Imagen cortesía de alex-buono.com
El veterano cineasta Alex Buono ha trabajado en Saturday Night Live durante más de una década, actualmente se desempeña como Director de Fotografía del programa nocturno básico de larga duración. Durante la pausa de verano de SNL , Buono decidió lanzar una serie de talleres de un día completo en todo el país, en los que trabaja con cineastas en ciernes para enseñarles sobre la narración visual. (Puede seguir su gira de narración visual a través de actualizaciones en el blog y en su Twitter). Nos reunimos con Buono durante la gira para conocer los detalles de cómo van las cosas.
Shutterstock:¿Cómo va todo en el camino hasta ahora?
Buono :No podría estar más contento con cómo va la gira. Nunca había hecho un taller antes de este, así que no tenía idea de qué esperar. ¡Una parte de mí estaba nerviosa de que nadie apareciera! La asistencia ha sido increíble, y los propios asistentes han estado muy entusiasmados. De hecho, ha sido mucho más divertido de lo que esperaba.
¿Cómo terminaste en Saturday Night Live? ?
Buono: Empecé en SNL en 1999, después de una conexión muy afortunada con una productora llamada Lisa Ruffler que trabajaba allí en ese momento. Me contrataron para filmar un largometraje independiente de bajo presupuesto en Carolina del Norte ese verano, que Lisa estaba produciendo. Nos llevamos muy bien y, al final de la filmación, me preguntó si me gustaría filmar una parodia comercial en SNL. . Un golpe de suerte, pero también una gran demostración de cómo este negocio se trata de relaciones personales.
¿Cuál es tu opinión sobre el diseño visual? ¿Por qué es tan importante dominar?
Buono: El tipo de diseño visual que estoy enseñando en mi taller tiene que ver con la creación de una estructura visual paralela a la estructura de la historia. Las películas son un medio de narración visual y es muy importante entender cómo apoyar la narrativa con imágenes. La narración visual es mucho más que simplemente registrar el diálogo y la acción tal como está escrito en el guión. Se trata de comprender el ritmo narrativo del guión y luego encontrar una manera de apoyar ese ritmo con imágenes. Esta es la función más esencial de nuestro trabajo como narradores visuales:¡apoyar la historia!
Has mostrado un rango ecléctico en tu trabajo. ¿Cuál es la ventaja de trabajar en tal variedad de proyectos?
Buono: Trabajando para el Saturday Night Live Film Unit me ha dado una oportunidad increíble de experimentar con diferentes estilos. Cada semana hay algo nuevo:una comedia romántica de Hollywood, un comercial farmacéutico, un cortometraje de comedia oscura, un documental. Mientras que otros programas de televisión tienen que ver con establecer una apariencia y luego mantenerla todas las semanas, he podido explorar el estilo visual de muchos géneros y formatos diferentes. Al mismo tiempo, nuestros cronogramas de entrega son tan increíblemente ajustados que me ayudaron a desarrollar la capacidad de identificar y crear muchos looks diferentes en muy poco tiempo, lo que solo ayuda a mis proyectos personales fuera de SNL .
¿Cómo eliges qué proyectos personales filmar cuando el programa está en pausa?
Buono: En los últimos años, he estado haciendo la transición a un rol más de productor/director de fotografía en mis proyectos; y, aún más recientemente, en escritor/productor/director de fotografía. Así que los proyectos que elijo durante mi tiempo libre son proyectos que he estado guiando desde el principio:mis propios proyectos que encontré o desarrollé con mi socio, Tamsin Rawady, a través de nuestra productora, Third Person. ¡En realidad estamos en medio del desarrollo de un nuevo documental ahora mismo!
Como sabe, Shutterstock tiene más de un millón de clips de material de archivo. ¿Cómo has hecho uso del material de archivo en tu carrera profesional?
Buono: El material de archivo ha sido un elemento básico de muchos de los proyectos en los que he trabajado, tanto en SNL y en mi trabajo personal. Mi documental Más grande, más fuerte, más rápido contenía más de 1.500 tomas de archivo! La conclusión es que no podemos producir todas las imágenes en cada proyecto que hacemos. En SNL , los horarios son literalmente de solo un par de días y, obviamente, se limitan a las ubicaciones de Nueva York, por lo que si un guión requiere una toma de establecimiento de Londres, no tenemos más remedio que usar material de archivo. Por otro lado, en un documental, puedo tener más tiempo, pero también recursos más limitados. La calidad del material de archivo en Shutterstock es tan alta que a menudo no tiene sentido tratar de recrear lo que ya se ha ejecutado de forma tan experta.
La narración visual es un tema candente en estos días. ¿Hay algún motivo por el que todo el mundo lo mencione de repente?
Buono: La narración visual es tan antigua como la humanidad:existe desde que hemos estado grabando imágenes en las paredes de las cuevas. Creo que los directores altamente visuales, como Kubrick, Fincher y Mann, utilizan instintivamente las reglas de la narración visual. Su don natural para la estructura visual es lo que los convirtió en grandes directores en primer lugar. Para el resto de nosotros, para quienes puede no surgir de manera instintiva, la narración visual puede formalizarse y aprenderse absolutamente. Creo que es una de las lecciones más importantes de todo el cine.
¿Qué espera que obtengan los asistentes al pasar el día con usted?
Buono: Espero que los conceptos básicos que uso para abordar mi propio trabajo resuenen con mis asistentes. Tenemos tantos patrocinadores generosos que nos han prestado tantos equipos increíbles, pero estoy seguro de que ninguno de ellos sugeriría que el cine se trata simplemente de tener el mejor equipo nuevo. Todas estas son herramientas maravillosas, que deben dominarse, al igual que las herramientas de cualquier forma de arte, pero al final del día, el cine se trata de traducir una historia en imágenes. Entonces, para mí, el corazón de este recorrido es presentarles a mis asistentes los conceptos básicos de la estructura visual.