un trato", dijo.
¿Por qué día por noche?
A la mañana siguiente me encontré al borde del bosque cerca del pueblo. CB me dio la bienvenida. "¡Cuidado con tus pasos, torpe, esas cosas negras se llaman cámaras y me cuestan mucho!" Sabía que habíamos tenido un buen comienzo.
CB me presentó al actor que interpreta al Dr. Dread. Su maquillaje reflejaba todas las cosas horribles que le habían sucedido en los ocho episodios anteriores. Sin embargo, de cerca y en persona, parecía falso. "No mires demasiado cerca", dijo CB. "La razón principal por la que las películas de terror son tan oscuras es que la mayoría de la gente le teme a la oscuridad. Por supuesto, también ayuda a cubrir muchos pecados en el departamento de maquillaje.
CB me llevó a un lado y me susurró al oído. "Para las seis de esta noche, el Dr. Dread estará demasiado borracho para leer sus líneas. Nadie más está demasiado emocionado por trabajar toda la noche tampoco. Así que las tomas nocturnas están descartadas. ¿Qué debe hacer un director? Entonces, ahora ¡Podrás ver cómo hacemos la magia!"
Oscureciendo
CB atornilló un filtro de densidad neutra en la parte frontal de la lente de la cámara. "Este es un ND4, que derribará la luz un par de paradas", dijo. Luego equilibró el color de la cámara con una tarjeta amarilla. "Esto inclinará el espectro de color hacia el azul. La mayoría de la gente piensa que la luz de la luna es ligeramente azul, por lo que hace que el efecto sea más convincente".
"¿No podrías simplemente usar un filtro azul?" me atreví a preguntar.
"¿Vas a hacer muchas preguntas?" preguntó CB, pareciendo dolido.
"Bueno, esa es un poco la idea", murmuré disculpándome.
"Está bien. Pero será mejor que conectes la película. Sí, podría usar un filtro azul. Pero me gusta la flexibilidad de ajustar el balance de blancos, que es mucho más fácil que cambiar los filtros".
"¿No podrías bajar la lente para oscurecerla?" Yo pregunté.
"A veces lo hago", dijo CB con un suspiro, "dependiendo del efecto que quiero. El filtro ND corta la luz, lo que hace que se abra la apertura. Eso me da una profundidad de campo corta, que se ve bien en una película de terror No quiero que el enfoque sea demasiado nítido, especialmente con nuestros efectos baratos, quiero decir económicos.
CB señaló el bosque. "En esta escena, Dr. Dread está huyendo de la policía y los perros. Vamos a disparar hacia el sol, lo que nos dará sombras nítidas y luz de fondo sobre los actores. Por supuesto, la luz de la luna real no siempre llega". desde atrás, pero los sujetos totalmente iluminados simplemente no se 'sienten' bien como tomas nocturnas".
El equipo colocó las vías del carro a través del bosque y pronto la cámara estuvo en posición. CB dio un paseo rápido por la pista, asegurándose de que la cámara nunca apuntara directamente al cielo, lo que estropearía la ilusión. El cielo diurno es más brillante que el entorno, mientras que el cielo nocturno es más oscuro. Disparar de día por noche funciona bien en el bosque porque la luz de la luna proyecta sombras como el sol. Pero la luz de la luna no ilumina el cielo como lo hace el sol, por lo que debes mantenerla fuera de la toma.
CB aprobó la configuración y la plataforma rodante se colocó en su lugar. El sonido de la tablilla resonó entre los árboles y la carretilla empezó a rodar. CB hizo una carretilla larga para el Dr. Dread (con la policía detrás) y luego una segunda solo para la policía y los perros que ladran. "Intercalaré esta acción en la sala de edición", dijo.
En un momento de la toma, Dr. Dread irrumpe en un claro. Pude ver a la policía y los perros alcanzándolos en la distancia. "Aquí hay un lugar donde el día es especialmente valioso para la noche. Si tuviera que hacer esta toma de noche, nunca podría ver la acción de fondo. Tendría que iluminar todo el maldito bosque y sacar un generador". ." CB no era conocido por derrochar mucho dinero en sus películas, por lo que era fácil ver por qué prefería usar la luz del sol gratis a traer un banco de luces caras.
Luz del cielo
La siguiente toma nos llevó a un hermoso y plácido lago. Sabía que el tiroteo día por noche pronto se volvería ominoso, pero tenía una pregunta. "¿No acabas de decirme que no puedes incluir el cielo? ¿Cómo puedes evitarlo aquí?" —pregunté, señalando el horizonte sin rasgos distintivos.
"Mira y aprende, hijito", dijo. "¿Alguna vez has oído hablar de una caja mate?" CB adjuntó una caja negra al frente de la cámara. "Este es un filtro graduado", dijo, sosteniendo un cuadrado de vidrio polarizado. Era oscuro en la parte superior y más claro en la parte inferior, con una estrecha sección mezclada en el medio. CB lo colocó en la caja mate y lo movió mientras miraba a través de la cámara. "¡Ahí!" él dijo, échale un vistazo.
Miré a través de la lente y vi que la parte oscura del filtro oscurecía el cielo casi por completo, mientras que el lago y la orilla eran comparativamente más claros. "Fíjate que puse el horizonte alto en el marco. No quieres que tu acción en vivo abarque la parte graduada del filtro que lo delataría. Así que apunté la cámara un poco hacia abajo para dejar mucho espacio para la acción en el lago".
La tablilla se partió y el Dr. Dread subió al bote, aceleró hasta el centro del lago y tiró una bolsa por la borda. Ni siquiera quería saber qué se suponía que había en la bolsa. "Dado que esta es una toma cerrada, podría incluso agregar una luna en la posproducción", dijo CB.
"¿Quiere decir digitalmente?" Yo pregunté. "Sí", dijo, "si la computadora de mi sobrino no está funcionando mal. Esa es la parte que me encanta de grabar videos, puedo usar una PC para procesarlos. Eso costaría una fortuna en películas". CB no es más que ahorrativo.
Fuera al anochecer
Más tarde ese día, hacia el anochecer, CB quería hacer algunas tomas nocturnas de establecimiento. "Técnicamente, esto se llama filmación al anochecer por la noche, y la idea es como un día por la noche. Sin embargo, hay algunas cosas que podemos hacer al anochecer que no podemos hacer bajo la luz directa del sol.
Por ejemplo, quiero que este vecindario parezca completamente oscuro y las únicas luces sean las de las casas y los autos que pasan. No importa cuánto vataje tenga en una ventana, no puede competir con el sol pleno. Pero al anochecer, tienes una oportunidad.
"He pedido permiso para poner algunas luces en estas casas y tengo los faros del coche encendidos. Cuando oscurezco esta escena para exponer las luces correctamente, todo lo demás va desde el anochecer hasta la medianoche. Funciona. genial, y puedo enviar a todos a casa antes de la hora feliz".
"Bueno, gracias por dejarme mirar, CB. Aprendí mucho hoy", dije.
"No hay problema. ¡No olvides mencionar la película!" CB dijo, moviendo su dedo hacia mí. Luego, él y su equipo partieron rugiendo hacia el crepúsculo, otro día de noche disparando de forma segura en la lata.