Con cámaras que comparten especificaciones y diseño similares, es difícil distinguir por qué una cámara enfocada en video es más costosa que una híbrida. Vamos a averiguarlo.
Hace diez años, las cámaras eran cámaras fijas dedicadas con una función de video adicional, y la distinción entre modelos y líneas se encontraba en el rendimiento de la cámara y lo que podía y no podía hacer. Había una clara distinción entre la Canon 550D básica y la 5D Mk II profesional.
En el futuro, a medida que el video se convirtió en una parte tan integral del ecosistema de la cámara, vimos que la mayoría de las cámaras se convirtieron en un híbrido decente, lo que significa que la cámara era capaz de tomar excelentes fotos y videos excelentes. Sin embargo, los usuarios de cámaras se fracturaron un poco durante este período. Incluso si una cámara estaba más enfocada como una cámara fija, si no cumplía con las últimas especificaciones de video, lo que aumentaría el valor y costaría otra función, la cámara recibió una respuesta poco entusiasta.
No obstante, y tal vez como respuesta a este discurso, hemos comenzado a ver a los fabricantes dividir sus respectivos modelos insignia en tres variantes distintas:la cámara fija dedicada, la cámara de video dedicada y la híbrida.
Hemos visto que esto se ha establecido con la línea A7 de Sony, que se divide entre el mejor rendimiento de video del A7S III, la herramienta de imágenes fijas dedicada que es el A7R IV y el híbrido A7 III.
Más recientemente, hemos visto a Panasonic adoptar este método con la nueva línea Lumix S1, que enfrenta al S1 híbrido con el S1R centrado en la fotografía o la herramienta de video S1H aprobada por Netflix. A medida que avanzamos, no me sorprendería ver que Canon implemente aún más esta estructura en la línea EOS R.
El beneficio principal de todo esto es que, si saltas de un modelo a otro, no hay una diferencia significativa general entre las construcciones de la cámara y, lo que es más importante, el sistema de menú interno. Por supuesto, habrá ligeras variaciones, pero no una discrepancia general. En la mayoría de las circunstancias, las cámaras se ven idénticas.
Si bien vamos a usar la S1 y la S1H como ejemplos visuales a lo largo del artículo, primero permítanme explicar que esta no es una revisión directa que realmente enfrente a la S1 con la S1H, aunque de hecho estamos comparando las características de ambas cámaras. — espera, ¿qué?
Esperar. Quédate conmigo.
En lugar de una revisión general, este artículo sirve como una introducción para los nuevos cineastas que pueden no estar familiarizados con las diferencias entre un modelo centrado en video y un modelo híbrido de la misma serie de cámaras. En los últimos años, he tenido u operado la totalidad de la serie A7 de Sony y, actualmente, tengo la S1 y la S1H en la mano.
Con eso, saltemos y miremos el S1 versus el S1H para ver dónde un modelo centrado en video tiene prioridad sobre un híbrido.
Ergonomía
Los diseños de la cámara siguen siendo relativamente los mismos, aunque la S1H es más larga y más pesada, lo que es un buen augurio para los fotógrafos que no suelen utilizar ningún tipo de soporte. Quizás lo más notable es que podemos ver una importante implementación de diseño que beneficia específicamente a los creadores de videos:el prominente botón de grabación.
Si bien hay un botón de grabación de video ubicado de manera incómoda en la parte posterior del S1, es quizás uno de los botones más pequeños de la cámara y no es tan funcional. (Aunque, debe tenerse en cuenta que también puede grabar simplemente presionando el botón del obturador mientras está en modo de video). Sin embargo, en la S1H, como las cámaras de cine, tener el botón rojo identificable es de gran ayuda.
Como se señaló, esta característica de diseño siempre es prominente en las cámaras de cine, y hay una razón específica para ello. Cuando hay una docena de botones ubicados en el costado de la máquina, a veces esa fracción de segundo para tratar de encontrar el botón REC correcto puede ser costoso, especialmente en un entorno documental cuando la cámara no tiene grabación en caché. El botón REC grande también se incluye en la Sony A7S III, el modelo de video insignia de Sony para la línea A7, como se ve abajo a la derecha.
Al igual que la A7S III (y a diferencia de la A7 III o la A7RIV), la S1H tiene una pantalla articulada que permite a los autopresentadores comprobar su encuadre.
Mientras que el S1 tiene una pantalla desplegable, excelente para fotografía y video de viajes, pero no en el camino del S1H. También se debe tener en cuenta que la pantalla articulada del S1H también se aleja del cuerpo para evitar bloquear los puertos de conexión en el costado. Este siempre ha sido un gran problema con los híbridos que tienen una pantalla articulada.
Una adición notable al S1H es el ventilador disipador de calor. ¿Por qué el S1H necesita disipar el calor? Bueno, echemos un vistazo a las partes internas.
Internos
El S1 puede grabar video 4K hasta 30p (o hasta 60p con un recorte APS-C). Esto de ninguna manera es negativo para una cámara de $ 2,500 dada la variedad de otras características de la cámara. Sin embargo, veamos la ventaja que tiene el S1H.
- Grabación en 6K a 24 fps en una relación de aspecto de 3:2:esta relación utiliza la totalidad del sensor.
- 5,4 K hasta 30p (3:2)
- 5,9 K hasta 30p (16:9)
- Cine 4K (4096 x 2160) hasta 30p y 60p (APS-C)
Además, la S1H se puede usar con lentes anamórficos, ya que tiene varias características diseñadas para admitir tomas con lentes anamórficos.
El S1H puede grabar 10 bits internamente en 4K y Cinema 4K hasta 30p y hasta 60p con el códec HEVC. Pero, más recientemente, con una actualización de firmware, ahora puede filmar en RAW de 12 bits cuando se graba externamente en el Atomos Ninja, mientras que el S1 inicialmente solo podrá producir 4K (hasta 60p) en 8 bits.
Sin embargo, el S1 también tiene una actualización de firmware que desbloqueará 10 bits y V-log. Pero, esta actualización de firmware cuesta $199. No quiero atascar el artículo con una lista de modos de grabación de Wikipedia, pero si tuviera que comparar la cantidad de modos de grabación en el S1H con el S1, puede ver que la diferencia es enorme.
El 6K nativo de 10 bits y el posible RAW externo de 12 bits reemplazan por completo al 4K nativo de 8 bits que aloja el S1. Y aquí es donde puede ver a dónde va el dinero extra en la etiqueta de precio. En mi película reciente en la que usé la S1H, muchas de las tomas se filmaron al anochecer y al amanecer hacia un cielo degradado. Si estuviera filmando en 8 bits, tan pronto como comenzara a nivelar el cielo, vería los colores desmoronarse con bandas.
Cabe señalar que, normalmente, del híbrido al centrado en imágenes fijas o centrado en video, generalmente hay una diferencia con el sensor, como pasar del sensor de 12.1 MP del A7S III al sensor de 24.2 MP del A7 III. Así mismo en la línea de Panasonic al saltar a los 47.3 de la S1R en comparación con la S1 y la S1H a los 24.
Y eso es algo a tener en cuenta aquí:tanto el S1 como el S1H comparten el mismo sensor. Pero hay una pequeña adición, un filtro de paso bajo óptico en la S1H, que garantiza que no habrá artefactos muaré, eso es importante para el video.
Operaciones de menú y cámara
Sería ineficiente que el menú fuera completamente diferente de un modelo S a otro y, afortunadamente, no lo es. En su mayor parte, el diseño del menú es el mismo.
Pero, cuando se mueve simultáneamente a través de ambos menús, comenzará a ver ligeras adiciones al S1H que lo convierten en el modelo de video preferido sobre el S1, como la configuración del código de tiempo, la configuración de salida de grabación HDMI y, en particular, la opción de cambia entre la velocidad de obturación y el ángulo de obturación.
En la S1H, puede configurar el ángulo de obturación en 180 grados y dejar esa configuración como está cuando cambie a las distintas velocidades de cuadro disponibles. En el S1, que solo funciona con la velocidad de obturación, tendrías que ajustar la velocidad de obturación cada vez que cambies la velocidad de fotogramas para mantener una obturación de 180 grados.
En la imagen de arriba, aunque la parte trasera es prácticamente la misma y los menús están dispuestos de forma idéntica, puede ver que el contenido del S1H (derecha) realmente se ajusta a una herramienta de video dedicada. Mientras que con el híbrido, puede sentir que todavía tiene un sentimiento de "foto primero, video segundo".
Resumen
Para resumir:cuando un fabricante tiene un modelo insignia dividido en tres herramientas distintas, aunque compartirán muchos elementos comunes, encontrará ciertas diferencias principales entre los modelos híbrido y centrado en video.
- La ergonomía de las cámaras está diseñada para el uso de video.
- La funcionalidad y las operaciones en la cámara son más prácticas para filmar que para fotografiar.
- Hay capacidades de grabación de video aumentadas y mejoradas, tanto con resolución como con velocidad de datos.
Si bien hemos usado el S1 y el S1H en este artículo, podría cambiar fácilmente las especificaciones y reemplazarlas con el A7III y el A7SIII. El artículo diría lo mismo.
Sin embargo, hay un factor esencial a considerar. Si bien la cámara de video dedicada será mejor en video que la híbrida, no hace que la híbrida quede obsoleta. Por lo general, las estadísticas del híbrido solo caen ligeramente por debajo del modelo centrado en video.
Entre Sony y Panasonic, el híbrido generalmente cuesta $ 2,500, por lo que no es como si estuviera trabajando con la próxima generación. Todavía estás trabajando con una herramienta profesional. Y, en la mayoría de los casos, generalmente puede obtener la calidad de los modelos centrados en video con compras adicionales. La compensación es pagar más y obtener todo en la cámara o pagar menos para luego comprar las adiciones más tarde.
Si ha leído este artículo y le gustaría ver un resumen completo de S1 y S1H, le recomiendo el video de Gerald Undone.