Mezcla sobre la marcha
Para aquellas ocasiones en las que el audio tiene que brillar y los dos canales de la cámara no son suficientes, ingrese el DV Promix 3 de Professional Sound Corp, un pequeño y elegante mezclador de audio construido como una roca y repleto de las herramientas necesarias para producir grabaciones con calidad de estudio en el campo.
Primero lo primero
El DV Promix 3 es un mezclador de 3 entradas XLR y 2 salidas XLR que puede manejar casi cualquier fuente de audio, incluidas señales de nivel de línea, señales de micrófono dinámicas (sin alimentación) e incluso micrófonos de condensador con alimentación fantasma de calidad profesional. Los interruptores selectores para la configuración del tipo de línea se encuentran en el panel izquierdo junto a cada uno de los tres conectores de entrada XLR. El panel frontal cuenta con tres controles de nivel giratorios, cada uno con un interruptor panorámico izquierdo-centro-derecho dedicado y un interruptor de filtro de corte bajo de 3 posiciones para reducir el ruido del viento. Continuando de izquierda a derecha, están los medidores de nivel LED y el control de volumen de los auriculares, seguidos de un interruptor de monitor, un interruptor de encendido/apagado del generador de tonos y un interruptor de alimentación interno/externo. Moviéndonos hacia el panel derecho encontramos las dos salidas XLR, cada una con un interruptor selector de línea/micrófono y, finalmente, tres salidas de 3,5 mm, una para auriculares, una para retorno de cinta y una para salida de micrófono. Alrededor de la parte posterior hay dos puertas deslizables para las baterías de 9 voltios que alimentan la unidad y una entrada de alimentación de CC externa.
Cegado por la Luz
Lo primero que nota cuando enciende la unidad son los veinte LED superbrillantes que componen el medidor de nivel. Todos se encienden al encenderse y, diseñados para ser visibles en condiciones de luz diurna brillante, son absolutamente cegadores en una bahía de edición con poca luz. Una vez que se desvanece la quemadura de la retina, verá que el Promix 3 está construido de manera resistente con aluminio de avión de 0,040" y los controles giratorios tienen una sensación suave y de alta calidad similar a los que se encuentran en los mezcladores de estudio Mackie. Con la bolsa de transporte y el hombro protectores incluidos correa, todo el paquete pesa 1 lb 11 oz.
Antes de salir, conectamos un Shure KSM-44, un micrófono de condensador de diafragma grande conocido por su reproducción de voz rica y cálida. Al escuchar la voz en off de nuestra mujer favorita a través de los Sennheiser HD202 conectados directamente al conector para auriculares del Promix 3, todo fue limpio y fluido. Al igual que nuestro mezclador Mackie de estudio de 36 canales.
De pie en el campo
Para poner a prueba el Promix al aire libre, cargamos a un par de miembros de nuestro equipo de estudio y varios kits inalámbricos Samson UHF Serie Uno con micrófonos de solapa Sony ECM-44, y nos dirigimos a nuestro campo favorito de las ligas menores donde Sabíamos que podíamos contar con condiciones de viento tempestuoso. Ya sabiendo que el mezclador transmitía un sonido limpio, nos interesó probar las capacidades de supresión del ruido del viento de los filtros de corte bajo. Hay 3 configuraciones en cada uno de los filtros de corte bajo de los tres canales de entrada:20 Hz para días sin viento, 80 Hz para condiciones de poco viento y 150 Hz para grabar con viento fuerte.
Los vientos fueron ligeros este día, probablemente de 10 a 15 mph. Nuestro equipo se desplegó con sus micrófonos, sosteniéndolos como si fueran cuerdas de cometa para atrapar intencionalmente algo de viento. La configuración de 150 Hz hizo un gran trabajo al reducir el ruido del viento cuando movíamos el micrófono en el aire y lo eliminó por completo cuando los lavalieres se sujetaron a la parte delantera de la camisa como lo harían en una sesión real. El sonido siguió siendo bueno y no pudimos detectar ninguna pérdida significativa de headroom..
Entonces, una vez más, el mezclador hizo lo que se suponía que debía hacer. ¿Y recuerda ese medidor de nivel LED súper brillante? Incluso bajo la luz directa del sol, es increíblemente fácil de leer.
Una función que es invisible hasta que la necesita es el circuito limitador integrado en el Promix 3. Con una relación de reducción de 2,7 a 1, esta función comprime los picos de salida para reducir la sobremodulación en la señal que va a su cámara.
Otra característica que encontramos especialmente conveniente fue el conector de retorno de cinta ubicado en el panel de salida. Pasar un cable desde esta salida hasta la entrada del micrófono de la cámara permitió un monitoreo confiable a través del conector para auriculares de la cámara.
¿3 es mejor que 2?
A pesar de lo bueno que es el Promix 3, lo que se nos ocurrió mientras lo poníamos a prueba en el campo es que la mayoría de sus funciones, entrada/salida balanceada, panoramización de canales, filtrado de corte bajo, etc., duplican lo que es ya en la mayoría de las cámaras DV para consumidores avanzados. La diferencia es de tres canales sobre dos. Dado el precio de $ 495 de Promix 3, realmente debe preguntarse si ese canal adicional vale la pena. A lo largo de los años, descubrí que cuando tenía una sesión en la que se requerían más de dos canales de audio, generalmente significaba que iba a necesitar mucho más, no solo uno más. PSC lo sabe, creemos, porque estarán enviando el Promix 6 para cuando usted lea esto.
¿Quién lo necesita?
Después de haberle dado al Promix 3 todos los elogios que se merece, no estamos seguros de quién realmente tendrá que tenerlo en su arsenal de equipos de campo. Si está filmando con cualquiera de las muchas cámaras DV con entradas balanceadas, probablemente no podrá justificar gastar casi quinientos dólares en un canal adicional de capacidad de mezcla. Sin embargo, si (1) está filmando con una cámara que no tiene E/S balanceada y (2) necesita mezclar en el campo tres canales de audio y (3) puede permitirse gastar $495, el Promix 3 de Professional Sound Corp. no te defraudará.
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
Tamaño:9,950" X 6,675" X 1,500" (25 cm X 17 cm X 3,8 cm)
Peso:1 lb, 11,5 oz (0,8 kg)
Distorsión:0,08 % THD a 1 kHz
Alimentación:2 pilas alcalinas de 9 V, de 4 a 6 horas de funcionamiento típico o alimentación externa de 7 a 18 V CC
Entradas:XLR hembra, balanceadas electrónicamente, Impedancia de 3K Ohm, conmutable en 3 vías, nivel de línea, micrófono dinámico, micrófono de condensador
Potencia del micrófono:48PH a especificaciones DIN, conmutable individualmente
Filtros de corte bajo:6dB/ Octava, -3dB a 80Hz, -3dB a 150Hz
Panorama de canal:Conmutable individualmente izquierda, centro, derecha
Respuesta de frecuencia:20Hz a 20kHz +/-0.5dB
Nivel de ruido:-128dB EIN, 150 ohmios, "A" ponderado
Cinta/Directo:monitoreo de auriculares, directo (mezclador) o cinta (cámara)
Limitadores:salidas, relación aproximada de 2,7 a 1 por encima del umbral
Medidores:LED, lectura máxima, luz solar legible, -20dB a +3dB
Volumen del monitor:giratorio Control, Apagado al Volumen Máximo
Salidas:XLR macho, balanceado, línea (0dBv) o nivel de micrófono (-50dBv)
Salidas auxiliares:conector de 3,5 mm, salida de nivel de micrófono dedicada (-50dBv)
Salida de auriculares:conector de 3,5 mm, puede funcionar con auriculares de 25 a 600 ohmios
Garantía:limitada a un año
FORTALEZAS
- Conectores de entrada/salida de micrófono XLR balanceados
- Alimentación fantasma conmutable en cada canal de entrada
- Filtros de baja frecuencia en cada entrada para reducir el ruido del viento
- Conector de salida de nivel de micrófono dedicado para uso con cámaras no equipadas con XLR
DEBILIDADES
- 3 entradas no son suficientes para la mayoría del trabajo de campo
- Caro
RESUMEN
Un mezclador sólido y bien diseñado para aquellos que necesitan una tercera entrada de micrófono o línea o necesitan quitar los controles de mezcla del cuerpo de la cámara.
Richard Gray es el gerente de producción de una estación de televisión afiliada a la red.
$495
Professional Sound Corp
28085 Smyth Dr.
Valencia, CA 91355
(661) 295-9395
www.professionalsound.com