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¿Qué tiene de normal un objetivo “normal” de 50 mm f/1,4?
Casi nada.
Hay pocas cosas que este superhéroe no pueda hacer. ¿Poca luz? Ningún problema. ¿Retratos? En la mayoría de las DSLR, oh sí. ¿Deportes? Para acción en interiores, es la bomba. ¿Primeros planos extremos? Con un adaptador de montaje inverso, es lo que recetó el médico. ¿Fotografía callejera? Nada mejor. ¿Romance de enfoque suave? Absolutamente.
Compacto para viajar, es lo suficientemente liviano para transportarlo las 24 horas del día, los 7 días de la semana. Y esa gran apertura máxima ofrece una imagen del visor deslumbrantemente brillante. ¿Quieres más? Incluso los más caros son una ganga. Compárese, por ejemplo, el objetivo de 50 mm f/1,4 de Nikon, que cuesta 290 dólares (en la calle), con su 85 mm f/1,4, que cuesta 1.000 dólares. No es de extrañar que todos los profesionales que conocemos posean un objetivo de 50 mm f/1,4.
Mientras que los teles comprimen el espacio y los gran angulares lo expanden, el de 50 mm reproduce las disposiciones espaciales casi exactamente como las ve el ojo. Pruebe esto:monte una lente de 50 mm en su DSLR y mire por el visor. Ahora, baja lentamente la cámara. Los fotógrafos que se han acostumbrado a los superzooms pueden sorprenderse de que el yoyo entre el espacio expandido y el espacio contraído:hay poca diferencia entre las vistas. Esta ampliación, perspectiva y ángulo de visión sin distorsiones es la razón por la que se llama "normal".
Y ese es sólo el comienzo de los poderes del 50 mm. . .
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CARAS
Durante gran parte de la era cinematográfica, los retratistas de 35 mm optaron por distancias focales entre 70 mm y 135 mm. ¿Por qué? Porque favorecen el rostro humano:no son lo suficientemente largos para comprimir el espacio, lo que aplana los contornos, ni lo suficientemente anchos para expandir una nariz grande. Esto expulsó al objetivo de 50 mm del negocio de los retratos.
Pero luego vino lo digital. Debido al factor de conversión de lente asociado con la mayoría de las DSLR, el 50 mm, demasiado ancho para rostros, convierte hasta 75-80 mm, perfecto para retratos de medio cuerpo o incluso de cabeza y hombros. (Pero no te acerques más.)
El 50 mm f/1.4 también supera a los lentes “retrato” (105 mm f/2.8 o 135 mm f/2.8), lo que permite distancias de trabajo convenientes y hermosos fondos desenfocados. Para un retrato de medio cuerpo realizado con una cámara de 135 mm, por ejemplo, normalmente debes colocar 12 pies o más entre la cámara y el sujeto. Puede ser difícil encontrar o trabajar con ese tipo de espacio; es posible que tengas que gritar para que te escuchen. Sin embargo, con un 50 mm, puedes dar un paso adelante para arreglar la corbata de Junior y luego retroceder unos pasos para hacer clic en el obturador.
Y si quieres el tipo de fondo de ensueño que Michael Soo produjo para esta vista íntima de una modelo llamada Tiffany, nada es mejor que la profundidad de campo extremadamente baja del f/1.4.
ACCIÓN
Con sus brillantes aperturas de f/1.4, f/2 y f/2.8 que canalizan generosas cantidades de luz hacia el sensor de imagen, el 50 mm f/1.4 ofrece velocidades de obturación lo suficientemente rápidas como para congelar las formas más comunes de movimiento humano.
Es especialmente adecuado para deportes amateurs bajo techo donde los organizadores te permiten acercarte a los atletas. Este lente, junto con un ISO alto, funcionará para baloncesto, lucha libre, gimnasia, competencias de porristas o kickboxing en el gimnasio más oscuro, todo sin flash.
Debido a que la mayoría de los lentes actuales de 50 mm f/1.4 tienen su origen en la era del cine, el enfoque automático rara vez es rápido. Sin embargo, esto no debería disuadirte. Muchos deportes de interior se mueven dentro del plano de enfoque, en lugar de acercarse o alejarse de la cámara. Los luchadores y los esgrimistas son fáciles de seguir y, para los aros, simplemente concéntrate cerca del tablero o de la línea de falta y espera a que llegue la acción.
Además, debido a que los lentes de 50 mm son tan compactos, con anillos de enfoque justo debajo de los dedos, es más fácil enfocarlos manualmente que casi cualquier lente con zoom, y en condiciones de muy poca luz, es preferible el modo manual al automático.
ENFOQUE SUAVE
Los fondos desenfocados de ensueño sugieren misterio y romance, y pocas herramientas los evocan con tanta eficacia como la poca profundidad de campo posible a f/1,4. No es de extrañar que no puedas profundizar demasiado en el bolso de cualquier fotógrafo de bodas antes de toparte con un “detallista” de 50 mm f/1,4.
Es útil para centrarse en las decoraciones de la mesa, el vestido y las joyas de la novia, el ramo de novia y otros detalles, ya que esa apertura de f/1,4 desenfoca todo excepto el sujeto. Obliga fuertemente la atención de los espectadores hacia donde usted desea y, al mismo tiempo, lanza un hechizo suave e irresistible sobre todo lo demás.
Disparar a f/1,4 puede ser mágico, pero no fácil. Mantener la atención en elementos que necesitan ser nítidos puede ser un desafío. (Cuanto más cercana sea la distancia de enfoque, menor será la profundidad de campo y más difícil se volverá). Por lo tanto, cuando trabaje en la apertura máxima o cerca de ella, tenga cuidado donde está enfocando. No prestes demasiada atención a la viñeta verde "enfocada" del visor. En su lugar, mantén los ojos bien abiertos para detectar el objetivo de AF específico que está activo.
No trabaje automáticamente en f/1.4. Cerrar una parada reduce el viñeteado y amplía la profundidad de campo para lograr nitidez, sin dejar de ofrecer suavidad. Y, dado que los lentes de 50 mm f/1.4 suelen ser menos nítidos cuando se usan completamente abiertos, si los detalles son importantes (como en primeros planos de flores o pestañas en retratos ajustados), nuevamente, deténgase un poco.
CERRAR
Si bien en ninguna parte del cañón de su 50 mm f/1.4 encontrará la palabra "macro", si su lente tiene un anillo de apertura, puede convertir rápida y fácilmente su lente "normal" en una herramienta de primeros planos extremadamente poderosa.
Para ampliar el sujeto a una proporción de 1:1, 2:1 o incluso 3:1, todo lo que necesita es un anillo de inversión de lente como el Nikon BR-2A ($30, disponible en la calle). Gira el anillo en las roscas del filtro del cilindro frontal de tu 50 mm y luego coloca la lente con bayoneta hacia atrás en la montura de la lente de tu cámara. No podrás concentrarte en el infinito, pero trae los insectos y los cogollos.
Si ninguno de los lentes de 50 mm fabricados para su cámara tiene un anillo de apertura, los fanáticos de las macros aún tienen opciones. Busque un anillo de inversión para la montura de su lente (normalmente $15, en la calle). Con el anillo adecuado, puedes montar de forma inversa el objetivo de 50 mm f/1,4 de cualquier fabricante en el cuerpo de tu DSLR y disparar en el modo manual de tu cámara. Busque en ventas de garaje y subastas en línea lentes económicos de 50 mm (con anillos de apertura). O, en su defecto, consiga una Pentax 50 mm f/1.4 nueva por 200 dólares, en la calle. Incluso nuevo, es mucho menos costoso que prácticamente cualquier lente macro 1:1 que existe.
Si decide probar esta ruta efectiva y de bajo costo para primeros planos con gran aumento, presupuesta también un riel de enfoque macro (desde $ 175, disponible). Sin uno, te cansarás muy rápidamente del tedio y la inexactitud del enfoque manual convencional a distancias tan estrechas del sujeto.
LUZ BAJA
Si está acostumbrado a fotografiar con poca luz con un kit de zoom de apertura variable f/3,5-5,6, prepárese para una agradable sorpresa:los lentes actuales de 50 mm f/1,4 hacen posible fotografías nítidas en un tipo de luz tan tenue que probablemente habría dejado su cámara en su bolso antes.
Varios factores contribuyen a que el 50 mm tenga un excelente rendimiento en condiciones de poca luz. En primer lugar, y lo más obvio, la apertura máxima de alta velocidad f/1,4 permite que pase más luz al sensor de imagen que casi cualquier otro objetivo disponible en la actualidad.
En segundo lugar, las dimensiones compactas del objetivo de 50 mm son menos propensas a magnificar el movimiento de la cámara, en comparación con objetivos de cañón más largo.
En tercer lugar, si el cuerpo de su cámara cuenta con un control de vibración basado en sensores (es decir, usted, los propietarios de Pentax, Samsung y Sony), obtendrá una o dos paradas más de nitidez cuando las luces estén bajas.
Finalmente, con cada generación, los sensores de las DSLR actuales son cada vez mejores en la supresión del ruido que suaviza la imagen en sombras con poca luz, incluso cuando se han seleccionado ISO altos.
Suma estos factores y verás cómo un 50 mm f/1,4 te permite dejar el trípode y el flash en casa.
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