Charlamos con el presidente y director ejecutivo de AbelCine, Pete Abel, sobre la vida útil del equipo de cámara y las nuevas tecnologías más emocionantes.
Todas las imágenes a través de AbelCine.
Hace poco leí un artículo que afirma que la vida útil promedio de los cuerpos de las cámaras en estos días no supera los dos años . Me costaba creer eso. Claro, tal vez si estás tratando de fotografiar un trabajo de alto nivel en una Canon Rebel t-(cualquiera que sea el número en el que estén ahora)-i , entonces es posible que no obtengas mucha vida de un cuerpo. Pero, de nuevo, todavía no importa.
Cuando estaba en la escuela de cine, los estudiantes de primer año filmaban con cámaras que tenían más de 8 años, pero a quién le importa. Todavía se trata de contar historias. No necesitas el espacio de color de RED o ARRI cuando estás filmando un proyecto de clase o un video corporativo. Quería obtener algunas opiniones de expertos sobre esto, así que me puse en contacto con algunos de los más grandes entusiastas y cineastas con mentalidad tecnológica en el negocio, AbelCine.
Es muy probable que ya esté familiarizado con AbelCine, pero si no lo está, AbelCine es uno de los mayores distribuidores de cámaras y casas de alquiler. También son bien conocidos por su blog y recursos educativos, además de ser grandes partidarios de las comunidades de producción de cine y video.
Los hermanos Pete y Rich Abel fundaron AbelCine como un taller de reparación de cámaras en 1989. Ahora es una de las pocas empresas que podría conseguirle casi cualquier tipo de equipo que necesitaría para producir una película, un programa de televisión o un comercial .
Teniendo en cuenta su experiencia con casi todos los fabricantes de cámaras y el conocimiento que han acumulado a lo largo de los años, le hice al presidente y director ejecutivo, Pete Abel, algunas preguntas para los nuevos cineastas sobre la compra o el alquiler de su propio equipo.
PremiumBeat:¿Cuál es la esperanza de vida del cuerpo de una cámara?
Pete Abel: En lugar de una expectativa de vida, preferimos pensar en esto en términos de la viabilidad de una cámara, que a menudo es más larga de lo que la gente piensa.
La tecnología de la cámara avanza todo el tiempo, y regularmente recibimos una gran cantidad de actualizaciones y nuevas funciones, lo que da la apariencia de que los modelos del año pasado están desactualizados.
Por lo tanto, es importante tener la mente clara al determinar si las funciones y el rendimiento de su cámara actual satisfarán las necesidades estéticas de su proyecto y evitar dejarse atrapar por el factor sorpresa de la nueva tecnología.
Y, cuando las especificaciones de su equipo ya no cumplen con sus requisitos, siempre hay otro nivel de cineasta, escuela u organización que le daría un buen uso.
PB:¿Qué tipo de equipo tiene la mejor longevidad? ¿Lentes? ¿Trípodes? ¿Equipo de apoyo específico?
PA: En general, todo el equipo analógico que rodea a la cámara, como trípodes, filtros y matte boxes, tiene una mayor viabilidad que la cámara y algunos accesorios electrónicos.
Las lentes y sus accesorios son otra parte del equipo de la cámara en la que a menudo tiene sentido invertir. Por supuesto, los lentes que compre dependerán del tipo de proyectos en los que esté involucrado.
Siempre es una buena idea elegir un sistema de montaje que sea lo más universal posible para garantizar la compatibilidad con futuros lanzamientos de cámaras. En el mundo del cine, eso significa la montura ARRI PL, y en el mundo de la fotografía, tiende a ser Canon EF o Nikon F. Con sensores de formato más grande que se abren paso en cámaras como la ALEXA 65, RED WEAPON 8K Vista Vision, y Phantom 65, es posible que desee comenzar a buscar conjuntos de lentes que ofrezcan una cobertura de fotograma completo o mayor.
PB:¿Qué tan rápido eres para dar el salto a la tecnología emergente? ¿Deberían los cineastas hacer lo mismo?
PA: En AbelCine, consideramos que nuestro rol y responsabilidad es investigar continuamente nuevas tecnologías. Nuestros especialistas en tecnología siempre están atentos a lo que viene a continuación y se están educando sobre las fortalezas y debilidades de la tecnología emergente. Siempre estamos en diálogo con los creativos, por lo que sabemos lo que es importante para ellos. Esto nos brinda una perspectiva única mediante la cual educar a nuestros clientes sobre la nueva tecnología, para que corran menos riesgo de elegir un equipo sin informarse.
Como individuo, esta es una manera en la que podría querer ver la nueva tecnología:si surge algo en el mercado que le permite capturar imágenes de una manera que nunca antes pudo haber hecho, entonces eso es algo para explorar y emocionarse.
Dispositivos como drones y estabilizadores son ejemplos, así como cámaras de alta sensibilidad y HDR. En términos de nuevas formas de imágenes en movimiento, la realidad virtual y las imágenes de 360 sin duda entran en esta categoría.
Pero para las mejoras tecnológicas incrementales, recomendamos hacer muchas preguntas e investigar mucho para determinar si es algo a lo que debe prestar atención, por eso estamos aquí.
PB:Como revendedor y casa de alquiler, ¿puede ofrecer consejos a los cineastas emergentes sobre cuándo deben comprar y cuándo alquilar?
PA: Recibimos esta pregunta mucho y nuestra respuesta es diferente, dependiendo de quién es usted, dónde se encuentra en su carrera y el tipo de trabajo que realiza.
Con eso en mente, y entendiendo que realmente no hay una respuesta corta, una regla general es la siguiente:
Si filma documentos que lo llevan de viaje durante mucho tiempo, entonces lo mejor es comprarlo, ya que los costos de alquiler simplemente se vuelven demasiado altos. Si filma varios proyectos para el mismo cliente y conoce los requisitos del cliente, entonces la propiedad del equipo puede ser más rentable que el alquiler.
Pero, si usted es un director de fotografía que está en condiciones de elegir las herramientas más adecuadas para cada trabajo individual, entonces puede tener sentido que alquile componentes clave como cámaras y lentes para cada proyecto.
Incluso dentro de este escenario, conocemos a muchos cineastas que poseen sus lentes favoritos y accesorios especiales, y alquilan la cámara. También conocemos muchos DIT y asistentes de cámara que son dueños de parte del paquete que la producción siempre necesita. Es tanto una forma de inversión como una forma de estar rodeados de las herramientas con las que se sienten más cómodos.
PB:AbelCine es excelente para seguir la línea de mantenerse al día con la tecnología emergente mientras se enfoca en contar historias y enseñar a los clientes el arte del oficio. ¿Tiene algún consejo para los cineastas sobre cuándo dejar de preocuparse por las mejores especificaciones y centrarse en cambio en el equipo adecuado que necesitan?
PA: En mi opinión, nunca debes dejar que las especificaciones eclipsen tu intención creativa. Todo comienza con la historia.
Estamos en un punto con la tecnología de imágenes en el que una multitud de cámaras y lentes a diferentes precios pueden ofrecer imágenes nítidas y de alta resolución. Debido a esto, los cineastas tienen la libertad de buscar herramientas que les ayuden a crear el aspecto deseado y dar forma visual a su historia, ya sea en el tamaño del sensor, el formato, la elección de la lente, la iluminación o el movimiento de la cámara.
Sin embargo, hay ocasiones en las que las especificaciones importan.
Si su proyecto es una característica teatral que pasará por la corrección de color, o si su proyecto tiene muchas pantallas verdes, entonces las especificaciones como el espacio de color y el submuestreo serán muy importantes. Si su cliente requiere la adquisición de 4K y/o entregables específicos, entonces estas especificaciones deben ser su línea de base y trabajar desde allí.
PB:¿Qué nueva tecnología o equipo cinematográfico te entusiasma más actualmente?
PA: La tecnología de alto rango dinámico (HDR) ofrece una experiencia de visualización verdaderamente única, y está comenzando a estar más disponible. Aun así, puede ser difícil cuantificar el verdadero impacto de HDR, hasta que lo vea en persona. Las personas a menudo tienen una respuesta visceral al ver HDR, como entrecerrar los ojos ante fuentes de luz intensa. HDR también permite a los cineastas aprovechar más el rango dinámico que ofrecen las cámaras de cine modernas, que se puede perder en las pantallas estándar.
También hemos visto un resurgimiento definitivo en la cinematografía de gran formato en los últimos años, tanto en el ámbito cinematográfico como en el digital. Directores como Quentin Tarantino, Alejandro González Iñárritu y Christopher Nolan realmente han inspirado a la industria para mantener el formato grande como una opción creativa.
Parte del éxito del gran formato se debe a que varios fabricantes de lentes ofrecen cobertura más allá del círculo de imagen tradicional Super 35. Es un gran momento para ser un DP, con más opciones y lentes de mayor calidad que nunca antes. El aumento en las ofertas de cine de bajo costo, así como el creciente número de opciones anamórficas, muestra que los fabricantes de lentes realmente escuchan lo que sus clientes quieren y se lo ofrecen.
PB:AbelCine ha sido un recurso increíble para cineastas y profesionales del video. Ha lanzado recientemente un nuevo sitio, ¿puede contarnos más al respecto?
PA: Vemos el nuevo sitio [abelcine.com] como una extensión virtual de todo lo que significa AbelCine:una experiencia de venta y alquiler sin concesiones, una selección cuidada y en constante crecimiento de herramientas profesionales de filmación en una variedad de puntos de precio, y el cliente altamente personalizado. servicio por el que somos conocidos. Y, por supuesto, nuestro blog lleva el conocimiento de nuestros educadores y especialistas en tecnología a un público más amplio.
Con el nuevo sitio, también estamos creando un medio para que nuestros clientes y nuestro personal interactúen entre sí con mayor facilidad. Tenemos algunos planes muy emocionantes para los aspectos colaborativos del sitio que desarrollaremos en un futuro cercano.
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