Una publicación de invitado de Phil Hart, autor del libro electrónico Shooting Stars (use el código DPSTARS para obtener un 25 % de descuento).
Mis tres cosas favoritas en el mundo son las montañas, las auroras y la nieve. A principios de 2012, obtuve los tres con creces cuando pasé nueve semanas en el norte helado del territorio del Yukón de Canadá.
Con cuatro cámaras y docenas de lentes, trípodes y un camión lleno de equipos para climas extremadamente fríos, viajé a través del Yukón y perseguí cada hueco en las nubes que pude encontrar. Tres terabytes y una larga curva de aprendizaje después, este video es una compilación breve, rápida y de alto impacto de dos minutos de algunas de las mejores imágenes que capturé durante mis aventuras en la aurora.
En esta publicación, permítanme compartir parte del trabajo "detrás de escena" que se llevó a cabo para producirlo. Primero el video, que realmente tienes que ver en pantalla completa con las luces apagadas y la música alta.
La aurora boreal de Yukón de Phil Hart en Vimeo.
Equipo de cámara
Cámaras :2 * Canon 5D Mark II y una Canon 1100D (también conocida como Rebel T3).
Lentes :Canon 24 mm f1.4L (I y II) y 14 mm f2.8L con las cámaras de fotograma completo y Canon 10-22 mm f3.5-5.6 y 15-85 mm f3.5-5.6 con la cámara con sensor recortado.
Trípodes :Varios trípodes Manfrotto e Induro con cabezas de bola principalmente. La grasa en los cabezales de Manfrotto se congeló a alrededor de -25 ºC (~15 ºF) pero aún funcionaba.
Lanzamientos remotos :Estaba usando liberaciones de cable de botón programables y más simples. La mayoría de las veces simplemente tenía la cámara en modo Manual, configurada con una apertura, ISO y duración de exposición particulares. Con la cámara configurada en el modo de disparo continuo (también conocido como modo deportivo), podía bloquear el botón del disparador del cable y la cámara disparaba una larga secuencia de imágenes con la misma configuración (y casi sin espacio entre ellas) hasta que volviera. para detener la secuencia (o la batería se agotó).
Calentadores de rocío :El rocío es un problema común para la fotografía del cielo nocturno, pero en climas subárticos como el del Yukón, el aire es tan seco que es un problema menor (aunque se forma como escarcha, no rocío con la temperatura muy por debajo del punto de congelación ). Algunas noches, cuando las cámaras estaban funcionando en secuencias largas, necesitaba un poco de protección contra la escarcha en las lentes y, por lo general, usaba pequeñas correas calentadoras de 2 pulgadas de Dew-Not.
Fuentes de alimentación :Baterías de iones de litio de 12 voltios para alimentar calentadores de condensación, control de movimiento (abajo) y también una de las cámaras a través de un adaptador de corriente continua para secuencias largas que duran toda la noche. El ion de litio es el único tipo de química de batería ampliamente disponible que puede hacer frente a temperaturas extremadamente frías. Si bien su capacidad disminuyó, aún podía obtener 1 hora de funcionamiento continuo de mi Canon 5D Mark II incluso a temperaturas de hasta -40 grados y 2 horas muy respetables a temperaturas más suaves de -15 ºC (~0 ºF).
Configuración del equipo en el frío
Configuración de exposición
La aurora puede variar enormemente en brillo. Cuando está en silencio, puede ser tan débil o más débil que la Vía Láctea, lo que requiere 30 segundos con una configuración ISO alta (~1600-3200) para capturarla bien (como las secuencias finales de auroras en el video). Sin embargo, cuando es brillante puede ser tan brillante como la Luna Llena. En esas pocas noches de las mayores tormentas de auroras (como las dos secuencias principales del video), las exposiciones de solo 2 a 4 segundos pueden ser suficientes (todavía con la apertura completamente abierta y un ISO alto).
El otro desafío con aurora es qué tan rápido puede moverse. Generalmente hay un equilibrio aquí con el brillo. Las pantallas de auroras débiles también suelen ser silenciosas en términos de movimiento, por lo que las exposiciones más largas no borran demasiado el movimiento. Las auroras que se mueven rápidamente también tienden a ser brillantes, y las cortinas y los rayos se mueven rápidamente, lo suficiente como para hacer que se desenfoquen significativamente incluso en exposiciones de 8 a 10 segundos. Por lo tanto, es importante seguir equilibrando cuidadosamente la compensación en este sentido. Adquieres más experiencia en esto con bastante rapidez, pero los lentes rápidos también ayudan mucho, por lo que valoré especialmente los lentes de 24 mm f1.4 que usé mucho durante este viaje para obtener imágenes como esta:
Aurora rápida y brillante:exposición de 2 segundos con lente de 24 mm a f1.4, ISO3200.
Enfoque
Enfocar de noche ya es difícil, pero con el lapso de tiempo tienes la complejidad adicional de incorporar a menudo algunos elementos de primer plano sin el lujo diurno de detener la lente para proporcionar una gran profundidad de campo. En la mayoría de los casos, esto se puede evitar tratando de trabajar con grandes elementos de primer plano que se pueden mantener a un par de metros de distancia de la cámara. Aunque el enfoque en las estrellas y el primer plano no es exactamente el mismo, a esta distancia la diferencia no es lo suficientemente significativa como para que la mayoría de la gente la note o la objete. El ojo también es mucho más indulgente con este tipo de compromisos en video que con una imagen fija de gran formato.
Control de movimiento
Zorra Polarie: Una montura pequeña y compacta diseñada para tomar exposiciones prolongadas de las estrellas con seguimiento, pero que también se puede usar fácilmente como una montura de panoramización simple cuando el eje motorizado apunta verticalmente.
Etapa de Percepción Dinámica Zero Dolly: Un riel de plataforma rodante de aluminio de seis pies de largo con controlador, utilizado para proporcionar las secuencias de deslizamiento en el video. La pantalla LCD de este era muy difícil de leer y tardaba en actualizarse en condiciones de frío extremo.
Controlador personalizado: Desarrollado conjuntamente con Fred Vanderhaven, proporcionaba un control de movimiento de giro/inclinación y un control de exposición crepuscular casi totalmente automatizado de día a noche. Solo se usó para dos de los clips de este video y la funcionalidad en ese caso era similar a Vixen Polarie.
Una de las secuencias más fuertes del video (cuando la música realmente comienza) tiene la cámara moviéndose entre dos árboles, con la aurora a la izquierda y la salida de la luna a la derecha. Aquí está la escena mientras se capturaba esa secuencia:
Dolly de Percepción Dinámica en Acción
Y aquí hay una imagen fija de la secuencia de imágenes resultante:
Imagen fija de la secuencia capturada en Dynamic Perception Dolly como se muestra en la imagen anterior
Procesamiento de imágenes y edición de video
Mi flujo de trabajo para editar videos de lapso de tiempo a partir de secuencias de imágenes RAW ha mejorado mucho, pero sigue siendo un proceso que requiere mucho tiempo. Y aunque tengo mucha experiencia en el uso de Lightroom y Photoshop para procesar imágenes de astrofotografía, todavía soy un principiante en la edición de videos.
Hago el desarrollo más significativo de los archivos RAW en Lightroom, elijo un cuadro que sea representativo de la secuencia y luego sincronizo la configuración en todas las imágenes para que tengan el mismo procesamiento. En algunos casos, cuando hay un gran cambio en el brillo (que sucede mucho con la aurora), utilizo el software LRTimelapse de Gunther Wegner para interpolar la configuración de desarrollo entre fotogramas clave en la secuencia, para hacer frente a grandes cambios.
Después de guardar la configuración en los metadatos de las imágenes, importo las secuencias a Adobe After Effects y las uso para convertir la secuencia de archivos RAW en un archivo de video intermedio sin pérdidas. Uno de los efectos más comunes que aplico en After Effects es usar el complemento de reducción de ruido Neat Video. Esto tiene un algoritmo de reducción de ruido temporal "limpio" que compara los cambios entre fotogramas para ayudar a reducir el ruido (que varía entre fotogramas) sin manchar los detalles reales (que es constante, pero tal vez se mueve entre fotogramas). El complemento Neat Video marca una diferencia significativa en la calidad del resultado final.
El otro complemento que utilicé es el complemento Granite Bay Deflicker. Esto fue esencial para suavizar el parpadeo que está presente en las secuencias crepusculares vespertinas y matutinas, y también se usó en el clip de la puesta de la luna.
El video final fue compilado a partir de las secuencias individuales usando Adobe Premier Pro.
Composición:Reflejos y Montañas
Muchas imágenes clásicas y hermosas de la aurora boreal incluyen reflejos en primer plano. El problema para mí fue que hay muy pocas aguas abiertas en cualquier parte del Yukón en la segunda mitad del invierno, y la temperatura ha bajado hasta -40 ºC (~40 ºF). El único lugar que encontré fue una salida artificial de aguas profundas de Fish Lake, cerca de la capital Whitehorse. La noche que estuve allí, la aurora estaba muy tranquila, pero logré capturar una secuencia corta a altas horas de la noche.
Reflejos de la aurora del lago Fish
Aparte de eso, uno de mis lugares favoritos fue a lo largo de Annie Lake Road, que también ofrecía una buena combinación de árboles, áreas abiertas y vistas a la montaña. En esta imagen, los reflejos se encuentran en un poco de hielo plano relativamente limpio que había sido despejado de nieve por el viento y un poco de sol primaveral durante el día.
Annie Lake Aurora Reflejos en el hielo
Una de las razones por las que estaba interesado en estar en el Yukón en lugar de los Territorios del Noroeste aún más desolados y planos (donde el clima y las perspectivas de auroras pueden ser mejores) es el terreno más interesante. Sin embargo, con muy pocas carreteras y aún menos abiertas en invierno, acceder a lugares interesantes fue todo un desafío.
La imagen de abajo es la vista de montaña más espectacular que capturé (técnicamente en la parte norte de la Columbia Británica), mirando hacia el sur desde la carretera entre Haines Junction y Haines Alaska. Sin embargo, excepto en las noches de mayor tormenta, la aurora se veía generalmente hacia el norte. Así que nunca vi una aurora sobre estas montañas, pero sí fueron unas secuencias geniales del amanecer para terminar el video. Aparte de eso, mi ubicación favorita en la montaña estaba muy al norte en Tombstone Park, que se puede ver en la imagen de "aurora rápida y brillante" arriba.
Montañas vistas desde Haines Alaska Road
Música
Los videos de lapso de tiempo sin música aún pueden ser interesantes de ver, pero difícilmente cautivadores. La buena música les da vida, aunque es difícil adaptarse a los gustos de todos. Hay varios sitios en línea que ofrecen clips de audio de archivo, pero las imágenes y la historia fluyen mucho más con la música compuesta y producida para que coincida con las imágenes. En este caso, nuevamente le planteé a mi talentoso amigo Dean Roberts (de 'The Dirt Floor') el reto de grabar música para el video. Además de ver el video el día anterior, grabó y editó la pista para este en un (largo) día. Espero que disfrutes de la banda sonora rockera que se le ocurrió.
Si has leído hasta aquí y aún no has visto el vídeo, échale un vistazo. ¡Sé que lo disfrutarás! Y si te gusta la aurora, puedes leer más sobre mis aventuras en el Yukón y ver más videos en mi blog:philhart.com/tag/yukon-aurora