Sin iluminación adicional en algunos lugares con una alta relación de contraste, es posible que no pueda exponer correctamente la imagen. Esto es lo que puede hacer en su lugar.
En un mundo ideal, o quizás en un escenario de ensueño, nada sería mejor que comenzar tu viaje cinematográfico con todo el equipo que necesitas. Desafortunadamente, pero probablemente para mejor porque le permite aprender más, para muchos de nosotros, probablemente comenzaremos con nada más que una cámara, una lente y un micrófono de cañón.
Como resultado, sin equipo de iluminación adicional en algunos lugares con una alta relación de contraste, especialmente en interiores, es posible que no pueda exponer correctamente la imagen completa. En su lugar, debe exponer las sombras o las luces, lo que da como resultado un recorte en el otro. Dado que los sensores digitales reaccionan de manera diferente a la película, ¿cuál debería exponer en esta circunstancia? El siguiente tutorial investiga esto.
¿Qué es el rango dinámico?
El rango dinámico es la relación entre los valores más oscuros y más claros que su cámara puede registrar. La cantidad que tendrá que compensar para una región depende del rango dinámico de su cámara.
Ya expliqué anteriormente qué es eso en mi tutorial de Grad ND, pero para mantener toda la información dentro de este video, saquemos un extracto.
Con los avances en tecnología de cámaras, especialmente algo como una Blackmagic Pocket Cinema Camera 4k. Esta cámara tiene trece paradas y dispara en RAW, por lo que la información es recuperable, pero solo hasta cierto punto. Si podemos aumentar algunas sombras y recuperar algunas luces, ¿por cuál debería optar para guardar por completo?
Para digital, desea exponer los aspectos más destacados y luego mostrar las sombras más tarde. Hay algunas razones para esto.
La película maneja los aspectos destacados de manera diferente
El celuloide tiene un mayor rango dinámico debido a cómo la película se tiñe y la plata reacciona ante exposiciones extremas. Es posible que hayas oído hablar de la frase destacado roll-off. Esto se refiere al redondeo gradual de los valores de los reflejos donde se desvanecen o florecen progresivamente en blanco. En lugar de una transición nítida, la película tiene un aumento relajado en las áreas sobreexpuestas.
Desafortunadamente, nunca me he dado el lujo de filmar con película. Pero, a partir de mis fotografías de película de 35 mm, puedes ver dónde sucede esto. Las cámaras digitales de consumo han intentado replicar esto durante años. Las cámaras de cine de gama alta como la Arri Alexa pueden hacer esto muy bien, de ahí su uso predominante en películas y televisión.
Sin embargo, las imágenes digitales se recortarán en cualquiera de los extremos de la escala tonal. Las sombras pueden caer abruptamente en negro y los reflejos se cortan en áreas blancas planas sin ningún detalle.
Si bien este tutorial está dirigido a principiantes, me sumergiré un poco en la tecnología de la cámara. Los puntos destacados se apagan cuando el sitio de fotos (esto es lo que compone su sensor, millones de ellos, de hecho) alcanza la capacidad total del pozo. Tiende a llenarse linealmente sin la cola indulgente que se encuentra con la película. Eso significa que lo digital puede pasar rápidamente a no tener ningún detalle una vez que supera el umbral de su sensor.
Si bien el extremo de la sombra de la escala, por supuesto, aún se recortará, no se recortará muy fácilmente porque la curva de respuesta se inclina más gradualmente. Tendrá que subexponer su metraje para recortar los negros severamente.
En términos sencillos; Si exponemos las luces en un escenario de alto contraste, podemos resaltar las sombras en la posproducción (por supuesto, esto dependerá de la noción de no subexponer completamente la imagen).
Veamos este ejemplo. En la siguiente escena, iluminamos al actor con las dos prácticas lámparas de la cocina. No pudimos compensar con iluminación adicional para mantener expuesto al actor y detener el recorte de la lámpara.
Expuse esta toma para mantener los detalles en las sombras.
Y el otro expuesto para limitar la sobreexposición de la lámpara.
En la toma en la que he expuesto para conservar los pequeños detalles de su chaqueta, podemos ver que la lámpara de la parte de atrás se ha calentado muchísimo. Sin embargo, es necesario tener en cuenta que elementos como una lámpara o una farola van a ser luminosos. Además, si se trata de una bombilla desnuda a pleno brillo o una pantalla de lámpara translúcida, es probable que se corten de forma natural.
Sin embargo, esta lámpara era demasiado brillante, distraía y simplemente fea. Expuse las sombras y, como resultado, la lámpara es una bola de luz blanca y caliente. Si bajo los reflejos, no obtenemos ningún detalle en la pantalla:la información desaparece.
Alternativamente, en la segunda toma en la que expongo la luz brillante, ahora podemos ver el detalle dentro de la pantalla de la lámpara. Sin embargo, nuestras sombras ahora están aplastadas. No hay detalles en su traje y su cabello se desvanece a negro. Aunque esta es una escena nocturna en un lugar con una sola fuente de luz, es un poco demasiado oscura.
Pero, debido a que tenemos ese margen adicional con la curva de sombra, podemos aumentar estos negros y llevar los detalles a las áreas más sombreadas de la imagen. Nuevamente, asegúrese de que las sombras sigan obedeciendo relativamente las leyes de una escena nocturna. Ahora, sin embargo, ya no se trituran.
Por lo tanto, hemos conservado el detalle de los reflejos brillantes y hemos vuelto a hacer visibles las sombras. Este movimiento no fue posible cuando tratábamos de retener los detalles de los reflejos recortados en la lámpara. Sin embargo, según la gravedad de la subexposición y el rendimiento de su cámara, introducirá ruido digital. Sin embargo, podemos negar esto con un complemento de reducción de ruido.
Si bien esta es la mejor opción para la mayoría de las circunstancias cuando es inevitable, no significa que sea excelente para todas las situaciones. Si pasa tanto tiempo tratando de proteger los reflejos, puede terminar iluminando incorrectamente el foco principal de la toma, su sujeto. Por lo tanto, si bien no desea recortar detalles en detalles como una camisa blanca en una escena de comedor estándar, hay circunstancias en las que es mejor dejar que las ventanas se recorten para iluminar correctamente al sujeto.
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