Tengo una obsesión por las lentes. Mi relación con el vidrio va más allá de una mera apreciación de la distancia focal. Tengo una profunda fascinación por los lentes vintage. Cada pequeño adorno brillante tiene la capacidad de tomar una imagen promedio e infundirle algo único. La lente correcta puede cambiar más que el campo de visión:puede cambiar el tono general de la imagen. Vintage l
La magia de la imagen
Tenía 12 años cuando compré mi primera cámara de 35 mm. Una Olympus OM-10. Mi papá me llevó a una tienda de cámaras local un sábado por la tarde y exploramos esa vieja y mohosa tienda de cámaras. Tomé los olores y las imágenes de los estantes y armarios repletos de equipos peculiares. El señuelo era intoxicante. Encontré el ambiente encantador. Había un aire de alquimia en el lugar. Sabía que la emoción que sentía marcaba el comienzo de algo que me moldearía por el resto de mi vida.
Ahora que tengo 50 años, me he esforzado por volver a ese lugar, hace tantos años, para reconectarme con esos sentimientos de misterio y magia que me atrajeron a la fotografía a una edad tan temprana. Décadas más tarde, tras años de hacer imágenes, el proceso se ha vuelto mecánico.
La prestidigitación ha sido sustituida por la digitalización. Hemos ingresado a un nuevo mundo computarizado de fotografía basado en tecnología, calculable y sin procesar. Las imágenes ya no son el resultado de prueba y
El atractivo vintage
Es por esta razón que, en los últimos años, los directores de fotografía de Hollywood han sido llevados a las trastiendas y sótanos de sus casas de alquiler locales, en busca de un camino atrás en el tiempo, algún camino olvidado, tal vez un juego de lentes viejos que podrían restaurar su visión inocente. Ellos
Colecciono lentes vintage por la misma razón. Con la plétora de equipos nuevos que inundan el mercado cada año, existe una oferta cada vez mayor de equipos desechados. Los tesoros se sientan en los armarios,
Entonces, para aquellos de ustedes que quieran infundir un poco de estilo a sus imágenes, he reunido una lista de algunas de las lentes legendarias de los últimos 60 años. Es imposible incluir los favoritos de todos:este artículo nunca terminaría. Sin embargo, he seleccionado una buena muestra representativa de leyendas de mi propia experiencia, junto con una crítica de los lentes individuales para aquellos que comparten mi pasión o desean experimentar con nuevas herramientas para crear excelentes imágenes.
Algunas cosas a considerar
Control de enfoque
Las lentes fotográficas tienen tiros de enfoque más cortos que las lentes de video, generalmente de un cuarto a un tercio de vuelta. Esto hará que los puntos focales se resuelvan rápidamente dentro y fuera del foco al grabar videos. Para extender la duración de un lanzamiento de enfoque, se puede emplear un accesorio de enfoque de seguimiento. Se debe conectar un engranaje de paso de 0,8, o engranaje de enfoque, a la lente para permitir el control del enfoque de seguimiento. Una vez aplicado, es posible un mayor grado de control con una lente vintage.
Es común que los lentes fotográficos antiguos tengan marcas testigo y escalas de distancia en la parte superior del cuerpo del lente. Por lo general, estas mismas marcas aparecen en el lado izquierdo del cilindro de una lente de cine, donde el asistente de cámara puede verlas claramente mientras enfoca. Además, las marcas de distancia de un objetivo fotográfico indicarán menos paradas de enfoque entre el enfoque mínimo y el infinito. Nuevamente, el uso de un enfoque de seguimiento puede extender la tasa de transición a través de cada una de estas paradas de enfoque y proporcionará un anillo de borrado en seco para transcribir sus marcas de distancia.
La mayoría de las lentes vintage son de enfoque manual. Este nuevo conjunto de habilidades evolucionará con la práctica. Se prefiere el enfoque manual para video porque ofrece un mayor nivel de control creativo. Para la fotografía, el enfoque manual puede ayudar a mejorar la selección de tomas al requerir paciencia y elecciones de encuadre más deliberadas.
Reproducción de luz y color
Las cámaras digitales modernas emplean valores ISO nativos más altos. Normalmente 400, 800 o más. Como resultado, los lentes con un mínimo de f-stops de f1.8, f2, f2.8 o incluso f3.5 son perfectamente utilizables y menos costosos de adquirir que los modelos con un mínimo de f-stops de f1.2 o f1.4.
Otro beneficio adicional de los lentes antiguos es que su reproducción del color suele ser más natural en una gama de tonos más amplia que la de los lentes modernos. Esto se debe a que fueron construidos para funcionar con películas, que tienen un mayor rango dinámico que la mayoría de los dispositivos de captura digital modernos. Solo en los últimos años esa brecha se ha reducido.
Nitidez
Esto nos lleva a la cuestión de la nitidez. La resolución de la mayoría de las lentes antiguas es bastante buena. Sin embargo, pueden parecer más suaves que sus contemporáneos digitales. Esto a menudo se debe a un contraste general más bajo que resulta de menos óptica de baja dispersión en la construcción de lentes, menos capas de revestimiento antirreflectante o el uso exclusivo de elementos esféricos en la construcción de lentes. Desde la incorporación del vidrio de baja dispersión y los diseños de lentes asféricas, las lentes digitales ahora poseen una resolución más fina.
Metadatos
Por último, las ópticas vintage manuales son lentes no electrónicas. Eso significa que la cámara registrará metadatos (EXIF) para imágenes/exposiciones relativas a la configuración de la cámara como velocidad de obturación, ISO, FPS, perfiles de imagen, etc. Sin embargo, no se incluirán datos de la lente, como f-stop o distancia focal. . Esta información debe ingresarse manualmente, a través de su software de edición o corrección de color. Del mismo modo, no es posible el enfoque automático y los lentes antiguos no poseen estabilización de imagen óptica.
Tantas opciones, ¿por dónde empezar?
Todos los lentes elegidos para esta discusión son lentes fotográficos "estándar". Los lentes estándar representan el campo de visión equivalente al aumento central del ojo humano:lo que vemos menos cualquier visión periférica.
Elegí muestras, que oscilaban entre 40 y 50 mm, diseñadas para funcionar con sensores de imagen de tamaño completo o películas. Debido a que el sensor de mi cámara es más pequeño que un sensor de fotograma completo, hay un factor de recorte de aproximadamente el doble de la distancia focal original. Entonces, estos lentes son esencialmente como teleobjetivos de 100 mm. Esto está bien para mí, ya que prefiero distancias focales más largas para la mayoría de las tomas. Me gusta la compresión de la lente que demuestra un teleobjetivo y el agradable bokeh que resulta de aperturas más amplias. Esto mantiene mis fondos simples y suavemente desenfocados.
Características comunes de las lentes vintage
Con todo esto en mente, estas son algunas de las cualidades que puede esperar encontrar al comprar una lente vintage:
- Construcción totalmente metálica duradera
- Diafragmas de 5 a 8 álabes. Menos cuchillas
ahorros costo:más cuchillas crean un bokeh más redondo. - Por lo general, cobertura de fotograma completo (zona de cobertura de 24 x 36 mm de lentes fotográficos)
- Roscas de accesorios de 49 mm a 58 mm para filtros redondos
- M42 o brida de bayoneta (los adaptadores se acoplan con Canon EF, MFT, Sony Nex o Fuji-X, etc.)
- Elementos con una sola capa que se ensanchan fácilmente o elementos con varias capas para saturar el color
- Contraste más suave y reproducción de color más natural que las lentes digitales
- Diseños esféricos anteriores a 1991. La óptica asférica vino después de 1996 (la convergencia de los vectores de luz corrigió las aberraciones de la lente, es decir, franjas cromáticas o "bordes púrpuras")
- Campo de visión de 47 a 48 grados (como resultado de ligeras variaciones en el diseño óptico)
Cómo funciona todo
Adaptar estas lentes fue simple. Cada lente vintage tiene una montura de rosca o bayoneta que es propiedad de su marca en particular. Los adaptadores de montaje se eligen según el estilo de la brida heredada. “Brida” es un término utilizado en óptica para describir los medios por los cuales una lente se une al cuerpo de una cámara.
Un adaptador consiste en la brida de lente de marca en un extremo y una brida sin espejo en el otro. Los estilos comunes de monturas sin espejo incluyen Micro Four Thirds, montura E de Sony o montura Fuji-X. Hay varios fabricantes de adaptadores de montaje en brida, incluidos Metabones, FotodioX, K&S Concepts, Fotga, Vello, MFT Services y Novoflex, por nombrar algunos. Sin embargo, es aconsejable probar una variedad de adaptadores, ya que algunos son de mayor calidad que otros. Normalmente compro mis adaptadores de Amazon o eBay. Por lo general, varían en precio entre $ 15 y $ 300.
Los límites de los adaptadores de lentes
En estos días, puede acoplar prácticamente cualquier lente antiguo a cualquier cuerpo de cámara de otra marca, independientemente de la antigüedad de cualquiera de los componentes, con algunas excepciones. Esto se debe a algo llamado brida/profundidad focal. En el pasado, el FFD de diferentes cámaras variaba de un fabricante a otro, lo que imposibilitaba la compatibilidad cruzada. Sin embargo, hoy en día, siempre que la lente que desea probar sea de un sistema con un borde/profundidad focal más profunda que la de la cámara a la que desea acoplar, la combinación es posible. Esto significa que podemos adaptar lentes para cámaras de película de 35 mm o dispositivos digitales de fotograma completo a cuerpos de cámaras sin espejo porque tienen
Las distancias de las bridas difieren entre las cámaras de fotograma completo y las sin espejo. cameraergonomics.com.au
Mi Panasonic Lumix GH4 tiene un sensor MFT y montura de lente. Cuando se tiene en cuenta la profundidad de la brida original de mi cámara (aprox. 17,5 mm
Se trata del cono de cobertura proyectado por la lente en el plano de la imagen o sensor. Los lentes de cuadro completo tradicionales proyectan una imagen que cubrirá un sensor que mide 24 mm x 36 mm (cuadro completo), en su profundidad respectiva (según la marca). Las lentes Micro Four Thirds proyectan una imagen destinada a cubrir un sensor que mide aproximadamente 17,3 x 13 mm en su profundidad respectiva.
Factor de recorte y distancia focal
La reproducción
Mi breve lista de objetivos fotográficos clásicos que ofrecen resultados únicos
Después de una búsqueda exhaustiva en Internet, pude desarrollar mi colección de vidrio vintage con una lista adecuada de artistas. Estaba ansioso por salir y darles a cada uno de ellos una modesta prueba de campo. Por supuesto, el impulso del “niño en la tienda de dulces” me llevó a uno de mis lugares más preciados:¡Rocket Fizz Candy Company! El dueño de allí tuvo la amabilidad de darme rienda suelta a la tienda una tarde para que pudiera hacer algunas pruebas. También puse los lentes a prueba en la hora mágica cerca del lago Baldwin en Orlando, Florida, antes de instalarme en mi pub favorito para recopilar mis notas y disfrutar de una Guinness helada con mi viejo amigo Scott, el cantinero del Bull and Bush.
El siguiente cuadro ofrece algunas de las especificaciones básicas de cada lente probada.
Mis hallazgos
Zeiss plano 50 mm f1.7
Para comenzar esta "colección de vidrios", he elegido el Zeiss Planar 50mm f1.7 de la línea Contax, presentada en 1973. Esta lente es un clásico, con un diseño que apareció por primera vez a principios del siglo XX. Aparte de los recubrimientos múltiples T* patentados y la calidad de construcción mejorada, esta lente aún refleja el concepto Planar original, incluidos los elementos de vidrio Schott. A pesar de su conjunto de características, este estándar solo usa un diafragma de 6 palas, a diferencia de algunos de sus contemporáneos. Los diafragmas con 5 o 6 hojas muestran luces desenfocadas con lados poligonales, donde las lentes con más hojas en su diafragma muestran un bokeh más redondo. Esta lente se puede obtener por alrededor de $ 150, una ganga si se considera que luce los codiciados recubrimientos ópticos T*. Estos recubrimientos brindan a las imágenes fijas y secuencias de video un hermoso contraste y nitidez.
Carl Zeiss JENA DDR 50 mm f2.8
El Carl Zeiss JENA DDR 50 mm f2.8 lente es un compañero de aspecto único. Su apodo es la "cebra" debido a la apariencia de sus anillos de apertura y enfoque estriados y rayados. Los lentes Jena se fabricaron en la fábrica original de Zeiss, en Jena, Alemania. Durante la ocupación aliada de Alemania, poco después de la Segunda Guerra Mundial, las potencias occidentales dividieron la compañía Zeiss y trasladaron la mitad de la operación a Oberkochen bajo control aliado, mientras que los soviéticos absorbieron el resto en Kiev Camera Works, en Jena y Dresden, en parte para reparaciones de guerra. En los años siguientes, la fábrica de Jena se mantuvo suministrando lentes para la empresa Zenit.
El ajuste y el acabado de la lente de Jena son toscos, sin duda debido a las limitaciones de la fabricación a principios de la era soviética. El vidrio en sí es muy afilado. A pesar de los registros históricos que indican que todos los lentes Zeiss fueron recubiertos con T después de aproximadamente 1945, mi lente Jena no refleja los colores vivos que revelan mis otros lentes Zeiss marcados con T*. Por lo tanto, creo que esta lente puede ser de antes de la guerra y solo está recubierta de MC.
Yashica 50 mm f1.9 DSB (1973)
A $35, el Yashica 50 mm f1.9 DSB (1973) , es quizás una de las mejores ofertas que he encontrado de segunda mano. Comprado a través de KEH Camera Brokers en Atlanta, Georgia, este lente era un kit de lentes diseñado para acompañar a las cámaras Yashica FX-2 y FX-3 como un paquete básico y asequible de 35 mm. El objetivo es tan nítido como sus primos Carl Zeiss, pero no cuenta con los revestimientos T*. En cambio, esta lente es de la variedad DSB:un diseño de una sola capa que tiene un contraste medio y una calidad de refracción suave con los fondos. La ausencia de súper revestimiento múltiple crea un efecto bokeh distintivo que es una buena desviación del brillo típico de las lentes MC.
Estos lentes Yashica tienen una excelente calidad de construcción. La mecánica de enfoque helicoidal es suave y consistente, y el anillo del diafragma tiene topes de clic suaves pero precisos. La construcción es de aluminio y latón cromado con un mango de enfoque de goma táctil para una sensación firme. También hay una corona plateada decorativa alrededor del extremo del barril.
Nikkor 50 mm f2.0 (1962)
Me encantan los lentes Nikkor. Cuanto más viejo, mejor. Los viejos lentes fijos Nikkor de los años 60 se construyeron para durar. Todos son de metal, incluidos los anillos de enfoque, que están acanalados para un agarre firme. Las lentes son generalmente pesadas, debido a todo ese metal y vidrio, pero emanan una cierta confianza que los periodistas de antaño deben haber encontrado tranquilizadora y confiable cuando estaban en el campo, inspeccionando las zonas de guerra de los años sesenta y setenta. Un bate de béisbol confiable, como solía decir papá. Creo que estos especímenes que no son AI, y sus primos posteriores, son ideales para llevar lentes todos los días precisamente por su calidad de construcción, pero también por su tono clásico. Mi Nikkor 50mm f2.0 (1962) refleja un hermoso color cobalto desde el elemento frontal, no es propenso a
Olympus OM (G.Zuiko) 50 mm f1.8
La Olympus OM (G. Zuiko) 50 mm f1.8 El lente tiene, por mucho, la sensación de enfoque más suave y la mejor construcción de todos los lentes que probé. Su tamaño compacto y calidad son insuperables. Los materiales y el manejo de este equipo de alta gama son lo que me atrajo a la línea Olympus hace tantos años. El cilindro de aluminio hilado instalado en la brida de latón cromado está acentuado por la empuñadura de enfoque de goma y los hermosos revestimientos de ámbar y aguamarina que se reflejan cuando observas sus agrupaciones internas. Este lente tiene un efecto bokeh notable en f-stops más amplios, a menudo parecido a los resultados del Helios mencionado más adelante.
La lente se siente cara. Irónicamente, fue $ 100 más barato que el Zeiss Planar 50 mm F1.7 discutido anteriormente. Este lente venía con un precio usado de alrededor de $100-$150. Con la excepción de un anillo f-stop "grueso" y un diafragma de seis palas, las diferencias entre el "Zuiko" y el Zeiss son indistinguibles. Ambos son nítidos, pero el Olympus tiene un contraste más amable que su contraparte Zeiss.
Konica AR 40 mm f1.8
El Konica AR 40 mm f1.8 lente es, en mi opinión, la primera lente de panqueque real. Es pequeño y delgado, y pesa apenas 140 gramos. Su longitud original es de unos 27 mm, pero el adaptador MFT añade otros 13 mm al tamaño total. Aun así, se siente bien en la mano cuando se monta en el GH4. Esta lente es nítida y ofrece un contraste medio a sus imágenes. Los hermosos revestimientos hacen que este lente sea difícil de deslumbrar, y la rápida apertura máxima de f1.8 funciona mejor que el Zeiss 50 mm f1.7 en apertura total.
Con 40 milímetros, la Konica AR está en el extremo más amplio de la gama de lentes "estándar", pero transmite un campo de visión natural que, cuando se adapta a la GH4, se convierte en un cómodo equivalente de 80 milímetros. Eso hace que esta lente sea ideal para retratos más sueltos y tomas generales. También es una excelente distancia focal para la mayoría de las coberturas de video, ya que ofrece un encuadre de primer plano medio y un efecto bokeh modesto.
Takumar 55 mm f1.8
El Takumar 55 mm f1.8 es una leyenda Este objetivo, con su brida nativa M42, se adapta fácilmente a las cámaras digitales modernas y tiene una resolución extraordinaria adecuada para imágenes modernas. Su tamaño compacto y su construcción totalmente metálica hacen que este lente tenga un valor excelente a $ 45 usados. Cuando se combinó con un adaptador MFT, pude casar esta lente con mi GH4 con un beneficio adicional. Muchos de los adaptadores M42 a MFT en el mercado vienen construidos con tres tornillos de fijación que permiten girar la brida, por lo que la marca testigo está en la parte superior de la lente para la fotografía o en el costado para la grabación de video. Esto es algo que no se puede hacer con bridas de bayoneta porque los dientes de la bayoneta están diseñados para bloquearse en su lugar.
Canon 50 mm f1.4 FL
El Canon 50mm f1.4 FL es una impresionante pieza de vidrio! Tiene una construcción totalmente metálica, incluida la empuñadura de enfoque. El anillo f-stop está situado cerca del elemento frontal, como una lente Olympus, y tiene un hermoso esquema de color negro y plateado de dos tonos que facilita distinguir el anillo de apertura de un vistazo. El elemento frontal tiene un rico reflejo ámbar que retrocede, lo que sugiere que la reproducción del color será ligeramente más cálida con un contraste de moderado a alto que algunos de sus competidores.
Estas lentes fueron de las primeras en incorporar la rara fluorita de cuarzo en su diseño. La fluorita es un vidrio único que tiene cualidades de dispersión extra baja que reducen el destello interno de la imagen y ayudan en el registro del color. Dado que la fluorita es rara, los elementos de vidrio no están compuestos de fluorita, sino que los elementos de vidrio modernos están recubiertos con minerales de fluorita para brindar una nitidez y claridad sobresalientes.
Minolta 45 mm f2.0 Rokkor-X
El Minolta 45 mm f2.0 Rokkor-X es otra lente estilo panqueque de principios de los 80. Es un poco pequeño, por lo que no es demasiado pesado para un paseo y es muy portátil y discreto. Parecía ser una combinación perfecta para mi GH4. La longitud focal equivalente de 90 mm lo convirtió en el objetivo perfecto para retratos de personas, y la apertura rápida de f2.0 proporcionó a estas imágenes un agradable y cómodo desplazamiento del enfoque en los fondos. Esta lente también es muy nítida, con una reproducción de color natural, lo cual está demostrando ser típico de todas las lentes antiguas de Minolta probadas.
Minolta 58 mm f1.5 Rokkor ML
El Minolta 58 mm f1.5 Rokkor ML es otro objetivo antiguo con el que fue un placer fotografiar. La distancia focal nativa de 58 mm se tradujo a un equivalente de 116 mm en mi GH4, lo que le da a cada cuadro una intimidad que me gusta de una toma de teleobjetivo más larga. La compresión de campo de esta lente fue muy notable, especialmente en f-stop amplios. La separación resultante fue perfecta para crear puntos focales visuales interesantes.
Helios-44M 58 mm f2.0
El Helios-44M 58 mm f2.0 es un objetivo estándar producido en la antigua Unión Soviética por KMZ (Krasnagorsk) desde 1958 hasta 1999. Se vendió junto con la cámara Zenit de 35 mm y se considera uno de los objetivos más producidos en masa del mundo. Este objetivo exótico se basa en el Zeiss Biotar 58mm f2.0. Es un anastigmatismo rápido de 6 elementos y estaba disponible en versiones monocapa y multicapa. La calidad de imagen de esta lente fue bastante notable, con una calidez en las representaciones acompañada de un suave efecto bokeh característico que se encendió rápidamente.
Fuentes de ventas (utilizadas):
- eBay.com
- Corredores de cámaras KEH (Atlanta, GA.) https://www.keh.com/
- Cámara de la cuenca del Pacífico (Portland, Oregón) https://www.pacificrimcamera.com/
- Roberts Camera (Indianápolis, IND.) https://robertscamera.com/
Redescubre la magia
Dada nuestra fijación con la resolución y otros aspectos de la imagen digital, a menudo me pregunto si nos estamos agotando con la búsqueda de una perfección insostenible. En nuestro esfuerzo por desinfectar nuestra fotografía de todos los defectos, ¿nos hemos despojado de las imperfecciones sutiles y encantadoras que asociamos con nuestras imágenes analógicas tradicionales? Érase una vez, grano (ahora suplantado por “ruido electrónico”), bengalas, anillos de Newton, aberraciones id="9">y la suavidad eran las mismas cosas que daban carácter a nuestras representaciones.
Ahora, con cada año que pasa y cada nuevo diseño, los fabricantes están eliminando esa cosa visceral que hechizó nuestra psique creativa en primer lugar. Y, cada vez más, buscamos reemplazar lo que se perdió a través de filtros digitales y software. ¿Podríamos, en cambio, considerar profundizar en el mundo de los lentes vintage para restaurar esa calidad única a las imágenes que producimos?