Las ediciones son cortes en la "realidad" de una película o programa de televisión, por lo que deberían ser discordantes. Entonces, ¿por qué no los notamos realmente?
Bertolt Brecht es un conocido dramaturgo y director de principios del siglo XX. El enfoque brechtiano del teatro alienaba a la audiencia para recordarles que estaban viendo una producción y no algo real. Esto estaba muy lejos de otros dramaturgos en ese momento, que buscaban sumergir a sus audiencias en sus historias. Algunas de las técnicas que utilizó Brecht incluyeron romper la cuarta pared, mostrar pancartas que informaban a la audiencia sobre el lugar o la hora de la escena e incluir canciones y bailes.
Estas técnicas mantuvieron a la audiencia consciente de que eran una audiencia . Y en el cine y la televisión de hoy, estas técnicas son una práctica estándar. Sin embargo, ¿por qué, a diferencia del teatro brechtiano, estos elementos no sacan al espectador de una película? ¿Seguramente un elemento tan intrusivo debería tener un efecto disruptivo? Entonces, ¿por qué no notamos cortes de edición?
Por supuesto, hay cortes que notamos, los malos. Las ediciones que se cortan demasiado pronto o con demasiada frecuencia. Perdemos de vista la lucha en las escenas de acción cuando los cineastas usan cortes rápidos en lugar de mostrar una escena bien coreografiada en su totalidad. Sin embargo, la excelente edición pasa desapercibida. Después de todo, el trabajo del editor es ser invisible. La Asociación Estadounidense de Editores de Cine lo llama literalmente el arte invisible.
Aún así, el hecho de que permanezcamos encerrados en la narrativa cuando miramos cortes de puntos de vista poco realistas, como un plano general de un reloj de un campanario alto a un primer plano de la manecilla del reloj, es bastante notable. Cada una de estas acciones es completamente ajena al mundo real. El afamado editor y teórico Walter Murch lo expresa de manera más conmovedora:
En el mismo capítulo de su libro En un abrir y cerrar de ojos , Murch continúa diciendo que es casi sorprendente que pudiéramos aceptar la idea de editar sin rechazar por completo la disparidad entre dos imágenes unidas para contar una historia. Eso es cierto. Desde el momento en que nos despertamos hasta el momento en que dormimos, todo lo que vemos, incluso las películas editadas, están en un solo flujo de información continua.
Aunque, ¿es ese el caso? Bueno, usando un ejercicio similar al que le dio a Walter Murch la idea de usar el parpadeo como un punto de edición (video a continuación), podemos ver que a menudo omitimos información visual para evitar que nos inunden con datos inútiles.
Primero, encuentre un área de la habitación lejos de su monitor o teléfono para enfocarse. Podría ser un espejo, un televisor, un menú de almuerzo, cualquier cosa. Después de leer esta oración, mire el objeto, mantenga su atención por unos momentos y luego regrese al artículo. A menos que seas un superhumano, se omite toda la información entre mirar desde la pantalla a la otra área de la habitación. Y parpadearemos con frecuencia mientras miramos los dos puntos de enfoque, como un corte de edición.
No es solo el desenfoque entre los puntos de enfoque lo que eliminamos sistemáticamente. Todo el mundo hace el viaje mundano del punto A al B, ya sea para ir al trabajo, a la escuela o al aeropuerto, y estos son los elementos que a menudo se "eliminan" de nuestro recuerdo de ese día. Es fácil recordar lo que sucedió en el trabajo o lo geniales que fueron las vacaciones, pero recordar el viaje al punto de interés se queda en el piso de la sala de montaje. Y, por supuesto, vale la pena señalar que, a menudo, en el cine y la televisión, a menos que tenga lugar una conversación significativa dentro de un automóvil, estas escenas de viaje de A a B rara vez aparecen en el guión.
Sin embargo, nuestros cerebros también editan lo que vemos para ayudarnos a procesar lo que viene a continuación.
En 2014, Con cable publicó una serie de artículos que exploran la ciencia del cine y la naturaleza de la percepción. Un informe, "Cinematic Cuts Exploit How Your Brain Edits What You See", de Greg Miller, profundiza en cómo digerimos la información visual e incluye una sección sobre el trabajo del psicólogo y autor Jeff Zack:
La edición es imperceptible porque, hasta cierto punto, se basa en la forma en que percibimos el mundo que nos rodea. Si bien no cortamos de un lugar a otro, descuidamos las señales visuales que no son importantes y delegamos momentos de tiempo en límites de eventos, como escenas, que permiten una mayor recuperación de la memoria.