Una publicación invitada de Marlene Hielema de www.imagemaven.com.
Hace varios años, tomé prestado el piano de cola de mi profesora de piano y su hermosa casa para una sesión de retratos de una pianista prometedora. Mientras configuraba las luces estroboscópicas de mi estudio para la sesión, me inspiré en la icónica foto de Arnold Newman de Igor Stravinsky que había visto recientemente en una galería. Quería usar el piano como elemento de diseño, tal como lo hizo Newman.
El rodaje comenzó con mi habitual rollo de película de calentamiento. Al igual que Newman, estaba filmando en blanco y negro. Al final de la sesión había filmado cinco rollos de película de 36 exposiciones. No podía esperar a entrar en el cuarto oscuro para procesarlo. Cuando colgué mi película para que se secara, para mi horror, cuatro de los rollos de película tenían gruesas barras negras que los cruzaban. Mi corazón se hundió.
De alguna manera, cuando cambié la película después de mi rollo de calentamiento, debo haberme atrapado accidentalmente el pulgar en el dial de velocidad del obturador y lo puse en una velocidad de obturación diferente a la que había comenzado. En toda la emoción que no había notado.
Esto también puede pasar con fotos digitales
Las bandas negras como esta son causadas por la cortina del obturador que bloquea parte de su imagen durante la exposición. Si usa flash de estudio u otros sistemas de flash fuera de la cámara, es posible que le haya sucedido esto y no sepa la causa. Déjame explicarte.
Obturadores de plano focal
Las cámaras dSLR usan un obturador de plano focal que se encuentra justo en frente del sensor. Un obturador de plano focal consta de dos cortinas que viajan de arriba a abajo y que se abren para revelar el sensor. Piense en una transición de borrado que podría ver en una presentación de diapositivas. En el caso de una cámara SLR, hay dos toallitas. Una cortina sigue a la otra. Cuanto mayor sea la velocidad de obturación, más tiempo tardarán las cortinas en bajar por el sensor.
Por qué ocurren las bandas negras
El obturador de plano focal promedio de las cámaras actuales tarda alrededor de 1/200 segundos en recorrer la altura del sensor. Dado que una luz estroboscópica (flash) de estudio es instantánea en comparación, debe asegurarse de que el obturador esté completamente abierto cuando se dispare el flash. Si no, verás una barra negra en tu foto. Cuanto más rápida sea la velocidad de obturación, más negro obtendrá en su foto. Vea las muestras aquí para comparar. (Nota del editor:coloque la secuencia de fotos aquí en este orden 1/200, 1/250, 1/320, 1/500)
Si tu velocidad de obturación es demasiado rápida, entonces perderás tu oportunidad
En algún momento, la cortina número uno termina de viajar por el plano focal y la cortina número dos aún no ha comenzado, revelando todo el sensor. Ese es el momento en el que el flash debe dispararse, o terminará con barras negras cuando una de las cortinas cubra parte del sensor. Vea la animación a continuación para una demostración.
Sincronizar velocidad al rescate
Para evitar este problema, debe disparar a la velocidad de sincronización del flash o por debajo de ella. Para Canon, la velocidad de sincronización es 1/200 s. Para Nikon, 1/250s.
Cambiar a una velocidad de obturación más lenta no cambiará la exposición porque en el estudio, cuando usa el flash, la luz ambiental suele ser tan baja que no se registra. Por supuesto, hay límites. Una velocidad de obturación realmente larga, como 1 segundo o más, probablemente absorberá la luz ambiental proveniente de las luces de modelado, y eso afectará el aspecto de la foto, así como el balance de blancos.
Flash en la cámara (es decir, Speedlight)
Su flash en la cámara no le permitirá configurar una velocidad de obturación más alta que su velocidad de sincronización. Sin embargo, algunos sistemas de flash en la cámara tienen una configuración para sincronización de alta velocidad . En otras palabras, puede configurar una velocidad de obturación más rápida que la velocidad de sincronización normal. Esta configuración es útil si usa el flash en exteriores porque, a veces, 1/200 s es una velocidad de obturación demasiado lenta y resultará en una sobreexposición en un día muy brillante, incluso en f22.
La sincronización de alta velocidad envía varios pulsos de luz de menor intensidad a medida que las cortinas viajan a través del plano focal, en lugar del gran estallido habitual que hace un flash de estudio. El uso de la sincronización de alta velocidad también es útil en situaciones en las que desea poca profundidad de campo o luz de relleno, si usa el flash en exteriores
¿Sigues grabando película?
Si está utilizando una cámara de película SLR más antigua (preelectrónica), es probable que el obturador se desplace hacia los lados en lugar de de arriba hacia abajo. Puede comprobarlo abriendo la parte posterior de la cámara, sin película dentro, y girando la palanca de avance de la película. Verá que las cortinas se desplazan por el plano focal a medida que las restablece. En las cámaras con obturador lateral más antiguas, la distancia que deben recorrer las cortinas es más larga (el lado largo de la película en lugar del lado corto), por lo que la velocidad de sincronización también tendrá que ser más larga. Para Canon, 1/60 y para Nikon, 1/90.
¿Por qué estas fotos muestran las bandas moviéndose de abajo a arriba? si el obturador se desplaza de arriba a abajo ?
Su imagen en realidad está al revés y al revés cuando golpea el sensor o la película, pero la ve al derecho y al revés debido al prisma integrado en su cámara SLR. Pensé en poner estas fotos aquí en la posición correcta para esta demostración para evitar confusiones.
¡Nunca cometes este error dos veces!
Aprendí esta lección de la manera más difícil después de arruinar mi sesión de retratos hace muchos años. En los días de la película no tenía el lujo de la reproducción inmediata de imágenes. La importancia de la sincronización del flash se grabará para siempre en mi cerebro.
Sobre la autora:Marlene Hielema
Mi creatividad está al máximo cuando ayudo a las personas a resolver sus problemas técnicos, especialmente aquellos relacionados con la fotografía digital. No soy woo woo o un buen artista, pero disfruto mucho enseñando a las personas creativas sobre la tecnología de la fotografía digital y viendo cómo esa comprensión abre las puertas a su creatividad.
Doy clases de fotografía y Photoshop online, presenciales, para talleres corporativos y one-to-one. Soy un evangelista de Camera Raw. He trabajado con niños, artistas, ingenieros, médicos y diseñadores, y he ayudado a muchos fotógrafos en su transición de la película a lo digital. Obtenga más información sobre en qué puedo ayudarlo en www.imagemaven.com y luego conéctese a través de Twitter y Facebook.