Los lentes de las cámaras varían mucho en precio, tipo y capacidades. Esta página tiene descripciones útiles de muchas familias de lentes comunes y explicaciones de lo que ofrecen. Para obtener información más general sobre qué lentes debe usar, consulte nuestra función Guía del comprador de lentes.
Objetivos de cine y F-Stop frente a T-Stop
¿Cuál es la diferencia entre T-Stop y F-Stop? Notará que es común que los fabricantes de lentes de cine enumeren el valor T-Stop en lugar de F-Stop y que los fabricantes de lentes fijas enumeren el valor F-Stop y ningún valor T-Stop. F-Stop es un valor matemático (teórico) que describe la relación entre la apertura (apertura de la lente) y la distancia focal, donde la distancia focal se divide por la apertura de la lente. Una lente de 100 mm con una apertura de apertura de 50 mm tendría un F-Stop de f/2.0. Una lente de 100 mm con una apertura de 100 mm tendría un F-Stop de f/1.0. Suponiendo que prácticamente no haya pérdida de luz de la óptica de vidrio, también tendría un T-Stop de t/1.0.
Las lentes de cine se describen en T-Stops porque siempre hay una pérdida de luz en un sistema óptico. Los T-Stops son medidas físicas cuidadosamente tomadas con instrumentos científicos que indican la cantidad de luz que realmente sale de la lente y llega al sensor. Entonces, una lente f / 1.0 en realidad tendrá un valor T-Stop diferente. Los lentes de cine son generalmente más caros porque obtienes lo que pagas, que es una indicación muy precisa de la pérdida de luz a través del lente, y generalmente se combinan entre sí para que un lente tenga exactamente la misma pérdida de luz que otro. De esa forma, cuando el director de fotografía filma con varias cámaras, cada lente proporciona exactamente la misma cantidad de luz al sensor.
Cañón
Objetivos de cine Canon CN-E están destinados a la producción de vídeo profesional. Como tales, tienen aspectos específicos que pocos lentes comparten, uno de los cuales es el precio. Son bastante caros ($30,000+) y por una buena razón. La óptica es generalmente impecable y las cualidades mecánicas son casi perfectas. Estos lentes manuales cuentan con un tiro de enfoque de rotación largo de 300 grados con marcas de distancia en ambos lados del lente que permite una selección de enfoque exacta. Las lentes económicas tienden a "respirar", lo que cambia ligeramente la distancia focal de la lente durante el enfoque, lo que es bastante notable durante un enfoque en rack. Estos lentes minimizan eso. Cuentan con 11 hojas de apertura que proporcionan un efecto bokeh muy bien controlado.
Aunque es adecuado para la producción de vídeo objetivos Canon EF L están destinados a la fotografía fija profesional. Las cualidades de construcción sólidas y robustas junto con las aperturas rápidas contribuyen a su popularidad entre los profesionales, pero los aficionados también pueden encontrar útiles estos lentes. Son pesados y tienden a equilibrarse bien en cuerpos de cámara más grandes. Estos lentes de enfoque automático generalmente tienen motores ultrasónicos y están diseñados para "enfocar" en tomas de acción, pero eso puede no ser deseable en la producción de video en la que se necesita un enfoque suave. Es mejor usar un enfoque de seguimiento fuera del cuerpo en lugar del enfoque automático integrado para el enfoque de bastidor. Los destellos están bien controlados pero, a diferencia de los lentes económicos, cuando los lentes de la serie L destellan, tiende a ser un patrón agradable y bien definido. Algunas lentes tienen estabilizadores de imagen que pueden ser escuchados por el micrófono durante la producción.
Canon EF-S Las lentes están diseñadas para usarse en cuerpos de sensores APS-C, como los cuerpos 60D, 70D, 7D y Rebel, que son más delgados y tienen espejos más pequeños debido al sensor más pequeño. Los lentes S no están diseñados para cuerpos Canon de fotograma completo. Con precios que van desde $199 a $880, las lentes S están construidas principalmente de plástico, y algunas incluso tienen monturas de plástico. Estos lentes económicos no son de calibre profesional, no tienen sellos contra la intemperie y están diseñados para uso liviano. Ópticamente, no son tan refinados como los objetivos de la serie L y las aperturas tienden a ser un poco pequeñas, excepto en el EF-S 17-55 f/2,8 IS USM, que tiene una apertura de 2,8.
Canon ha configurado el EF-S 55-250 STM y el f/4-5.6 IS STM compatibles con video con estabilizador de imagen y enfoque con tecnología de motor paso a paso, que está diseñado para enfocar sin problemas. USM está optimizado para fotografía fija y se ajusta al enfoque, lo que crea un enfoque entrecortado.
MP-E de 65 mm macro es una lente macro especializada para tamaño real (1x) a cinco veces el tamaño real (5x) sin tubos de extensión. Estos lentes manuales están diseñados ópticamente para primeros planos y no están destinados para propósitos generales.
EF 100 Macro IS USM y EF 180 mm Macro USM están designados como lentes macro y están optimizados para fotografía de corto alcance, pero funcionan muy bien en el infinito. Ambos cuentan con enfoque automático USM (Motor ultrasónico), que es extremadamente rápido, preciso y silencioso durante el uso. Uno de los favoritos de los fotógrafos y camarógrafos profesionales y aficionados, los lentes macro tienden a tener aperturas más lentas, pero lo compensan con una calidad de imagen excepcional, control de destellos y nitidez de imagen.
Objetivos Canon TS-E son lentes de enfoque manual especializadas que permiten inclinar y desplazar el eje óptico de la lente lejos del eje óptico del plano del sensor. Con precios que van desde $1,400 a $2,500, estos lentes profesionales no son baratos, pero satisfacen una necesidad específica. Disponibles en distancias focales que van de 17 mm a 90 mm, estos lentes versátiles ofrecen muchas soluciones creativas y técnicas para los desafíos de enfoque. Desplazar una lente fuera del eje permite que la cámara permanezca nivelada mientras la lente "mira hacia arriba" y hace que las escenas con líneas paralelas permanezcan paralelas. Esto es bueno para tomas amplias de una escena callejera. Inclinar una lente fuera del eje permite que la lente "seleccione" el enfoque, representando una escena con profundidad de campo completa o "rebanadas" muy delgadas de profundidad de campo, como un Lensbaby.
Nikon
Objetivos Nikkor AF-S DX son lentes de enfoque automático diseñadas específicamente para cuerpos de cámara con sensor DX, que son más pequeños que los cuerpos de sensor FX (fotograma completo). Aunque algunos lentes, particularmente los lentes DX de distancia focal más larga, cubrirán adecuadamente una cámara FX, y todos los lentes DX se montan en cuerpos FX. Generalmente, las lentes DX no están diseñadas para FX debido a su cobertura de imagen limitada. Las cámaras Nikon FX tienen un sensor automático que ajustará la configuración de la cámara para la lente DX, recortando así un tamaño de imagen DX en su sensor FX. La reproducción de imágenes de tamaño FX desde una lente DX se puede desactivar, pero la calidad de imagen no es tan buena como la de una lente FX.
Objetivos Nikkor AF-S son lentes de enfoque automático diseñadas para los cuerpos de cámara con sensor FX, que son más grandes que los cuerpos de sensor de cuadro DX. Todas las cámaras Nikon FX admiten lentes heredados más antiguos y tienen dos motores. Uno que impulsa mecánicamente el tornillo de enfoque automático en lentes heredados y otro que impulsa la apertura del lente.
Objetivos Nikkor AF-DC 105 mm f/2 y 135 mm f/2 son lentes de enfoque automático diseñadas para cuerpos de cámara con sensor FX. Estos lentes profesionales brindan control de desenfoque que permite al usuario controlar el bokeh desenfocado en el fondo incluso en aperturas más pequeñas como f/5.6 y f/8. Llegar a un obturador tan cerrado permite una mayor profundidad de campo para cubrir el sujeto mientras se mantiene un excelente efecto bokeh. Estos pueden ser complicados de usar, pero vale la pena el esfuerzo extra.
Nikkor PC-E Micro [lentes] 24 mm f/3.5, 45 mm f2.8 y 85 mm f/2.8 son lentes de enfoque manual especialmente diseñadas que permiten control de perspectiva y funciones de inclinación. Con precios que oscilan entre $1900 y $2200, estos lentes profesionales, aunque caros, satisfacen una variedad de necesidades específicas. Diseñados para permitir la corrección de la perspectiva en la cámara en lugar de en la posproducción, estos lentes versátiles ofrecen muchas soluciones creativas y resuelven muchos desafíos de enfoque. La lente de 85 mm es perfecta para el enfoque de Scheimpflug donde la lente y el plano focal se configuran deliberadamente no perpendicular, lo que permite que el plano de enfoque se ajuste desde unas pocas pulgadas hasta el infinito, lo que podría ser necesario al grabar videos de artículos muy pequeños como joyas, pequeños juegos de alimentos e imágenes científicas como insectos o plantas. Al realizar una panorámica a través de escenas callejeras, desplazar una lente fuera del eje permite corregir o exagerar la perspectiva en la cámara, lo que permite al fotógrafo crear panorámicas largas que parecen normales y menos confusas.
Nikkor ojo de pez AF DX 10,5 mm f/2,8G ED y Nikkor ojo de pez AF DX 16 mm f/2,8D son lentes de gran angular extremo capaces de cubrir 180 grados completos. El objetivo de 10,5 mm está diseñado para cámaras DX y tiene la designación G que indica que no tiene anillo de apertura y que la apertura se controla a través del cuerpo de la cámara, mientras que el objetivo de 16 mm está diseñado para los cuerpos FX y tiene un anillo de apertura mecánico. que se puede configurar manualmente o, cuando se configura en f/22, la cámara lo controla automáticamente. Tanto los profesionales como los semiprofesionales encuentran infinitos usos para estos lentes extremadamente anchos que van desde fotografías utilitarias, que simplemente documentan un área grande, hasta expresiones creativas como paisajes dramáticos, videos de deportes de acción y retratos exagerados debido a la curvatura excesiva del campo de imagen. Producen un círculo en el medio del marco de una imagen en lugar de un rectángulo, de ahí el nombre de ojo de pez.
Lentes Nikkor 1 están diseñados para una nueva generación de cámaras sin espejo con sensor grande que no tienen los espejos réflex que se encuentran en las cámaras réflex digitales de lente única. Dado que no hay espejo y, por lo tanto, no es necesario dejar espacio libre entre el sensor y el espejo, los diseñadores de lentes tienen mayor libertad al diseñar la óptica porque los elementos de la lente pueden estar mucho más cerca del sensor. Esto permite ópticas de muy alta calidad que son muy compactas y están disponibles a precios muy modestos. Dado que las cámaras sin espejo profesionales tienen sensores de gran tamaño APS-C, ofrecen casi la misma calidad de imagen que las DSLR. Disponible en distancias focales principales que van desde 10 mm f/2,8 a 18,5 mm f/1,8 y zooms como VR 30-110 f/3,8-5,6 con reducción de vibración incorporada, Nikon ve claramente que estos sistemas tienen un futuro brillante.
Rokinón
Rokinon ofrece una línea de lentes económica (precios que van desde $ 299 a $ 800) en varias monturas que incluyen EF (Canon), F (Nikon), A (Sony), MFT (Olympus) y montura E (Sony). De particular interés para los productores de video profesionales y semiprofesionales serían los lentes Cine de Rokinon, que incluyen un ojo de pez de 8 mm T/3.8, 14 mm T/3.1, 16 mm f/2.2, 24 mm T/1.5, 35 mm T1.5 y 85 mm T/1.5. Estos lentes cuentan con enfoque manual engranado y anillos de apertura que permiten una conexión directa y cambios rápidos del hardware de enfoque de seguimiento. Los anillos de apertura no tienen clics audibles, lo que proporciona cambios silenciosos en la configuración de apertura.
Sigma
Sigma ofrece cientos de lentes que van desde zooms para aficionados para cámaras APS-C hasta teleobjetivos profesionales de 500 mm f/4.5 para cámaras de fotograma completo y todo lo demás. Su 17-70 mm F2.8-4 DC Macro (OS) HSM | C ($ 700) es una lente de consumo diseñada para usar con sensores APS-C (la designación APS-C de Sigma es "DC") y presenta una apertura rápida de f / 2.8-4, capacidades macro integradas y es liviana mientras que el 30 mm f/1,4 CC HSM A prime está destinado a tiradores profesionales y semiprofesionales. Con su apertura máxima ultrarrápida de f/1.4 y su modesta distancia focal de 30 mm, es perfecta para fotografiar bodas, eventos deportivos y fiestas, al mismo tiempo que ofrece una excelente velocidad de lente y efecto bokeh. Haga coincidir eso con su cuadro completo (la designación de cuadro completo de Sigma es DG), profesional 85 mm f/1.4 EX DG HSM para favorecedores videos de bodas con poca luz. El ojo de pez circular F3.5 EX DG de 8 mm , ($800) que es un verdadero El objetivo de ojo de pez circular de 180 grados es indispensable para fotografiar eventos de patinaje de cerca para obtener una gran vista alternativa distorsionada. Muchos lentes Sigma están disponibles en EF (fotograma completo de Canon), F (fotograma completo de Nikon), DX (Nikon APS-C), MFT (Micro Four Thirds, Olympus, Panasonic), así como NEX (Sony) y más.
La línea Sigma Digital Neo (DN) de lentes están diseñados específicamente para cámaras Micro Four Thirds y cámaras APS-C con lentes sin espejo. Disponibles en longitudes focales de 60 mm f/2,8, 30 mm f/2,0 y 19 mm f/2,0 y son perfectos para fotógrafos de bodas y eventos, están diseñados para ofrecer una calidad excepcional con aperturas muy rápidas en cámaras APS-C y sin espejo de nivel de consumo.
El lente Sigma 18-35 mm f/1.8 DC HSM se está convirtiendo rápidamente en el favorito de los cineastas independientes que filman con cámaras réflex digitales de fotograma completo y cámaras Blackmagic, y por una buena razón. Con su apertura ultrarrápida de f/1.8, su excelente rango de zoom y su precio asequible de $800, ofrece a los cineastas, videógrafos de bodas y documentalistas que cuidan su presupuesto la increíble flexibilidad de un zoom al mismo tiempo que ofrece buenos resultados en condiciones de poca luz.
Schneider-Kreuznach
Objetivos Schneider-Kreuznach Cine-Xenar III están diseñados específicamente para imágenes cinematográficas profesionales. Disponible en montura PL (ARRI, RED), así como montura Canon EF en longitudes focales de 18 mm, 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm y 95 mm. Cada uno tiene una construcción de iris de 18 hojas que hace que estos lentes coincidan óptica y mecánicamente para proporcionar transiciones perfectas entre los cambios de lentes, asegurando una calidad de imagen y un funcionamiento constantes. Como en todas las ópticas de cine de primera clase, no hay “respiración” al enfocar y cada lente tiene una apertura máxima de lente de T/2.0-T/2.2. Por menos de $10,000, estos lentes son mucho menos costosos que muchos lentes de cine dedicados.
Schneider-Kreuznach PC-TS:control de perspectiva a través de lentes de inclinación/desplazamiento son lentes especializados de calidad excepcional que proporcionan desplazamiento e inclinación de la lente, lo que permite al camarógrafo un control total de la perspectiva, así como una profundidad de campo selectiva utilizando la función de inclinación. Estos lentes ofrecen más cobertura de imagen (círculo de imagen) que los lentes estándar y no tienen viñetas incluso con inclinación y desplazamiento completos. Se ofrece en longitudes focales de 50 mm, macro de 90 mm y 120 mm, que están especialmente diseñadas para cámaras digitales de formato medio. Cada uno puede funcionar bien para imágenes de video y debe considerarse una excelente opción e inversión para el profesional.
Carl Zeiss
Objetivos de cámara Carl Zeiss , conocido por ser de muy alta calidad y profesional, presenta enfoque manual y anillos de apertura junto con una construcción de metal sólido y una óptica insuperable. Estos lentes pesados y bien construidos cuestan alrededor de $ 4,000 y más para los gustos de un Compact Prime 2.1 de 50 mm y el primer gran angular 2.9 de 15 mm y utilizan los legendarios recubrimientos de lentes T *. Aunque al principio es complicado de usar, los lentes de enfoque manual como estos brindan una selección de enfoque exacta a través de la utilización de anillos de enfoque que tienen que dar un gran giro para mover el área de enfoque.
Perfecta para disparar con muy poca luz, la Zeiss Otus La línea de lentes DSLR utiliza la fórmula tradicional de lente gran angular Distagon de la compañía en una lente de distancia focal estándar para brindar un rendimiento casi impecable en aperturas ultrarrápidas de f/1.4. Diseñados para uso profesional, se consideran principalmente lentes fijas, pero la calidad excepcional de f/1.4 es maravillosa en una cámara réflex digital de fotograma completo.
Lentes especializados como Zeiss CSC Los lentes destinados a cámaras sin espejo como las cámaras de la serie Sony NEX y Fujifilm X demuestran la visión de la compañía sobre el futuro de la imagen digital, mientras que su línea DSLR de lentes ZE, ZF.2 y ZA continúa con el compromiso de la compañía con el pasado. Zeiss es, ante todo, una empresa de óptica y nada lo demuestra mejor que su línea de lentes de cine Master Prime. Al asociarse con ARRI, Zeiss ha desarrollado una línea de lentes de cine Master Prime que abarcan 16 lentes principales con distancias focales de 12 mm a 150 mm. Con precios que superan los 20 000 USD, ofrecen diferencias de longitud focal de tan solo dos milímetros para proporcionar un lente para cada necesidad.
Zeiss Zoom compacto CZ.2, CP.2 y lentes LWZ.2 son lentes de verdadero estilo cinematográfico que se pueden adaptar a las monturas EF y F, así como a las monturas PL, MFT y E para video sin concesiones en cámaras profesionales y de consumidores avanzados. Están disponibles en tres rangos focales de 15 mm a 200 mm. Pueden considerarse asequibles según los estándares del cine y, comparando el precio entre una DSLR y uno de estos objetivos Zoom compactos con una configuración de cámara de cine, el precio combinado es bastante económico.
Lentes anamórficas Zeiss Master están diseñados para lograr ese aspecto cinemático y anamórfico en un moderno sistema de imagen digital, completo con destellos azules que abarcan todo el campo de la imagen, reflejos bokeh suaves, ovalados y desenfocados y una distorsión bien controlada sin paperas anamórficas, un fenómeno por el cual una toma de primer plano distorsiona al sujeto y crea una apariencia de “cara gorda” que aumenta a medida que el sujeto se mueve desde el costado del marco hacia el centro. Estos lentes cuentan con 15 aperturas de hoja, construcción robusta y aperturas f/1.9-f/22.
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Cuando la lente también es una cámara
El editor colaborador Terry O'Rourke se especializa en fotografía y videografía de publicidad minorista para clientes de todo el mundo.