Estoy seguro de que todos estamos familiarizados con la emoción que surge cuando alguien está a punto de descubrir algo nuevo, cuando se acerca rápidamente la Navidad o cuando un cliente te dice que tu proyecto resultó hermoso. Ese es el tipo de emoción de pies a cabeza que sintieron muchos videógrafos cuando el multimillonario de Oakley, Jim Jannard, reveló algunos detalles asombrosos sobre la cámara RED Scarlet en 2008. También es el mismo tipo de emoción que muchos cineastas digitales sienten incluso ahora.
A primera vista, esta cámara parecía tenerlo todo:una resolución de 3K grabada en un códec superior, prácticamente sin artefactos de compresión, grabación RAW, un diseño altamente modular para mayor funcionalidad, más rango dinámico del que probablemente sepa qué hacer, y un buen precio de $ 4,750 con una lente fija o $ 2,750 sin ella. Incluso con un precio de $ 2750, para una cámara que puede disparar a resoluciones más altas que cualquier otra cosa en el mercado, fue y sigue siendo un verdadero robo.
Desafortunadamente, esta historia no tiene un final de cuento de hadas. Desafortunadamente, para obtener el tipo de cámara completamente funcional a la que está acostumbrado, tendría que obtener una lente, una batería, una interfaz de audio, un visor y empuñaduras para disparar. En conjunto, ese equipo de alta calidad puede costar más de veinte mil dólares, un precio muy elevado para aquellos que quieren hacer películas de excelente apariencia a bajo precio. Además, una de las mayores quejas sobre la cámara RED es su flujo de trabajo de posproducción. Para tener la oportunidad de editar el metraje de una cámara RED, un editor primero tendría que hacer proxies de baja resolución a partir de los archivos originales de 4 o 3k. De lo contrario, estos archivos suelen ser demasiado grandes para que cualquier computadora los maneje con éxito. Como probablemente ya se haya dado cuenta, esta representación de proxy requiere una gran cantidad de tiempo y potencia de procesamiento, lo que a menudo es un factor decisivo para realizar proyectos en un plazo ajustado. Sin embargo, por otro lado, los archivos de súper alta resolución por encima de 1080p son un problema para cualquier computadora y el fundador de RED, Jim Jannard, tiene la habilidad de fabricar equipos de muy alta calidad en los que no repara en gastos. Como resultado, definitivamente puede esperar obtener lo que paga con estos productos.
Entonces, ¿existe una opción menos costosa que pueda hacer algo relativamente similar? Bueno, la respuesta es... más que probable. Probablemente todos somos muy conscientes de los beneficios y las desventajas de las DSLR en el mercado actual (si no es así, asegúrese de consultar más en nuestras publicaciones de blog anteriores), sin embargo, además de las cámaras RED, las DSLR probablemente tengan la mejor oportunidad de hacer cualquier metraje que grabe. se ve tan bien como la película. Con su larga historia y la disponibilidad omnipresente de lentes intercambiables, tienen una sólida ventaja sobre las cámaras RED. Producen grandes resultados a un buen precio, pero no están exentos de dolores de cabeza. Por ejemplo, las DSLR han sido notorias por tener malas opciones de audio con la falta de puertos XLR y el control de ganancia automático forzado. Además, la mayoría de los videos grabados con DSLR están muy comprimidos, lo que significa una pérdida de detalles en las áreas oscuras y la introducción de artefactos. Además, las DSLR necesitan accesorios para darles una sensación similar a los tipos de videocámaras a las que está acostumbrado, como entradas XLR, soportes para hombros y visores. Además, no olvidemos el problema del obturador que puede hacer que las líneas verticales en su video se vean inclinadas cuando la cámara se desplaza. Esto se debe a que el sensor de la cámara escanea la imagen de arriba a abajo en lugar de todo a la vez. Esto realmente puede hacer que el video grabado en una DSLR parezca poco profesional con bastante rapidez.
Después de todo eso, cuando se trata de lo que una persona debe comprar para filmar imágenes de alta calidad, la pregunta sin duda se reduce a cómo lo va a usar. Si está pensando en hacer películas, la cámara RED, incluso con sus lentos tiempos de transcodificación, es probablemente la mejor opción, ya que es modular, tiene todos los accesorios adecuados y graba a la velocidad de fotogramas correcta para la película. Sin embargo, para la videografía HD estándar, los fabricantes de DSLR tienen una ventaja real, ya que tienen buenos precios, cámaras que ya están en el mercado y códecs que no requieren largos tiempos de procesamiento.
Sin duda, si los fabricantes de DSLR deciden solucionar algunos de los problemas que se han descrito anteriormente, y si la buena gente de RED encuentra formas de hacer que sus equipos sean aún más asequibles, puede muy bien tener la suerte de ser testigo de una nueva era de la videografía digital.