Echa un vistazo al equipo y el cristal detrás de las películas nominadas a los Premios de la Academia de este año y obtén la primicia detrás de escena de los propios cineastas.
Imagen superior:Rodrigo Prieto en el plató de Silence a través de Kodak
Cuando se trata de cine, realmente no importa qué equipo tengas, siempre y cuando tengas una gran historia. Dicho esto, si tienes una historia tan buena que le gusta a la Academia, ciertamente no está de más tener un buen equipo también.
Aquí están las cámaras y lentes detrás de muchos de los nominados al Oscar 2017 más populares.
La La Land
Imagen:Damien Chazelle a través de Summit Entertainment
Nominaciones al Oscar: 14, incluidos Mejor Película, Mejor Director, Mejor Fotografía, Mejor Montaje de Película
Director: Damien Chazelle
Director de fotografía: Linus Sandgren
Cámara: Panavision Panaflex Millennium XL2
Objetivos: Anamórfico Panavision (serie C, serie E), anamórfico Panavision personalizado de 40 mm
Formato: Película:35 mm (Kodak Vision3 500T 5219, Kodak Vision3 250D 5207), 16 mm (Kodak Vision3 500T 7219)
Relación de aspecto: 2,55 :1
En una entrevista con MovieMaker, Linus Sandgren, FSF habla sobre rodaje en película con lentes anamórficas.
Lea la entrevista completa de Sandgren en MovieMaker.
luz de luna
Nominaciones al Oscar: 8, incluyendo Mejor Película, Mejor Director, Mejor Fotografía, Mejor Montaje de Película
Director: Barry Jenkins
Director de fotografía: James Laxton
Cámara: ARRI ALEXA XT Plus
Objetivos: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Formato: Digital:ProRes
Relación de aspecto: 2,35 :1
El director de fotografía James Laxton, ASC habló con Filmmaker Magazine sobre su configuración de cámara simple.
Laxton y el colorista Alex Bickel hablaron con IndieWire sobre el aspecto de las películas y las LUT.
Con respecto a monitorear el color, Laxton le dijo a Filmmaker Magazine:
Lea más sobre la cinematografía y el color en IndieWire y una entrevista en Filmmaker Magazine.
Llegada
Imagen:Bradford Young a través de Paramount Pictures
Nominaciones al Oscar: 8, incluidos Mejor película, Mejor director, Mejor fotografía, Mejor montaje de película
Director: Denis Villeneuve
Director de fotografía: Bradford Young
Cámaras: ARRI ALEXA XT M, ARRI ALEXA XT Plus, ARRI ALEXA SXT
Objetivos: Camtech Vintage Ultra Prime, Kowa Cine Prominar, Zeiss Super Speed
Formato: Digital:ARRIRAW
Relación de aspecto: 2,35 :1
Bradford Young, ASC recurrió a la línea ALEXA de ARRI para Arrival . Aquí hay un extracto de su entrevista con No Film School.
IndieWire se sumergió en el proceso de Young:
Con respecto al movimiento de la cámara en la película, Young le dijo a No Film School:
Lea más sobre el trabajo de Young en IndieWire y lea su entrevista con No Film School
León
Imagen:Greig Fraser, Rita Roy, Sunny Pawar y Garth Davis a través de Películas Cine Cine
Nominaciones al Oscar: 6, incluidos Mejor Película, Mejor Fotografía
Director: Garth Davis
Director de fotografía: Greig Fraser
Cámaras: ARRI ALEXA XT, ARRI ALEXA XT M, RED EPIC DRAGON
Lentes: Desconocido
Formato: Digital
Relación de aspecto: 2,35 :1
Greig Fraser, ASC, ACS entrevistado con No Film School, donde el DP habló sobre su equipo de apoyo en locaciones en India.
Lee la entrevista completa en No Film School.
Infierno o agua alta
Imagen:Chris Pine y David Mackenzie a través de Empire
Nominaciones al Oscar: 4, incluidos Mejor película, mejor montaje cinematográfico
Director: David Mackenzie
Director de fotografía: Giles Nuttgens
Cámara: Estudio ARRI ALEXA XT
Objetivos: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Formato: Digital — ARRIRAW
Relación de aspecto: 2,35 :1
Giles Nuttgens, BSC habló con Studio Daily sobre sus tomas en el set de Hell or High Water .
Lea el artículo completo en Studio Daily.
Figuras Ocultas
Imagen:Mandy Walker vía ICG Magazine
Nominaciones al Oscar: 3, incluida Mejor Película
Director: Theodore Melfi
Director de fotografía: Mandy Walker
Cámara: ARRIFLEX 416, Panavision Panaflex Millennium XL2
Objetivos: Panavision Ultra Speed MKII, Panavision Primo (E-Series, T-Series, ATZ), Canon desconocido
Formato: Película:35 mm y 16 mm (Kodak 100D, 250D, 500T)
Relación de aspecto: 2,35 :1
Sobre las Figuras Ocultas movimiento de cámara, el operador de A-Camera y Steadicam Jason Elson le dijo a ICG Magazine:
Mandy Walker, ASC, ACS continuó hablando sobre la captura de color:
Obtenga más información sobre Walker y su equipo en el sitio de la revista International Cinematographers Guild Magazine.
Manchester junto al mar
Imagen:Kenneth Lonergan vía Post Perspective
Nominaciones al Oscar: 6, incluyendo Mejor Película, Mejor Director
Director: Kenneth Lonergan
Director de fotografía: Jody Lee Lipes
Cámara: ARRI ALEXA XT
Objetivos: Canon K35, Angenieux Optimo
Formato: Digital:ARRIRAW
Relación de aspecto: 1,85 :1
El director/guionista Kenneth Lonergan habló con Filmmaker Magazine sobre su proceso de escribir esta película para John Krasinski y Matt Damon hasta que finalmente la dirigió él mismo años después.
Lea la entrevista completa en la revista Filmmaker.
Cresta de sierra para metales
Imagen:Simon Duggan a través de Panavision
Nominaciones al Oscar: 6, incluidos Mejor película, Mejor director, Mejor montaje cinematográfico
Director: Mel Gibson
Director de fotografía: Simon Duggan
Cámara: ARRI ALEXA XT Plus, RED EPIC DRAGON, Blackmagic Pocket Cinema Camera
Objetivos: Panavision Primo, Primo V, Leica Summilux-C, Angenieux Optimo
Formato: Digital — ARRIRAW
Relación de aspecto: 2,35 :1
Simon Duggan, ASC, ACS habló con IndieWire sobre filmar la épica guerra.
Para crear la intensidad ajustada, la segunda unidad colocó cámaras de cine de bolsillo Blackmagic sobre dobles. corriendo a través de explosiones.
Con respecto a las tres secuencias de batalla principales, Duggan dice
Lea la entrevista completa en IndieWire.
Vallas
Imagen:Charlotte Bruus Christensen y Denzel Washington a través de MovieMaker
Nominaciones al Oscar: 4, incluidos Mejor Película
Director: Denzel Washington
Director de fotografía: Charlotte Bruus Christensen
Cámara: Panavision Panaflex Millennium XL2
Objetivos: Serie C de Panavision, ATZ y AWZ2
Formato: Película:35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Relación de aspecto: 2,35 :1
En su entrevista con la revista MovieMaker, Chartlotte Bruus Christensen habló sobre su decisión de rodar en película.
En cuanto a todo el movimiento de cámara al comienzo de la película, Christensen afirma,
Lea la entrevista completa en la revista MovieMaker.
Silencio
Imagen:Martin Scorsese, Rodrigo Prieto y equipo vía The Playlist
Nominaciones al Oscar: Mejor Fotografía
Director: Martin Scorsese
Director de Fotografía: Rodrigo Prieto
Cámaras: ARRI ALEXA Studio, ARRICAM Lite
Objetivos: Lentes anamórficas Zeiss Master, Angenieux Optimo
Formato: Digital:ARRIRAW, Película:35 mm (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Relación de aspecto: 2,35 :1
Rodrigo Prieto, ASC, AMC se sentó con No Film School para hablar sobre su trabajo en Silence .
Lee la entrevista completa en No Film School.
Animales Nocturnos
Imagen:Tom Ford y Seamus McGarvey vía Screen Daily
Nominaciones al Oscar: Mejor actor de reparto
Director: Tom Ford
Director de fotografía: Seamus McGarvey
Cámara: Panavision Panaflex Millennium XL2
Objetivos: Lentes Panavision Primo
Formato: Película:35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Relación de aspecto: 2,35 :1
Seamus McGarvey, ASC, BSC habló con IndieWire sobre su trabajo en ambos Nocturnal Animals y El Contador.
Animales nocturnos presenta una historia imaginada dentro de una de las mentes del personaje.
Lea más de la entrevista de McGarvey en IndieWire.
Premios de la academia por logros cientificos y tecnicos
La Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ya ha otorgado placas de la Academia científica y de ingeniería a ARRI, RED Digital Cinema y Sony.
ARRI ALEXA
ÉPICA ROJA
Sony F65 CineAlta
Lea el resto de los ganadores de Logros Científicos y Técnicos de los Oscar
Aquí hay una infografía para compartir que se sumerge en el equipo detrás de los nominados al Oscar a la mejor fotografía de 2017.
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