Como la mayoría de las personas, probablemente comenzó a filmar videos con la computadora de mano. Después de todo, cuando se enfrenta a una videocámara, a menudo su primer instinto es levantarla, acercarla a su ojo y comenzar a rodar la cinta. Lo más probable es que su material de archivo portátil inicial también fuera bastante inestable. Claro, los tiros temblorosos tienen su lugar. ¿Dónde estarían MTV y
Si se toma en serio la producción de videos, tómese un momento para familiarizarse con las opciones disponibles para la estabilización de la videocámara y los movimientos suaves:a saber, trípodes, plataformas rodantes, brazos y estabilizadores de cámara deslizantes. Además de suavizar esos tiros inestables, cada tipo de soporte afectará el aspecto de un tiro. En este artículo, investigaremos cada tipo de estabilizador y examinaremos el impacto que cada uno tendrá en el aspecto de su metraje.
Trípodes
La herramienta de estabilización más común es el trípode. Hay muchos trípodes bien hechos en el mercado (consulte la edición de agosto de 2000 de Videomaker para obtener una guía completa del comprador de trípodes), y ofrecen una serie de ventajas. Obtiene una toma sólida como una roca, la capacidad de hacer panorámicas e inclinaciones suaves, y la capacidad de disparar durante horas sin que el lado derecho de su cuerpo se acalambre.
La "cabeza" del trípode se conecta a las patas y sujeta la videocámara. El cabezal de montaje de la videocámara (preferiblemente fluido) debe tener ajustes que apliquen una cantidad variable de arrastre o resistencia a los controles de giro e inclinación. Estos arrastres le permiten ajustar la tensión en la cabeza para que pueda completar los movimientos de la videocámara con un mínimo de temblores y saltos. Puede realizar cualquier cambio de posición, ya sea como un movimiento continuo o simplemente para cambiar la toma para un encuadre o una composición alternativos, girando el soporte de la videocámara de lado a lado (panorámica), arriba y abajo (inclinación) o en alguna combinación.
Encontrará que subir y bajar la altura real de la videocámara puede cambiar drásticamente la composición de una toma. Generalmente, el nivel de elevación debe colocar la lente a la altura de los ojos de su talento. Si tiene problemas en el fondo (una planta que parece crecer en la cabeza de alguien o un reflejo de una fuente de luz), generalmente puede solucionar el problema cambiando la altura de la videocámara. La mayoría se ajusta desde un pie o dos del suelo hasta seis pies o más de altura.
Carros rodantes
Una plataforma rodante es simplemente un dispositivo que le permite hacer rodar la videocámara de una posición a otra. Muchos de nosotros pensamos en las plataformas rodantes de películas como grandes carros que ruedan sobre rieles que llevan una cámara y un operador de cámara.
En video, las plataformas rodantes tienden a ser más pequeñas y livianas. La plataforma rodante de video estándar (a veces denominada "carretilla de cangrejo" debido a su capacidad para moverse rápidamente en todas las direcciones) es simplemente un juego de ruedas en las que se bloquea un trípode.
Algunos directores utilizan un movimiento de plataforma rodante en lugar de acercar o alejar acercando o alejando la videocámara del sujeto. A esto lo llamamos "dollying". Hay una diferencia definitiva en la forma en que la lente de zoom, en un modo de gran angular, ve dos objetos separados por 10 pies y la forma en que la lente ve esos dos sujetos en el modo de gran aumento. Una configuración de gran angular hace que los fondos parezcan más grandes y más alejados del sujeto. Una configuración de teleobjetivo comprime la distancia aparente entre el sujeto y el fondo. Mientras que un acercamiento o alejamiento provoca un cambio en la perspectiva, un carro que se acerca o se aleja de un sujeto mantiene la perspectiva del ajuste de gran angular o teleobjetivo a medida que la cámara se mueve a través de una escena.
Puede experimentar con diferentes distancias entre la videocámara y la fuente y cambiar la distancia focal de la lente para obtener el efecto que está buscando. Un efecto que puede probar es hacer zoom lentamente de gran angular a teleobjetivo mientras mueve la cámara hacia el sujeto.
Con una plataforma rodante, también puede "acarrear" la videocámara o moverla lateralmente. Puede usar este movimiento para lograr un cambio de encuadre y de imagen. A medida que la videocámara "se desplaza hacia la izquierda" o "se desplaza hacia la derecha", se mueve hacia los lados pero no hacia la izquierda ni hacia la derecha. También puede usar este movimiento para seguir a un corredor mientras corre, o "seguirlo".
Puedes ver casi cualquier película de Hollywood y detectar un movimiento de carro si prestas mucha atención. Un caso clásico ocurrió cuando Alfred Hitchcock usó un acercamiento combinado con una plataforma rodante en Vértigo. Esta fue la primera vez que un director movió la cámara lejos del sujeto al mismo tiempo que la cámara se acercaba. Esto creó la ilusión de "vértigo" cuando el fondo parecía chocar contra el sujeto.
La famosa toma de Steven Spielberg en Tiburón del sheriff sentado en la estación de salvavidas y viendo al tiburón desde la playa fue una toma rodante. Esta vez, la cámara se acercó y se alejó simultáneamente.
Fuces
El foque es una alternativa rentable a las grúas de cámara en las que volaba Busby Berkeley mientras filmaba sus extravagancias de baile de 1930 como Dames o 42nd Street. Camera Crane en realidad levantó tanto la cámara como al operador en el aire. Por eso, la grúa tenía que ser muy grande y muy pesada.
El Jimmy jib, el estándar profesional, es un brazo de grúa de tamaño completo controlado a distancia diseñado para la fotografía cinematográfica. Un Jimmy jib de tamaño completo tiene una longitud de grúa de cuatro a 28 pies. Las pesas de gimnasio estándar constituyen el contrapeso, que equilibra el peso de la videocámara.
Los pescantes a menudo se colocan sobre trípodes montados en plataformas rodantes. Muchos modelos de jibs también corren sobre una pista para acomodar movimientos largos y suaves de la plataforma rodante. El operador controla las panorámicas, las inclinaciones, los zooms, el enfoque, los f-stops y el VTR con botones, palancas y/o un joystick en el extremo contrapesado del brazo. Dado que el operador del pescante controla tanto la videocámara como el brazo del pescante, tiene la capacidad de realizar arcos, barridos, grúas, camiones y plataformas rodantes. Un brazo le permite al operador posicionar la cámara desde tan solo ocho pulgadas hasta una altura de 35 pies.
El jib ha traído una gama mucho más amplia de tomas a video. Cada vez que ve una toma en la que la cámara parece volar sobre una audiencia hacia el set de un programa de juegos, eso es una toma de foque. Cuando ves una foto por encima del hombro de un chef en un programa de cocina, lo más probable es que sea una foto de foque. Cuando la cámara parece elevarse por encima de una calle de la ciudad mientras el héroe cabalga hacia la puesta de sol en su motocicleta, lo adivinaste, es una toma de foque.
Estabilizadores de cámara deslizantes
El estabilizador deslizante de la cámara, como la popular Steadicam, generalmente sujeta la videocámara a un arnés que usa el operador, lo que le permite moverse libremente mientras la cámara permanece estable. Esto crea tomas que parecen como si la videocámara estuviera rodando sobre una plataforma rodante sobre rieles o flotando a través de una escena.
La necesidad del estabilizador de cámara deslizante surgió de la necesidad de mover una cámara a áreas a las que los operadores no podían acceder con una plataforma rodante. Kent Hofmeister opera un estabilizador de cámara deslizante y nos brindó una explicación de qué es un estabilizador de videocámara deslizante y cómo funciona. "Un estabilizador de cámara deslizante usa la física newtoniana para estabilizar la cámara. La masa de la cámara se agranda y, a su vez, se estabiliza montándola en un poste (conocido como trineo), que tiene un contrapeso en la parte inferior. Este trineo es luego se suspende a través de un cardán de flotación libre (mecanismo de estabilización horizontal) en su centro de gravedad. Este es esencialmente el mismo principio utilizado por un andador de cuerda floja con el palo largo utilizado como mecanismo de equilibrio. La combinación de cámara y trineo se cuelga luego o suspendido en un brazo con resorte".
Las unidades más pequeñas para modelos de consumo usan el mismo principio en una escala más pequeña. El brazo del operador reemplaza el chaleco y el brazo con resorte. El operador simplemente mueve el dispositivo agarrando un mango unido al cardán. Las unidades más pequeñas pueden ser un poco más complicadas de operar que las profesionales, porque se necesita menos fuerza para desestabilizar el sistema. Sin embargo, los sistemas más livianos caben en lugares más estrechos y son más fáciles de maniobrar que sus contrapartes más grandes.
El estabilizador deslizante de la cámara proporciona un método más económico, más flexible y que requiere menos tiempo para crear tomas estilo Dolly. Un director puede repensar y volver a trazar un movimiento de cámara completo sin tener que retransmitir las pistas. Los buenos operadores de Steadicam hacen que su trabajo sea invisible y casi indistinguible de las tomas de carro. El uso de este tipo de dispositivo permite que la cámara capture tomas que simplemente no podía antes:subir escaleras, subir escaleras, montar a caballo y correr, por nombrar algunas.
El director puede usar una toma de cámara deslizante para hacer declaraciones dramáticas o muy sutiles. Las escenas de acción se han vuelto mucho más envolventes y fascinantes ya que la cámara puede moverse con tanta libertad a través de la acción. Mire las secuencias de acción tanto en Salvar al soldado Ryan como en Braveheart y verá los resultados del uso sustancial de estabilizadores de cámara deslizantes.
Muévete
Hay muchas formas de estabilizar y mover la videocámara para obtener tomas más interesantes, y no es tan difícil como podría pensar. Se sorprenderá de lo rápido que puede aprender a operar cualquiera de estos equipos.
A menudo les digo a los clientes:"La televisión es mágica, pero algunas formas de magia cuestan un poco más". ¡Pruébelo con sus clientes y vea si puede hacer que gasten un jib o un estabilizador de cámara deslizante! Si eres el director, tal vez sea el momento de probar algunos de estos equipos por ti mismo. La buena noticia es que puedes probar muchas de estas técnicas sin una gran inversión. Probablemente ya tenga un trípode, solo necesita usarlo. Puede crear un plano rodante eficaz con una silla de ruedas. Se pueden comprar pescantes y estabilizadores de cámara deslizantes por unos pocos cientos de dólares (consulte los anuncios en la parte posterior de esta revista). Si no desea gastar una gran inversión en la compra de equipos de estabilización, a menudo puede alquilar equipos de producción a proveedores locales. Consulte, es posible que se sorprenda de lo que está disponible.
Si desea agregar una apariencia profesional a su trabajo de cámara, considere emplear uno de los estabilizadores mencionados en este artículo y ejerza un poco de creatividad. Sus espectadores nunca volverán a confundir su trabajo de cámara con un video casero. A menos, por supuesto, que esté filmando una parodia de Blair Witch.