Simplemente te sentaste, tienes tus palomitas de maíz gigantes en una mano, tus dulces caros en la otra. Las luces se apagan lentamente... ¡Es hora de la vista previa! El locutor lee, con una voz dulce y sensual:“Coming this summer…” Tu asiento retumba y puedes sentir su voz en tu pecho. Es muy probable que si te encontraras con el hombre que habla en la calle, su voz no invocaría la misma magia. Esta es una situación clásica en la que el conocimiento de los compresores no solo ha cambiado la experiencia del espectador, sino que también ha convertido a un hombre con voz en una carrera. Muchos locutores mantienen la configuración de su compresor e incluso la marca del compresor que utilizan como secreto comercial. Incluso yendo tan lejos como para poner ese compresor en su teléfono, para que siempre tengan esa GRAN voz.
Ser capaz de adaptar el conocimiento de cómo operar el compresor/limitador a diferentes situaciones refinará su habilidad para sacar el máximo provecho de sus herramientas.
Compresión
La compresión es uno de los procesos de audio más utilizados que existen. ¡Puede hacer que hasta el más pequeño suene GRANDE! En pocas palabras, un compresor controla el rango dinámico de cualquier sonido que esté transmitiendo. Se puede utilizar para reducir las oscilaciones de volumen de una fuente de sonido con un gran rango dinámico (un gran rango dinámico es algo que es a la vez silencioso y alto), o simplemente para acentuar la calidez de una voz en off. En el campo, me encuentro con la necesidad de un compresor a menudo cuando trato con el diálogo en cámara. Hay una escena en Austin Powers en la que debido al proceso de "descongelación", él (Austin Powers) tiene dificultades para controlar el volumen de su voz. Sí amigos, se encontrarán con esto en la vida real. A medida que aumenta la intensidad, también lo hace la dinámica de la voz. Un compresor controlará el rango dinámico para que no suene demasiado alto ni demasiado bajo. Cuanto más comprimas, menor será el rango dinámico que tendrás. Una buena imagen es una lata de refresco aplastada. La lata, tal como se hizo, es de un tamaño, pero cuando la aplastas o la comprimes, ahora no es tan alta. Ahora tiene tanta lata como antes en un paquete más pequeño y ajustado. Un compresor también hace esto, pero a una señal de audio.
Limitaciones
Un limitador hace algo similar a un compresor, de hecho, la mayoría de los compresores pueden ser efectivamente limitadores. Un limitador es un proceso que se configura para limitar el pico de una fuente de sonido dada por encima de cierto nivel. Un compresor configurado con una relación alta (20:1 o infinito:1) actuará como limitador. Un limitador es muy útil en la transmisión de televisión y la masterización de música. Establece un techo que no se puede pasar. Para la televisión, puede permitir que el productor haga que su producto sea lo más ruidoso posible, sin infringir las leyes de la FCC (consulte la Ley CALM), haciendo que su producto destaque entre la multitud. En la producción musical y la masterización musical, un limitador permitirá que la música suene tan fuerte como otras grabaciones. La cantidad de compresión y limitación que se debe usar es un tema muy controvertido en la masterización musical, a menudo denominado guerras de volumen. Comprimir o limitar la señal de audio tanto que no hay un rango dinámico sino una pared de sonido crea un volumen percibido más alto. Para medir realmente esto, el volumen se mediría por la cantidad de rango dinámico del producto final en lugar del pico máximo de la salida. Dependiendo del tipo de música, esto puede ser perjudicial, o puede golpear esa línea de bajo o hacer que el bombo golpee. Personalmente, lo que creo que es correcto se basa en lo que pretendía el artista. Dudo mucho que un compositor clásico alguna vez haya deseado que su música se escuche con muy poco rango dinámico. Cierta música está destinada a tener muchos altibajos, mientras que otra está destinada a abofetearte en la cara.
Cadena de mando
Los compresores y limitadores se pueden colocar en diferentes partes de la cadena de señal. Pueden ser lo primero que llegue a la señal, o pueden ser lo último. La ubicación en la cadena de la señal difiere mucho según el resultado deseado. Me resulta divertido, en un DAW, mover los compresores para ver qué me gusta más. Claro, existe la mejor técnica. Pero las reglas están para romperlas. Comprenda cómo debería funcionar, luego sea creativo y utilícelo de manera diferente. Algunos de los mejores descubrimientos en ingeniería de audio han surgido de la experimentación. Si comprime una entrada como la primera parte de la cadena de señal, cuando agregue efectos, los efectos no se comprimirán.
Lo mismo ocurre con el ecualizador, si comprime el ecualizador previo, el ecualizador que agregue o reste no afectará el funcionamiento del compresor. Si lo coloca después, aumentará la cantidad percibida de efecto o ecualización. Hay compresores multibanda que dividen la señal en diferentes partes, lo que permite cambiar la configuración en diferentes bandas de ecualización. Por lo tanto, sus mínimos se pueden comprimir de manera diferente a sus máximos.
Haciendo que funcione
Ahora ya sabe qué son los compresores y los limitadores, pero aún no puede hacer que uno funcione correctamente. Este es un problema común. Con la grabación digital, muchos compresores y limitadores comienzan con configuraciones predeterminadas. Esto causa un poco de pereza al usuario. Sin embargo, si desea aprovechar al máximo su producto, es mejor comprender los controles básicos. Debido a que no hay una forma establecida de comprimir esto o aquello, saber cómo ajustar esos ajustes preestablecidos hará que su producto final esté un paso por encima del resto.
Hay seis partes en un compresor/limitador que debe comprender. Umbral, también conocido como ganancia de entrada, ataque, liberación, relación, maquillaje o ganancia de salida. Exploremos más estos controles para que cuando se trata de girar una perilla o ajustar un compresor digital, no sea un tiro en la oscuridad.
Umbral o ganancia de entrada – el umbral es donde el compresor comenzará a reducir la ganancia.
Si el nivel de la fuente de sonido está por encima del umbral, el compresor comenzará a atenuar la señal.
Un ejemplo sería si el umbral está en -12db, entonces cualquier nivel de entrada por encima de -12db se reduciría.
Si la entrada está por debajo del punto de umbral establecido, el compresor no la afectará. Cuando el nivel de entrada supera el umbral que configuraste, el compresor reduce la ganancia en un factor que especificas conocido como Ratio.
Proporción – La relación es la fuerza del compresor. Es cuánta atenuación se aplica a su entrada cuando supera el umbral que estableció. La razón se compone de dos números. El primer número es la entrada y el segundo es la salida, tomemos 2:1 como ejemplo. 2:1 significa que el compresor permitirá 1db de salida por cada 2db de entrada. Con esta relación, una entrada que supere en 8 db el umbral se reducirá en 4 db en la salida. En 5:1, una entrada que supera los 10 db se reduciría en 8 db en la salida, porque por cada 5 db por encima del umbral, solo permite 1 db de salida.
Liberar – La liberación es lo opuesto al ataque. Es la cantidad de tiempo que tarda el compresor en detenerse después de que la entrada dada haya caído por debajo del umbral establecido. Es la cantidad de tiempo que desea que el compresor tarde en dejar de funcionar.
Ganancia de maquillaje o Ganancia de salida — Debido a que está comprimiendo la señal que se está procesando, el nivel de pico ahora es más bajo que el original. La ganancia de maquillaje, o ganancia de salida, es donde se aumenta el nivel final porque el producto ha sido comprimido. Te permite volver a tener una señal saludable, ahora controlada por el compresor.
Comprender estos controles lo ayudará a usar un compresor correctamente. No hay una forma de comprimir señales, hay muchas. Puedes freír este pescado de cinco maneras hasta el domingo. Aunque hay puntos de partida, la forma en que comprime una voz en off hoy puede ser diferente mañana. Esto se debe principalmente a que las situaciones pueden ser diferentes o usted tiene una necesidad diferente a la anterior. Prueba lo que ha funcionado, prueba lo que no. Ser capaz de adaptar el conocimiento de cómo operar el compresor/limitador a diferentes situaciones refinará su habilidad para sacar el máximo provecho de sus herramientas.
BARRA LATERAL
¡Bombeo! Ahora no estamos hablando de llevar a tu amigo a casa en el manubrio de tu bicicleta. Es un fenómeno creado por un mal uso de un compresor. Esto no significa que no lo hayan hecho grandes, famosos y ricos ingenieros de audio, sino que no es algo para lo que se creó un compresor. El bombeo es cuando puede escuchar audiblemente el funcionamiento del compresor. Escuchará el sonido bombear dentro y fuera del compresor. Lo que estás escuchando es el ataque y la liberación, pero en lugar de ser sutil, como muchos usan un compresor, es audible. Es una técnica utilizada con fines creativos. El bombeo también se conoce como respiración. El término técnico es modulación de ruido.
Chris Monlux es el gerente de servicios creativos en una filial de NBC y CBS.