El editor ganador de un Óscar detrás de Whiplash y La La Land describe la edición de First Man como un documental.
Si has visto First Man , sabes que hay algunas escenas que fueron tan insoportablemente tensas y perfectamente ejecutadas que estarías pensando en ellas durante semanas. Por ejemplo, la escena del desacoplamiento del Agena es uno de los momentos caóticamente bellos y mejor ejecutados de la historia del cine. Entonces, dando un paso atrás, deberíamos preguntarnos qué hace que una escena como esta sea tan buena. ¿Es el diseño de sonido, la actuación, la cinematografía? La respuesta es sí. Todas estas formas de arte chocan en una secuencia perfecta, ensambladas por alguien que, francamente, rara vez recibe el crédito que se merece. Tom Cross es ese alguien con First Man .
El trabajo anterior de Cross ya habla por sí mismo, entre ganar un Oscar por Whiplash y recibiendo una segunda nominación por su colaboración con Damien Chazelle , La La Land , el editor con sede en Los Ángeles está lejos de desacelerarse desde 2017, The Greatest Showman , que lo empujó a la estratosfera. Lo que nos lleva al First Man de 2018 .
Uno de los aspectos técnicos clave de First Man es la estética visual elegida por Chazelle y el director de fotografía Linus Sandgren. Filmadas (en su mayoría) en cámaras portátiles de 16 mm y 35 mm, las escenas son tan toscas y vividas como pulidas y detalladas. El resultado es una película que refleja con elocuencia los hechos reales de la misión Apolo 11 y las vidas que afectó. Hace poco tuve la oportunidad de hablar con Tom Cross sobre su proceso para abordar algo tan desalentador como el alunizaje y lo que llevó a algunas de las decisiones que tomó en la sala de edición.
Preparación para el lanzamiento
Las colaboraciones de Cross y Chazelle siempre involucran narrativas con personajes motivados que luchan por la grandeza. Sin embargo, First Man's estilo distintivo es una combinación de decisiones creativas y estilísticas, tanto durante el rodaje como en la sala de montaje. Le pregunté a Cross cómo abordó este nuevo proyecto y qué conversaciones tuvo con Chazelle antes de filmar.
La estructura del Primer Hombre es lineal en su mayor parte (con la excepción de algunos flashbacks importantes, pero más sobre eso más adelante). Hay prueba y error, angustia y muchas secuencias espaciales tensas llenas a lo largo de los 141 minutos de duración de la película. Para las escenas en la tierra, específicamente en la casa de Armstrong, las escenas son hermosas, viñetas malickianas de la vida familiar, todas filmadas de una manera que se siente como si estuviéramos viendo a una familia real vivir día a día. Esto no fue un accidente. Cross detalla los métodos de planificación y filmación que usó Linus para estas escenas:
Así que primer hombre ya había tenido un comienzo excepcionalmente colaborativo. Las decisiones de los directores para organizar el ensayo, el ojo de Linus para las escenas en juego y Tom con la previsión de ver el panorama general sobre cómo estas tomas jugarían en la narrativa más amplia. El hecho de que estas escenas se filmaran al comienzo de la producción le dio a Tom y compañía una idea de qué tipo de película First Man se convertiría en el camino.
Esta narración visual que sucede en First Man es crucial para el período de tiempo y los personajes. Cada jefe de departamento es esencial en un proyecto como este. Le pregunté a Cross cómo se comunicaban él y Sandgren antes y después del rodaje.
Le pregunté a Tom si había alguna escena en particular que necesitara este corte de estilo documental.
El trabajo anterior de Cross incluye todo, desde documentales hasta comerciales. Este rango de narración significa que sus habilidades técnicas están muy por encima de la mayoría de los editores. Cortar documentales y cortar películas narrativas son animales diferentes, pero él encuentra un equilibrio entre los dos, creando una experiencia que se siente como algo completamente nuevo. Combinado con la forma de disparar de Linus, ambos autores se encontraron mirando sus oficios de nuevas maneras.
Hay algunas escenas en la película que involucran algunos efectos visuales bastante significativos, así que me preguntaba cómo trabajó Cross con estas secuencias. Dada la extensa planificación e investigación de Damien, ¿había fragmentos de metraje o guiones gráficos que pudiera usar mientras construía las secuencias en la edición?
Le pregunté a Cross si alguna de las tomas de archivo reales terminó en el montaje final.
Hay una razón Primer hombre El equipo de VFX ha sido nominado a un Oscar (además de muchos otros reconocimientos bien merecidos de la película).
Cortando la secuencia IMAX
Un buen narrador sabe cómo llevar a la audiencia en la dirección que quiera. Si la historia da un giro, todo lo que has hecho antes ha preparado a la audiencia para seguir la corriente de buena gana. Primer hombre El momento crucial es la secuencia IMAX. Cross me dijo que nunca antes había grabado una película en IMAX, pero como cualquier gran artista histórico, le encanta abordar proyectos más grandes y audaces.
La secuencia IMAX se filmó en IMAX de 65 mm y 15 perforaciones con Kodak 5219 utilizando lentes Hasselblad y Zeiss en una cantera en las afueras de Atlanta. La grava se parecía a la superficie lunar, iluminada por una luz Soft Sun de 200k unida a una grúa a 500 pies en el aire. El cambio de 16 mm a IMAX expande literalmente la pantalla a 1,43, más notable si vio la película en IMAX. Cross explica por qué y cómo lograron esta transición:
Funcionó. Las imágenes, el audio y la familiaridad en ciertas tomas ponen al espectador en los zapatos de Armstrong. Parte del enfoque de Damien, Tom y Linus con First Man fue subjetivo, tomas POV con Neil esparcidas a lo largo de las misiones. Esta previsión es otro ejemplo de cómo disparar puede contar una historia. Cuando llegamos a la luna, nos sentimos como si fuéramos el mismo Armstrong. Estamos en el traje, y hay mucho en juego para nosotros.
La edición de Cross convoca emociones a través del ritmo. El contraste entre los estilos de edición es tan visceral que no puedes evitar sentirte diferente una vez que ese estilo cambia. Este instinto fílmico es una prueba de que un buen cineasta puede influir en las emociones como quiera.
Una vez que estamos en la luna, Chazelle y compañía tocan nuestras fibras sensibles de diferentes maneras. El viaje ha traído tanto dolor a nuestro héroe, tanto en el trabajo como en el hogar. Es en estos momentos que Cross pasa a flashbacks de Neil, Janet y Karen, antes de que Karen falleciera. Literalmente no hay audio, excepto la inquietante partitura de Justin Hurwitz cuando vemos a Neil caminar, solo, a través de la superficie de la luna. Cross explicó por qué los flashbacks que usó fueron cruciales para cruzar la línea de meta con Neil mientras recuerda su vida a través de un mar de oscuridad hacia su hogar.
Esos momentos en el ensayo volvieron varias veces a lo largo de la película, y cada aparición golpea más fuerte que la anterior a medida que vivimos con estos personajes a medida que avanza la película. La relación de Damien y Tom brilla con su apertura a salirse del guión al servicio de la historia. Esa apertura no solo ayudó a mejorar la secuencia de la luna, sino que también mejoró varios otros momentos a lo largo de la película.
Escuchar a Cross decir eso me impactó. Mientras mira la película, tiene poco o ningún tiempo para detenerse y pensar en la narrativa de esta manera. La película se desarrolla en un hilo continuo desde el punto A al B. Solo después de la película, o incluso una vez que Neil está mirando el cráter, te das cuenta de lo que acaba de suceder. Entre la vérité estilo, el corte intencional y todos los aspectos técnicos de la película, el First Ma n equipo mantuvo la historia en tierra con un mensaje simple:que estas ocasiones y logros trascendentales pueden ser tomados por cualquiera, incluso por usted.
Tienes que empezar en alguna parte
Le pregunté a Cross qué consejo tenía para cualquiera que comenzara como editor de video, pero su respuesta podría aplicarse a cualquiera en cualquier etapa de cualquier aspecto de la producción cinematográfica.
Finalmente, le pregunté a Cross en qué tipo de trabajo comenzó y cómo ese trabajo influyó en su versión de algo como First Man. .
Todas las imágenes a través de Universal.