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_Esta imagen fue tomada con un sensor APS-C a una distancia focal de 35 mm. _ 1 Normal es Relativo La función principal de una lente es concentrar (enfocar) los rayos de luz para que la película o el sensor digital puedan registrar la escena. En pocas palabras, la distancia necesaria para que los rayos de luz converjan completamente se llama distancia focal. Las lentes que desvían los rayos de luz de manera muy efectiva los hacen converger en una distancia corta. Estas lentes de distancia focal corta captan una dispersión de luz muy amplia:un amplio ángulo de visión. Los objetivos con distancias focales largas (teleobjetivos) desvían la luz mucho más suavemente, captando un campo de visión estrecho. Aquí hay otro factor en juego:el tamaño de la película o del sensor. Coloque un pequeño sensor detrás de una lente y captará sólo una pequeña cantidad de la imagen. Un sensor grande abarcará un área mucho más grande. Por esta razón, los sensores más grandes necesitan lentes de distancia focal más larga y los sensores más pequeños necesitan lentes más cortos para lograr un ángulo de visión equivalente. En el medio se encuentran las distancias focales normales, llamadas así porque producen una perspectiva de aspecto natural a distancias de disparo moderadas. ¿Qué es normal? Por convención, una distancia focal un poco más larga que la medida diagonal del fotograma de la película o del sensor digital. Un sensor de fotograma completo tiene una diagonal de aproximadamente 43 mm, por lo que las lentes de alrededor de 50 mm son "normales". Para las cámaras con sensor APS-C, que tienen una diagonal de unos 28 mm, una distancia focal de 35 mm se considera normal. Para cámaras Four Thirds, 25 mm. Un compacto típico tiene un tamaño normal de unos 8 mm. CONSEJO:Configure su lente a una distancia focal normal (mejor aún, monte una lente normal) y oblíguese a fotografiar una variedad de sujetos. Descubrirás que te moverás mucho más y descubrirás diferentes perspectivas al hacerlo. Dan Bracaglia
Esta toma de gran angular fue tomada por el usuario de Flickr rady one ツ. Pruebe este experimento:coloque su cara muy cerca de la de otra persona (esto tiende a asustar a los extraños). Observa cuánto más grande parece la nariz de la persona cuando estás muy cerca. ¿Distorsión de la perspectiva? No precisamente. Es la perspectiva natural que se produce cuando el ojo (u óptica) se centra en algo mucho más cercano que el medio o el fondo. Esta escala exagerada no está realmente determinada por la distancia focal sino por la cercanía; también puedes ampliar el tamaño de la nariz del sujeto con una lente normal de enfoque cercano. Las lentes gran angular te permiten enfocar un objeto muy cercano y aún así obtener gran parte del fondo de la imagen. Los fotógrafos de naturaleza experimentados aprovechan esto utilizando objetos en primer plano (un arbusto, una roca, un árbol caído) para anclar la composición. Con lentes muy gran angular, crea una sensación de gran profundidad, casi una ilusión de 3D. CONSEJO:Para maximizar el poder de cobertura de cerca y de lejos de su gran angular, dispare con la cámara en posición vertical. De esta manera puedes obtener todo, desde la hierba debajo de la vaca hasta los árboles y el cielo detrás de ella. radio uno ツ
Esta imagen fue tomada con una lente de zoom largo a f/5.6. Como resultado, la imagen parece "comprimida". Aquí hay otro experimento:enfoque su lente más larga en un grupo distante de objetos grandes (montañas, edificios, árboles) y tome una foto. Ahora cambie a una distancia focal normal y, sin cambiar la posición de la cámara, vuelva a disparar. En tu computadora, amplía los detalles distantes de la foto desde la lente normal. Sorpresa:la perspectiva coincidirá con la del plano televisivo. La perspectiva de teleobjetivo de objetos distantes "comprimidos" (que parecen apilados o superpuestos uno encima de otro) no se produce por la distancia focal sino porque todos los objetos están relativamente lejos de la cámara. Tu ojo también ve objetos distantes de esta manera, pero tiendes a no prestarles atención. Teles le permite capturar este tipo de perspectiva sin tener que ampliar la imagen y correr el riesgo de perder calidad de imagen en el proceso. Al permitirle alejarse de sus sujetos, también le permiten tomar retratos faciales ajustados sin exagerar rasgos como las narices. CONSEJO:Cuando trabaje en un paisaje, no cuente con el ojo desnudo para discernir imágenes distantes. En su lugar, escudriñe el horizonte a través de una lente larga:se le revelarán muchas composiciones. Dan Bracaglia
El usuario de Flickr “djotai__” creó esta imagen usando una lente de zoom. Una de las mejores y peores cosas que les ha pasado a los fotógrafos fue el objetivo zoom. Lo mejor, porque los zooms te permiten cambiar las distancias focales sin cambiar de lente. Lo peor es que te hacen olvidar que tienes pies. Si permaneces en el mismo lugar y sostienes la cámara en la misma posición, puedes acercar y alejar tanto como quieras, pero no alterarás la perspectiva. Para tener una perspectiva diferente, tienes que moverte. Los zoom tienen otro inconveniente:normalmente admiten menos luz (son “más lentos”) que los lentes fijos. Cuanto mayor sea el rango del zoom, más lentos pueden ser. Y aquellos que son relativamente rápidos (es decir, f/2,8) tienden a ser caros. CONSEJO:Cuando tomes una foto con un zoom configurado en una distancia focal larga, acércate al sujeto, si puedes, para tomar otra foto con una configuración más amplia. Te dará una perspectiva completamente diferente. djotai
Esta imagen fue tomada af/16, como resultado, casi todo en el encuadre es nítido. La mayoría de las lentes contienen un mecanismo de apertura:un diafragma casi circular que se abre o se cierra para controlar la cantidad de luz que pasa a través de la lente. Los ajustes de apertura se indican en f-stops. Éstas son relaciones simples:la distancia focal de la lente dividida por el diámetro de la abertura. Entonces, una lente de 50 mm con una apertura de 25 mm está configurada en f/2. Si cierra la apertura a 12,5 mm, se detendrá en f/4. La belleza de las paradas f es su pureza. F/8 es f/8 es f/8, la misma exposición ya sea que se haga con una lente compacta, una lente DSLR grande o una lente de una cámara de gran formato. También ayuda a explicar el tamaño relativo de las lentes en todos los formatos. Una lente de 8 mm f/2 en una cámara compacta puede ser pequeña, mientras que una lente de 200 mm f/2 para una DSLR debe ser un trozo de vidrio que toca la bocina. CONSEJO:Piense en los diafragmas como el tamaño de la porción de espacio nítido que le brindan. Un número pequeño (f/1,4) le dará una porción pequeña:poca profundidad. Un número grande (f/16) te dará una gran porción. Dan Bracaglia
Esta imagen fue tomada a t f/1.4, como resultado, solo el taxi de la derecha es nítido. La apertura también controla la profundidad de campo:la zona de nitidez aceptable delante y detrás del sujeto enfocado. Las aperturas muy abiertas (números f pequeños:f/1,4, f/2, etc.) producen poca profundidad de campo, mientras que las aperturas muy cerradas (f/16, f/22, etc.) producen una gran profundidad de campo con gran parte de la escena nítida. Una mayor ampliación (hacer que el sujeto sea más grande en el encuadre) reduce la profundidad de campo; menos aumento lo aumenta. Puede aumentar o reducir la ampliación acercándose o alejándose del sujeto. Y un teleobjetivo le ayuda a limitar la profundidad de campo al permitir una mayor ampliación, mientras que un gran angular le ayuda a aumentar la profundidad de campo. Una cosa más:los sensores muy pequeños (cámaras compactas) brindan una gran profundidad de campo, mientras que los sensores grandes (DSLR) brindan una profundidad más limitada. CONSEJO:Si su cámara compacta enfoca manualmente, reduzca la profundidad de campo enfocando a configuraciones cada vez más cortas mientras observa la imagen del sujeto. Cuando se desenfoque, mueva el punto de enfoque hacia el otro lado para mantener al sujeto lo suficientemente nítido. Dan Bracaglia
_Esta imagen se tomó af/5.6 usando una lente de 17-35 mm f/2.8. _
7.Lo más pequeño no es lo mejor
Los lentes casi siempre son más nítidos en aperturas intermedias, no en las más pequeñas. Esto va en contra de la intuición:dado que las aperturas pequeñas proporcionan una mayor profundidad de campo, se podría pensar que proporcionarían la máxima nitidez. No es así. Sin entrar en ciencia, las aperturas más pequeñas tienden a degradar las imágenes. Puede que haya más profundidad en la imagen, pero si amplias el área en la que enfocaste, casi siempre la encontrarás algo más suave en aperturas pequeñas que en aperturas más grandes. Los fotógrafos que quieran la máxima nitidez en las imágenes evitarán aperturas más pequeñas por este motivo. Una vieja regla general es que las lentes tienden a ser más nítidas con una apertura de 2 a 3 pasos por debajo del máximo. En una lente f/2.8, esto sería de f/5.6 a f/8. CONSEJO:Las tablas SQF de nuestras pruebas de lentes le mostrarán la mejor apertura para obtener fotografías nítidas con ese lente. Busque el área del gráfico donde los cuadrados rojos se extienden más a la derecha. Dan Bracaglia
Esta imagen fue tomada usando una lente macro para enfocar de cerca el tenedor y las migas. Hay muchos accesorios que pueden permitir que cualquier lente enfoque más cerca. Pero para esta tarea, no hay nada mejor que un objetivo macro. Están formulados para enfocar muy de cerca sin ningún accesorio y están optimizados para esas distancias. Sin embargo, la distancia de enfoque cercano de una lente no es una buena medida de la capacidad macro. (Una lente de 100 mm que puede enfocar hasta 4 pulgadas le brindará un primer plano más preciso que una lente de 50 mm que puede enfocar hasta 3 pulgadas). En cambio, las lentes macro se clasifican por aumento, determinada por la distancia focal dividida por la distancia de enfoque más cercana de la lente. Se dice que esa lente de 100 mm que puede enfocar hasta 4 pulgadas (aproximadamente 100 mm) tiene un aumento de 1X, también llamado 1:1 o tamaño natural. Desafortunadamente, el término macro tiene valor comercial, por lo que los fabricantes de lentes con aumentos de, digamos, 1:5, los llaman macro. No en nuestro libro. Enumeramos el aumento máximo en nuestras pruebas de lentes. CONSEJO:Al enfocar con aumentos muy altos, suele ser mejor mover la cámara hacia adelante y hacia atrás que girar el anillo de enfoque. Para ser realmente preciso, utilice un riel de enfoque. Dan Bracaglia
A pesar de ser una imagen hermosa, un parasol puede haber ayudado a reducir los destellos en la foto__ del usuario de Flickr Mustafa Sayed. Ninguna lente es perfecta y algunas lentes son más imperfectas que otras. Entre las imperfecciones comunes, quizás la distorsión lineal sea la más notable y molesta. Esta es la tendencia de una lente a inclinar líneas rectas hacia afuera (distorsión de barril) o hacia adentro (distorsión de acerico). Hoy en día puedes minimizar la distorsión en tus fotografías usando software (consulta el Taller de software en la página 46 para aprender cómo hacerlo). Debido a que las lentes desvían la luz, también pueden actuar como prismas y dividir la luz en los colores componentes del espectro. Conocida como aberración cromática, esto aparece como franjas de color y suavidad, más notoriamente en los bordes del marco. Casi siempre puedes reducirlo deteniéndote en una apertura más pequeña. La caída de luz (viñeteado) es la tendencia de la lente a producir una imagen más oscura en los bordes, especialmente en las esquinas. Puede reducirlo deteniéndolo o solucionándolo más tarde en el software. Flare aparece como una niebla velada y manchas espectrales cuando apuntas la cámara directamente a una luz brillante. Los parasoles pueden reducir esto y, en ocasiones, reducir la apertura a una apertura más pequeña ayuda. CONSEJO:La distorsión es más grave en los bordes del marco. Con una lente propensa a la distorsión, mantenga las líneas rectas alejadas de los bordes alejándose o alterando la composición. Mustafa Sayed
El efecto distorsionado en esta imagen es el resultado del ojo de pez de 8 mm utilizado para crearla. Algunas lentes están diseñadas para brindarle una vista muy diferente a la que obtiene a simple vista. Las lentes ojo de pez son probablemente las más conocidas. Estas lentes de gran angular extremo no están corregidas por distorsión y, por lo tanto, pueden captar un campo de visión mucho más amplio que un gran angular convencional. Pueden ser de campo completo (la imagen ocupa todo el cuadro) o de imagen circular (la imagen aparece en un círculo en un campo negro). Algunas lentes se pueden inclinar en sus monturas, lo que le permite manipular el plano de enfoque. Si juega con esto de una manera, podrá limitar el enfoque a un área muy pequeña, con el resto de la imagen borrosa. Si juegas de otra manera, podrás enfocar casi todo. Puede hacer esto de una manera muy precisa con costosas lentes de cambio de inclinación, o de una manera más relajada con una Lensbaby menos costosa. Por supuesto, estos efectos pueden ser exagerados, pero son divertidos y pueden ampliar tus horizontes, literal y figurativamente. CONSEJO:Los ojos de pez son excelentes para escenas al aire libre, pero también pueden ser muy efectivos en interiores:en una pequeña tienda o en el camarote de un barco, por ejemplo. Dan Bracaglia