ARRI ha estado revolucionando y estableciendo los estándares para la captura de imágenes durante 100 años. Vea cómo se han convertido en la elección de cineastas de todo el mundo.
Imagen superior:los fundadores de la empresa, August Arnold y Robert Richter, a través de ARRI.
No sorprende ver siempre cámaras y equipo ARRI detrás de tantas películas nominadas a premios. El sistema ARRI Alexa de la compañía acaba de ganar un Premio al Logro Científico y Técnico de los Oscar. Fue el 19º Premio de la Academia Científica y Técnica de la empresa.
Hablando de los Premios de la Academia, cientos de imágenes nominadas al Oscar se han tomado con cámaras ARRI. Solo este año, varios directores de fotografía filmaron en digital o en película. (El nominado a Mejor Fotografía Rodrigo Prieto rodó Silencio en dos sistemas ARRI separados. Para la luz del día, utilizó la ARRICAM Lite con película Kodak Vision3 de 35 mm. . Para las escenas nocturnas con poca luz, Prieto rodó digitalmente con el ARRI ALEXA Studio. — capturar imágenes con el formato ARRIRAW.)
Pero, ¿cómo llegó ARRI a este punto? Vamos a sumergirnos en los 100 años de historia de ARRI , mira las cámaras y mira lo que sigue.
ARRI en el Principio
August Arnold y Robert Richter eran amigos de la infancia que se conocieron en la escuela primaria. A medida que los amigos crecieron, trabajaron en la reparación de bicicletas y finalmente se mudaron a una compañía eléctrica local. El dúo de mentalidad tecnológica pronto quedó fascinado con el negocio cinematográfico en rápida evolución.
En 1915, Arnold y Richter conocieron a Martin Kopp, camarógrafo de Messter Newsreels. Los dos comenzaron a trabajar como asistentes de Kopp en documentales y noticieros. . Pasaron innumerables horas en el laboratorio de cine, buscando mejores formas de exponer la película y crear efectos. Mientras se ganaban una reputación como camarógrafos independientes, Arnold y Richter pudieron comprar una cámara Urban de 35 mm usada, en la que pronto comenzaron a realizar mejoras técnicas.
Poco después, el dúo comenzó a tomar partes de un viejo proyector de películas para construir su primera máquina de impresión de películas. . El 12 de septiembre de 1917, se fundó la compañía Arnold &Richter Cine Technik, más tarde abreviada como ARRI.
Con su impresor, los amigos alquilaron una vieja zapatería en Türkenstrasse en Munich, Alemania. (Esa misma dirección sigue siendo la sede internacional de la empresa).
En 1918, Arnold y Richter eran oficialmente cineastas y filmaron muchas películas del oeste. como Black Jack, El estrangulador amarillo, y Luna de miel de Texas Fred . Su trabajo en el set los llevaría a impulsar las habilidades técnicas de su cámara, así como también a manipular la luz con sus propios productos.
ARRI en los años 20
En 1920, Arnold y Richter comenzaron a filmar sus propias producciones independientes: The Train Robbers. y Vaqueros mortales . Filmaron con una cámara Pathé y las ganancias de las películas les permitieron ver impresoras de películas mejoradas.
Después de un gran pedido de 24 impresoras, y con las ganancias de sus producciones, Arnold y Richter pudieron financiar la producción de su propio equipo. .
En 1924, ARRI comenzó a producir el primer reflector de facetas de espejo con una bombilla de luz eléctrica. Para alimentar las luces, diseñaron y fabricaron un generador móvil — un vehículo largo parecido a un automóvil propulsado por un motor de avión.
1924 también marcó la finalización de la primera cámara de ARRI, la KINARRI 35 — una cámara manual de 35 mm que podía contener 100 pies de película. Entre sus propias producciones, comenzaron a alquilar su cámara a otros camarógrafos.
A mediados de la década de 1920, ARRI comenzó a tener éxito con las ventas en los Estados Unidos. La empresa había crecido a 20 empleados, que estaban construyendo dispositivos como el primer procesador de película grande con accionamiento por fricción. En 1928, la empresa lanzó el KINARRI 16 , una cámara con manivela diseñada para cineastas aficionados.
The Landmark 1930s to 1940s — World War II
1937 resultó ser uno de los años más influyentes en la historia de la empresa. A principios de año, presentaron los primeros cabezales de lámpara fresnel ARRI.
Poco después, la empresa lanzó el legendario ARRIFLEX 35 . Esta fue la primera cámara reflex con obturador de espejo , cuyo diseño influyó en el aspecto de las cámaras de cine durante generaciones. Por primera vez, los operadores de cámara podían enfocar a través de un visor y encuadrar a sus sujetos sin errores de paralaje.
El ARRIFLEX 35 tiene tres torretas de lentes con tres monturas de lentes ARRI de aluminio. Era capaz de disparar hasta 80 fotogramas por segundo con una unidad de velocidad adicional. 45 años después, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas otorgó al ARRIFLEX 35 el Premio de la Academia al Mérito por el concepto y la ingeniería de la cámara.
Durante la Segunda Guerra Mundial, la ARRIFLEX 35 a menudo se usaba como cámara de campo de batalla para captar inteligencia: y rodar películas de entrenamiento y propaganda. ARRI decidió trasladar temporalmente su sede durante la guerra al antiguo castillo de Brannenburg. El 13 de julio de 1944, los bombarderos arrojaron bombas incendiarias sobre una sección de la oficina de ARRI en Múnich. La instalación se incendió instantáneamente y quedó completamente destruida.
Después de la guerra, Arnold y Richter regresaron a la ubicación original para comenzar la reconstrucción. Llevó casi una década completarlo. Durante ese tiempo, el gobierno de Estados Unidos regresó de Europa con varias cámaras ARRIFLEX 35
El director Delmer Daves pudo adquirir una de las cámaras. Usando esto, hizo que el director de fotografía Sidney Hickox filmara un punto de vista de cámara subjetivo para la función de Humphrey Bogart y Lauren Bacall, Dark Passage. .
En 1948, el documentalista Robert J. Flaherty estrenó la película Louisiana Story. , una de las primeras películas rodadas con la ARRIFLEX 35II.
ARRI se reconstruye y se vuelve grande en la década de 1950
Durante la reconstrucción después de la Segunda Guerra Mundial, la empresa compró una nueva propiedad en Stephanskirchen para albergar la fábrica que diseñaría y fabricaría accesorios de iluminación ARRI y cargadores de cámaras. En 1952, ARRI lanzó el cabezal de lámpara más grande de su historia, correctamente llamado GIGANT 20kW.
Ese mismo año, obtuvimos la imagen icónica del legendario corredor Graham Hill filmando una vuelta de entrenamiento con un ARRIFLEX 16ST montado en su auto de carreras.
La ARRIFLEX 16ST fue la primera cámara profesional de película de 16 mm con obturador de espejo réflex. . La cámara se volvió increíblemente popular entre los canales de noticias y la cobertura deportiva. , eventualmente abriéndose camino en documentales y películas. La cámara pasaría a capturar importantes eventos deportivos como los 18.º Juegos Olímpicos de Tokio en 1964.
Con estos nuevos estudios y oficinas, ARRI pudo producir rápidamente nuevos equipos a un ritmo acelerado, como los primeros dirigibles insonorizados. para cámaras de 16 mm y 35 mm.
A fines de la década de 1950, ARRI abriría un nuevo laboratorio de impresión en color y su propio cine de última generación.
ARRI va Blockbuster en las décadas de 1960 y 1970
Bien entrada la década de 1960, ARRI comenzó a hacer variaciones del popular ARRIFLEX 35II. . El director de fotografía Gilbert Taylor, BSC, ASC, utilizó el ARRIFLEX 35IIB para correr con The Beatles en la película de 1964 A Hard Day's Night . A la película se le atribuye la creación de muchas técnicas que aún se utilizan hasta el día de hoy en la producción de videos musicales.
Todavía hay muchas historias de la interpretación de Paul McCartney de "And I Love Her" ya que los ejecutivos de United Artists pensaron que la toma tenía que ser un error, cuando un destello de lente atraviesa la cara de McCartney , en última instancia, silueteándolo durante su actuación.
Casi al mismo tiempo, Sergio Leone y Tonino Delli Colli, AIC estaban usando las cámaras ARRIFLEX 35CT/B Techniscope para capturar la epopeya Il buono, Il brutto, Il cattivo (El bueno, el malo y el feo ) que se estrenó en 1966.
A mediados de los años 60 también vio nacer el ARRIFLEX 16BL , la primera cámara ARRI con dirigible propio. Fue un éxito inmediato y se fabricó durante años. La cámara se usó a menudo hasta bien entrada la década de 1980 y 1990, capturando películas como The Evil Dead .
1969 vio el lanzamiento de Easy Rider, que Laszlo Kovacs, ASC filmó en el ARRIFLEX 35IIC . Kovacs a menudo se encontraba viajando en un Chevy Impala de 1968 con una plataforma de madera modificada, donde filmaba la mayoría de las escenas de la carretera haciendo zoom y enfocando la cámara él mismo.
La década de 1970 fue la mejor de los directores maestros como Martin Scorsese y Stanley Kubrick, quienes recurrieron a las cámaras ARRI. Kubrick ya tenía experiencia en poseer y operar cámaras ARRI cuando él y John Alcott, BSC filmaron 2001:A Space Odyssey. y La naranja mecánica en el ARRIFLEX 35IIC.
En 1972, ARRI lanzó una de sus cámaras más legendarias, la ARRIFLEX 35BL. . Esta fue su primera cámara de película muda de 35 mm de estudio con dirigible propio, que solo pesaba 33 libras.
El cuerpo liviano de la cámara permitió a los cineastas capturar muchas más imágenes sin trípode, como se ve en películas legendarias como Taxi Driver, Raging Bull, Apocalypse Now, Mad Max, Days of Heaven, The Shining, Full Metal Jacket, y RoboCop .
ARRI en las décadas de 1980 y 1990
A principios de la década de 1980, ARRI pasó a los flujos de trabajo de posproducción y lanzó ARRI Video en 1982 (que ahora es ARRI Film &TV). Las luces ARRI STUDIO debutaron en 1988, y fueron los primeros cabezales de lámparas de alto rendimiento que usaban lámparas halógenas de tungsteno con lentes de gran angular para proporcionar un ángulo de haz de 60 grados.
En 1989, ARRI salió de este mundo al poner en órbita un ARRIFLEX de 16 mm. a bordo de los transbordadores Columbia y Atlantis de la NASA.
La empresa también lanzó el ARRIFLEX 765 , una cámara de 65 mm diseñada para proporcionar la ergonomía de un cuerpo de cámara de 35 mm. El 765 está experimentando un resurgimiento en el set de películas para secuencias en The Hateful Eight , Gravedad y Isla de la persiana .
Cuando comenzó la década de 1990, ARRI ganó un premio científico y técnico de la Academia por las continuas mejoras del sistema ARRIFLEX BL con el ARRIFLEX 35BL-4S. .
Además de eso, ARRI lanzó el ARRIFLEX 535 . Esa cámara de producción silenciosa de 35 mm se usó a menudo como cámara B en innumerables producciones importantes como La lista de Schindler , Amelie , Miedo y asco en Las Vegas y Pandillas de Nueva York . Se utilizó como cámara principal en Drácula de Bram Stoker . El ARRIFLEX 535B debutó dos años después, que tenía un visor desmontable y más liviano.
En 1994, ARRI lanzó otra cámara de 35 mm más ligera:la ARRIFLEX 435. , que al igual que los modelos anteriores, sirvió principalmente como una gran cámara secundaria. Se utilizó para tomas seleccionadas en películas como El quinto elemento , Súper 8 , pelusa caliente , Bastardos Sin Gloria , Los Vengadores y Mundo Jurásico .
Las cámaras 435 y 535 a menudo se emparejaban en largometrajes y miniseries como Air Force One , Star Wars:Episodio I , El señor de los anillos:Las dos torres , Oldebui , Banda de Hermanos , El Rápido y Furioso películas.
Fuera de los cuerpos de las cámaras, los años 90 también vieron nuevos logros con los lentes ARRI/Zeiss Variable Prime y los Ultra Prime, así como con las luces compactas como ARRISUN y ARRILUX.
El auge de ARRICAM y la digitalización en la década de 2000
Con el cambio de siglo, ARRI dio un gran paso en la fabricación de cámaras. Tras adquirir Moviecam en 1990, la ARRICAM finalmente debutó en el año 2000.
El Estudio ARRICAM y ARRICAM Lite fueron los sistemas de cámara de 35 mm más avanzados , que ofrece el mejor sonido de sincronización, un funcionamiento silencioso y una ergonomía fácil de usar. Y el primer sistema de datos de lentes de la industria de las cámaras cinematográficas integró lentes y cuerpos de cámara.
Estas cámaras fueron la elección inmediata de cámara para películas importantes como Children of Men , Múnich , Montaña secreta , Casino Royale, Los Infiltrados, y una colección de Harry Potter películas.
En 2003, ARRI lanzó su primera cámara digital , el ARRIFLEX D-20 . Esta cámara se utilizó junto con cámaras fijas para capturar la película stop-motion Corpse Bride — y utilizado ampliamente en la película RocknRolla . Después de recibir comentarios, ARRI realizó cambios en el software de procesamiento de imágenes y lanzó el ARRIFLEX D-21. en 2008. El D-21 fue un éxito en la producción de televisión, rodando series como Downtown Abbey , Lutero y Comunidad . El D-21 también presentó ARRIRAW captura en modo de datos.
En 2005, la empresa lanzaría su dispositivo de iluminación más brillante, el ARRIMAX. . También lanzaron el nuevo ARRI/Zeiss Master Prime serie de lentes. El control remoto inalámbrico ARRI El sistema recibió una revisión con componentes modulares, lo que le valió otro premio científico y técnico de la Academia.
En 2006, ARRI lanzó la nueva cámara de 16 mm, la ARRIFLEX 416. , una cámara mucho más ergonómica. Se utilizó en innumerables series de televisión y películas como The Wrestler , Los muertos vivientes , Cisne negro y Bestias del sur salvaje .
ALEXA de ARRI domina desde 2010 hasta hoy
En 2010, ARRI elevó los estándares de captura de imágenes una vez más con la nueva ARRI ALEXA digital. . La cámara es verdaderamente revolucionaria con su formato digital de 35 mm que sigue siendo el estándar de producción en la actualidad . La ALEXA ofrecía un rango increíblemente dinámico, perfecto para la producción de cine y televisión.
La línea actual de cámaras ALEXA, incluidas las ALEXA MINI, M, Plus, Studio, XT y SXT , aparecen en toda la industria en innumerables platós. Si lees alguno de los resúmenes de cámaras utilizadas en películas nominadas al Oscar (2017, 2016), series nominadas al Emmy, o incluso favoritos de los festivales de cine, seguramente descubrirá que la mayoría de las producciones utilizaron cámaras ARRI.
En 2014, ARRI presentó el AMIRA . El cuerpo estilo ENG de esta cámara con el sensor ALEXA fue diseñado para realizadores de documentales y reporteros.
La ALEXA y la AMIRA se utilizan en tantas películas y series que sería imposible enumerar. Se utilizan en películas importantes como Rogue One, The Revenant, Arrival, The Jungle Book, Creed, y casi todas las películas del universo cinematográfico de Marvel. Puedes encontrarlos en programas como The Flash, Fargo, Key and Peele, y Escándalo.
Aquí hay un vistazo a las producciones que usan cámaras ARRI de su showreel NAB 2017.
Hasta el día de hoy, ARRI continúa innovando en su línea de cámaras, iluminación, lentes, accesorios y mucho más. Los modelos más recientes de ALEXA tienen como objetivo dar al director de fotografía aún más libertad con sus nuevos sistemas inalámbricos.
¡Queremos desearle a ARRI un feliz cumpleaños número 100! No podemos esperar a ver con qué salen a continuación.