Conocimos por primera vez el par de nuevos lentes para retratos de Sony en WPPI, donde tuvimos una oportunidad rápida de verlos en el piso de exhibición. Sin embargo, anoche en la ciudad de Nueva York, tuvimos la oportunidad real de filmar algunas versiones de producción y tener una idea de cómo funcionan. Aquí hay algunas primeras impresiones e imágenes de muestra.
Sony EF 85 mm f/1.8
Comenzaremos con el 85 mm f/1.8 porque es un lente mucho más sencillo. Es un lente orientado a retratos de $600 que está destinado a ser una opción más asequible en comparación con el impresionante pero costoso 85 mm f/1.4 G Master.
La apertura f/1.8 brinda una profundidad de campo agradable y poco profunda en un plano de imagen con muy poca distorsión. Todavía obtienes la forma de bokeh de ojo de gato cerca de los bordes del marco, pero eso es de esperar a menos que quieras pasar al G Master.
En términos de nitidez, también parece hacer un muy buen trabajo, incluso cuando se dispara de par en par. Estábamos grabando con la A7R Mark II, que tiene una resolución bastante exigente de 42,4 megapíxeles y el 85 mm f/1,8 no parecía tener problemas para acomodar todos esos píxeles. Por supuesto, obtendremos una mejor idea de cuán nítido es una vez que llegue al laboratorio de pruebas.
En términos de manejo, en realidad me gusta un poco más que el G Master porque se siente un poco más pequeño y más equilibrado, pero eso es de esperar. Lo probé tanto en el A7R Mark II como en el A6500 y se siente equilibrado en ambos a pesar de la diferencia de tamaño. La cubierta se siente básica, pero hace el trabajo y se mantiene firmemente sujeta, incluso cuando golpeas un poco la cámara cuando está colgada de una correa.
Sony FE 100 mm f/2.8 STF GM OSS
Ahora llegamos al curioso 100 mm f/2.8 G Master. El evento de Sony en realidad comenzó con una descripción detallada del elemento de anodización dentro de esta lente porque puede resultar un poco confuso. Básicamente, hay un elemento dentro de la lente con un efecto de densidad neutra difuminado que se vuelve más pronunciado a medida que se acerca a los bordes. El objetivo final es mejorar la calidad del bokeh, dándole una transición más suave de nítido a desenfocado, y manteniendo una forma de bokeh uniforme a medida que se acerca a las esquinas de la imagen.
Sin embargo, ese desenfoque mejorado tiene un precio, ya que el efecto ND afecta directamente la cantidad de luz que la lente deja pasar al sensor. Técnicamente, la lente tiene una apertura máxima de f/2.8, pero la configuración más rápida en el anillo de apertura (que es electrónico, no mecánico y puede funcionar con o sin clics) está etiquetada como T/5.6. Entonces, aunque su apertura esté lo suficientemente abierta como para obtener un número f de 2.8 (un número derivado de dividir la distancia focal de la lente por el diámetro del iris real), obtendrá la misma cantidad de luz que si estuvieras disparando a f/5.6.
Comenzamos a ver el resurgimiento del vidrio anodizado con la Fujifilm XF56mm f/ 1.2 R APD, que según la compañía fue la primera lente de enfoque automático en incluir un filtro de anodización. Es un efecto deseado para lentes de retrato porque suaviza las transiciones en el enfoque, lo que de otro modo podría restar valor al sujeto real del retrato.
Ahora que hemos superado los aspectos técnicos, pasemos a las primeras impresiones reales. Al igual que el resto de la línea G Master, el 100 mm f/2.8 es un lente bastante importante. No se siente desequilibrado con el estilo de cuerpo A7, pero también se siente como una lente DSLR. Eso es solo física.
Cuando se trata de rendimiento de imágenes, la lente es interesante por decir lo menos. Tan pronto como se coloca la lente en el ojo y ve la imagen real, tiene la sensación de una distancia focal más larga, no en términos de campo de visión, sino en términos de compresión percibida y bokeh. Incluso la transición desde el 85 mm f/1.8 se sintió un poco discordante con solo un salto de 15 mm en la distancia focal.
Algo que noté de inmediato fue lo sutil que parecía ser el bokeh en un muchas situaciones Mientras que una lente f/1.8 o más rápida puede abrirse de par en par y crear enormes manchas de bokeh en todo el encuadre, la G Master de 100 mm f/2.8 hizo que los reflejos especulares parecieran más discretos en la mayoría de los casos. Una vez que realmente te acercas, las gotas de bokeh comienzan a aparecer, pero no tiene ese aspecto de "soñador" que la gente suele asociar con lentes fijos súper rápidos. Eso no pretende ser una crítica negativa, porque esa apariencia puede convertirse en una bola de queso con bastante rapidez, pero es un poco diferente si estás acostumbrado a gritar lentes de retrato rápidos.
En términos de nitidez, no debería sorprender que una lente G Master parezca, al menos a primera vista, increíblemente nítida. Sin embargo, disparar a t/5.6 tiene sus desventajas cuando no hay luz brillante. Una sesión de retratos al aire libre no sería un problema, pero si busca algo oscuro y de mal humor, es posible que se encuentre disparando a un ISO más alto de lo que esperaba. El OSS ayuda, especialmente cuando se combina con la estabilización de imagen en el cuerpo, pero cuando se trata de 42,4 megapíxeles del A7R Mark II, la nitidez se vuelve muy importante.
En definitiva, el 100 mm f/2.8 G Master es un objetivo muy interesante y Tengo muchas ganas de salir a la luz del sol y dejar que realmente haga lo suyo en su hábitat natural. Cada vez es más difícil sobresalir en términos de retratos, lo que hace que la idea de una lente con una apariencia única que no sea del todo cursi sea muy atractiva.
Desplácese hacia abajo para ver una selección de imágenes de muestra de ambos lentes.
