Recientemente, en un viaje por carretera a Terranova y una visita a Sable Island en Novia Scotia, me encontré con un puñado de situaciones fotográficas complicadas. Como tú, normalmente estoy bastante bien preparado. Conozco mi equipo y tengo una buena idea de cómo quiero que se vean mis imágenes finales. Sin embargo, en algunos de estos casos, estaba un poco fuera de mi alcance. ¿Alguna vez te has sentido así? ¿Creías que sabías lo que estabas haciendo, pero luego, cuando realmente lo estabas haciendo, las cosas no salieron según lo planeado?
Puente sobre la península de Avalon en Terranova. Canon 5DIII con lente de 24-105 mm a 60 mm, 1/125, f/16, ISO 800, manual, procesada en Lightroom.
Voy a contarles un poco sobre cuatro situaciones, mis objetivos, mis opciones de equipo y mis momentos de oh-no-esto-no-está-yendo-como-pensé-que-sería. Luego lo confesaré, les mostraré algunas imágenes y les diré si creo que tomé las decisiones correctas o no. Por supuesto, luego quiero que USTED comparta lo que habría hecho en estas mismas situaciones.
Esta fue mi lista de equipo para el viaje:
- Canon 5D Mark III (fotograma completo)
- Canon 7D Mark II (sensor de recorte)
- Lente de 70-200 mm L f/2.8 II
- Lente de 100-400 mm L f/4.5-5.6 Mark II
- Canon 1.4x Teleconvertidor Mark III
- Objetivo Canon 24-105 mm L f/4 Mark I
- Filtro polarizador
Situación #1 – Día nublado y un bote
En mi primer día completo en Terranova, programé una excursión en barco desde Bay Bulls para fotografiar frailecillos atlánticos en la Reserva Ecológica de Witless Bay, con un sidecar de ballenas jorobadas y minke mientras viajábamos hacia y desde la reserva. El barco tenía unos 50 pies de largo y 22 pies de ancho, lo que lo hacía relativamente estable para la fotografía, aunque con unas 100 personas a bordo, estaba un poco abarrotado.
La mañana de la excursión en barco estaba nublada y con niebla. Canon 5DIII con lente de 24-105 mm a 32 mm, 1/180, f/16, ISO 800, manual, procesada en Lightroom CC.
El cielo estaba nublado, así que saqué mi Canon 5DIII de cuerpo completo con lente de 100-400 mm. No me preocupé por la velocidad de obturación algo lenta de la 5DIII, ya que no soy el mejor para fotografiar pájaros en vuelo. Ni siquiera planeé intentarlo desde un bote en movimiento. En cambio, esperaba fotografiar algunos comportamientos agradables de frailecillos en sus áreas de anidación, así como también ballenas, si cooperaban rompiendo o mostrando sus colas. En el último minuto, metí el teleconversor 1.4x en mi bolso.
Canon 5DIII con lente de 100-400 mm más convertidor de 1.4x a 560 mm, 1/6000th, f/8, ISO 2000, manual, procesada en Lightroom CC.
Puedo decirte el primer gran error que cometí desde el principio. No tomé una pastilla para el mareo esa mañana. Entonces, pasé la mayor parte del viaje en bote sintiéndome bastante verde y respirando profundamente mientras intentaba disparar. Error número dos, respirar profundo cerca de una colonia de pájaros. (Creo que sabes a lo que me refiero).
La sabia elección en torno a todas estas aves es contener la respiración o respirar por la boca. Canon 5DIII con lente de 100-400 mm convertidor 1.4x a 140 mm, 1/1500, f/9.5, ISO 2000, manual, procesada en Lightroom CC.
El tercer error que cometí fue dejar mi filtro polarizador. Los reflejos espectrales quemados son difíciles de corregir en la posproducción, por lo que casi siempre uso un polarizador cuando filmo en el agua o cerca de ella. Sin embargo, la pérdida de luz de 1 parada fue demasiado en el bote oscilante. Quité el filtro y lo metí en mi bolsillo inmediatamente.
Canon 5DIII con lente de 100-400 mm Convertidor 1.4x a 560 mm, 1/6000, f/8, ISO 2000, manual, procesada en Lightroom CC.
El cuarto error que cometí fue subestimar lo lejos que estaríamos tanto de las ballenas como de las aves. Apenas 15 minutos después del viaje, estaba sacando mi teleconvertidor y agachándome para proteger mi equipo mientras conectaba el teleconvertidor entre la lente y el cuerpo de la cámara. Gracias a Dios que estaba en mi bolso.
¡Los frailecillos son unos pajaritos cómicos! Canon 5DIII con convertidor de 1,4 aumentos de 100-400 mm a 560 mm, 1/750, f/9,5, ISO 2000, manual, procesada en Lightroom CC.
Al final, me recuperé de mi mareo (y no vomité por el olor a pájaro). Un arao común (pájaro) tuvo la temeridad de golpearme en la cabeza mientras salía volando de la colonia, pero no hizo caca encima de mí (mucho, de todos modos). En última instancia, solo estaba moderadamente satisfecho con mis imágenes, principalmente debido a la luz súper plana.
¿Has fotografiado desde barcos antes? ¿Hubieras tomado las mismas decisiones? ¿Tienes alguna sugerencia para alguien que vaya a filmar en una situación similar?
Situación n.º 2:ajuste de la exposición para niebla
En Cape Saint Mary's, Newfoundland, existe una reconocida reserva ecológica de aves marinas, muchas de ellas alcatraces norteños, que son de color blanco. Se supone que la reserva es asombrosamente hermosa. En realidad no puedo confirmar si fue hermoso o no. Las dos veces que visité, la niebla era tan espesa que la visibilidad era terrible.
La famosa "aguja" está casi completamente oscurecida por la niebla. Canon 5DIII con 24-105 mm a 24 mm, 1/350, f/13, ISO 640, manual, procesada en Lightroom CC.
Fotografiar con mucha niebla es un problema porque el medidor de exposición de su cámara lee la niebla blanca como más gris de lo que es en realidad. Para obtener una imagen correctamente expuesta, debe verificar sistemáticamente su histograma mientras dispara. Empujar su histograma hacia la derecha, hacia el extremo blanco del rango del histograma, puede brindarle una exposición más realista.
En este histograma, puede ver que los datos registrados para la imagen no alcanzan el punto blanco (lado derecho). También se queda corto en el punto negro (lado izquierdo), pero eso se puede ajustar fácilmente en la posproducción. Los blancos no son tan fáciles de ajustar porque cuando ilumina una imagen, también agrega ruido.
Sin embargo, si empuja su exposición demasiado hacia la derecha, puede apagar los reflejos, creando parches de blanco sin detalles recuperables registrados en el archivo. Aumenté mi compensación de exposición en incrementos de 1/3 de punto hasta que estuvo casi 2 puntos por encima de la exposición recomendada de mi cámara.
Aquí puede ver que el histograma sube por el borde derecho indicando blancos y reflejos apagados (irrecuperables).
A 1 y 2/3 puntos por encima de la exposición recomendada, el histograma seguía sin tocar el lado derecho, lo que significa que no se registraban blancos verdaderos en la imagen. En dos puntos arriba, el histograma se arrastró hacia arriba por el lado derecho, lo que indica reflejos quemados. Decidí que disparar a 1,66 paradas por encima era la mejor opción.
Es una diferencia sutil, pero el histograma que estaba buscando se vería así:solo tocando el lado derecho pero sin subir.
Dije que reconocería mis errores, ¿verdad? Esa elección fue probablemente la equivocada. Todos los archivos RAW de esa sesión se ven muy planos y solo salvé algunos en la postproducción. Desearía haber experimentado más con la reducción de mi ISO para evaluar cómo afectó eso a la exposición. Si hubiera bajado mi ISO, posiblemente podría haber aumentado mi compensación de exposición en dos puntos completos sin perder las altas luces.
Más adelante en mi viaje, completamente frustrado por la niebla y la exposición, jugué con los valores ISO y, curiosamente, pareció ayudar. Con un ISO más bajo, podría aumentar mi compensación de exposición y limitar la cantidad de reflejos quemados.
La moraleja de la historia aquí es pensar fuera de la caja. No se quede atascado en lo que cree que son los ajustes correctos. En situaciones como la niebla, cambie todas las configuraciones con frecuencia para producir varios archivos que estén tanto subexpuestos como sobreexpuestos y tenga una mejor oportunidad de tener un archivo RAW que le brinde las imágenes finales que estaba buscando.
Aquí hay un archivo RAW directo de la cámara para que pueda ver exactamente lo que quiero decir con "plano". Canon 7DII con 100-400 mm a 400 mm, 1/800, f/10, ISO 640, compensación de exposición +1 2/3 paradas, manual.
Aquí está la misma imagen procesada en Lightroom CC. Puedes ver que me divertí un poco con eso para darle algo de empuje. ¡Los pájaros de lavanda son mucho más divertidos que los pájaros de niebla de sopa de guisantes!
Tenga en cuenta que el archivo RAW podría haber sido empujado mucho más, pero personalmente, sentí que produjo resultados poco atractivos. Con aumentos extremos de Claridad, Contraste y Dehaze, las aves se volvieron más nítidas, pero aún era obvio que la imagen se capturó en un día con mucha niebla. El procesamiento pesado no hizo que la imagen se pareciera en nada a una imagen tomada en un día despejado.
¿Ha fotografiado aves o vida silvestre en la niebla de la sopa de guisantes? ¿Hubieras hecho la misma elección? ¿Alguna otra sugerencia para la comunidad de dPS?
Situación n.º 3:fotografiar bajo la lluvia
Una noche afortunada, la niebla no cubrió la isla Sable como solía hacerlo. El barco estaba anclado a solo un kilómetro de distancia, así que salté al Zodiac que esperaba para navegar por la costa de la isla. En el mejor de los casos, mientras navega puede ver caballos salvajes corriendo por la playa, colonias de focas durmiendo felizmente y focas retozando a su alrededor en el océano.
Si bien esto se tomó más temprano en el día, le da una idea de la logística de filmar desde un bote Zodiac. Muchas personas ni siquiera sacaron su equipo mientras estaban en el agua.
Si bien no había niebla esa noche, todavía estaba nublado. El viento y el oleaje también eran altos. El rocío marino salado era un peligro importante para los artes de pesca. Aunque mi cámara estaba protegida con una funda para la lluvia, estaba nerviosa. No sería fácil disparar, pero había tres tomas que quería capturar:
- Focas jugando en el agua alrededor del barco.
- Focas durmientes apiladas en masa en la playa.
- Caballos salvajes en la playa, con las dunas como telón de fondo detrás de ellos.
Veinte minutos después de nuestro crucero por la costa, los cielos se oscurecieron y comenzó a llover. Continuamos navegando, pero guardé mi cámara en el saco seco y simplemente disfruté de las curiosas focas que aparecían alrededor del bote. Antes de guardar la cámara, no había marcado ninguna de las tres imágenes que quería, pero mi equipo se mantuvo a salvo y realmente disfruté viendo las focas.
Antes de guardar mi equipo, este era el tipo de imagen que estaba recibiendo. Canon 7DII con 100-400 II más 1,4x III a 560 mm, 1/1250, f/8, ISO 1250, manual (en un pequeño bote oscilante), procesada en Lightroom CC.
Finalmente, capturé dos de las tres tomas que quería otro día, pero tengo curiosidad, ¿qué hubieras hecho? ¿Alguna vez has fotografiado la vida salvaje desde una Zodiac? ¿Hubieras guardado tu cámara una vez que comenzó a llover? ¿O simplemente siguió disparando durante esta oportunidad única en la vida?
Situación n.º 4:fotografiar la vida silvestre lejana
En una de mis últimas caminatas en Sable Island, armé lo que llamo mi "combinación larga" de la Canon 7D Mark II y 100-400 mm con el teleconvertidor 1.4x. Por mucho que quisiera usar mi Canon 5D Mark III de fotograma completo, no pude acercarme lo suficiente a los caballos en este viaje. Necesitaba la distancia focal máxima que pudiera obtener.
Aquí están las matemáticas de distancia focal:
- Multiplique su distancia focal por el teleconversor de 1,4x. Por ejemplo, 400 mm multiplicado por 1,4 x es igual a una distancia focal efectiva de 560 mm.
- Multiplicado nuevamente por el factor de recorte de 1,6 del 7DII, la distancia focal efectiva aumenta a 896 mm.
El caballo solitario que vi después de horas de caminata. Canon 7D II con 100-400 mm II más 1,4x III a 560 mm, 1/500, f/9, ISO 500, manual, procesada en Lightroom CC.
En última instancia, ¿tomé la decisión correcta con mi equipo? Después de horas de caminata, solo vi un caballo salvaje. Teniendo en cuenta eso, estaba muy contento de no tener que llevar dos cuerpos de cámara con múltiples lentes pesados.
¡La tenacidad vale la pena! Aunque no era el animal que buscaba fotografiar ese día, estoy encantada con este retrato de foca. Canon 7D II con 100-400 mm II más 1,4x III a 368 mm, 1/250, f/8, ISO 400, manual, procesada en Lightroom CC.
Sin embargo, en el camino de regreso al punto de recogida de Zodiac en la playa, vi una gran colonia de focas. Una cresta de arena en realidad oscureció los cientos de focas que estaban más cerca de mí hasta que estuve a punto de estar demasiado cerca de ellos. Me arrodillé y los fotografié como una loca. La luz era lo suficientemente brillante, si no suave y dorada. ¿Y esas fotos de focas que quería sacar del crucero Zodiac al principio del viaje? En su lugar, los capturé durante esta caminata.
Canon 7D II con 100-400 mm II más 1,4x III a 560 mm, 1/640, f/8, ISO 400, manual, procesada en Lightroom CC.
Conclusión
¿Qué habrías hecho? Echa un vistazo a mi lista de equipo (parte superior del artículo). ¿Hubieras elegido el mismo equipo? ¿O llevó múltiples cámaras y lentes? ¿Habría regresado después de horas de caminata y viendo solo un caballo? ¿O simplemente siguió caminando con la esperanza de ver más?
Gracias por jugar hoy. Tómese un minuto para publicar un comentario sobre una situación fotográfica complicada que haya encontrado para que todos podamos aprender de los errores y los éxitos de los demás.