Sonido sólido
La única razón para tener un mezclador en tu suite de edición es, bueno, mezclar cosas. La mayoría de los estudios pequeños, ya sean domésticos o de pequeñas empresas, tienen al menos media docena de fuentes de audio que ocasionalmente necesitan ser capturadas o enrutadas para diferentes salidas de monitoreo. Lograr que todas estas fuentes se mezclen en perfecta armonía es el trabajo de un mezclador confiable, como el Mackie 1402-VLZ3.
Diseño
El 1402 es un mezclador de micrófono/línea de 14 canales que contiene una magia electrónica única en su interior. Hay pocas sorpresas de diseño externas, y eso no es algo malo. Si ha usado un mezclador compacto antes, no tendrá problemas para sentir su camino alrededor de este tablero. Diez tiras de canales cuentan con los sospechosos habituales de perillas, botones y faders para adaptar la señal.
En la parte superior, dos perillas de ganancia de envío auxiliar enrutan su señal a efectos externos o monitoreo o procesamiento adicional. La sección del ecualizador está justo debajo y se compone de tres perillas que suman o restan 15dB de ganancia alrededor de 12kHz, 2.5kHz y 80Hz, para tus agudos, medios o graves respectivamente. Al principio, tener solo tres controles de ecualización puede parecer limitante, pero Mackie maneja esto dejando de lado los bajos y los altos y alcanzando el rango medio. Esta combinación proporciona un control muy suave sobre todo el rango de la señal con solo pequeños ajustes.
La perilla de panorama está debajo de la sección EQ y tiene una buena característica que Mackie llama Constant Loudness. Al panoramizar, el volumen aparente sigue siendo el mismo, y no es así como todos los mezcladores manejan la panoramización.
¿Te sientes genial?
Además de sonar genial, nos gusta que nuestros mezcladores se sientan bien al usarlos; las perillas deben girar suavemente, los botones deben presionarse constantemente, incluso con un golpe descentrado, y los controles deslizantes deben deslizarse con gracia. Cada perilla giratoria en el 1402 tiene un retén central que le permite saber que está en "unidad" o que ha "normalizado" ese control, de modo que simplemente pasa la señal sin alteraciones. Revisamos dos unidades 1402 diferentes para nuestra revisión. El primero tenía seis perillas que variaban en la forma en que se sentían al girar, desde casi congeladas hasta muy rígidas. La segunda unidad tenía dos que eran notablemente más difíciles de girar que todas las demás; los otros cuatro se sintieron bastante bien y giraron muy suavemente.
Todos los botones tienen una sensación muy positiva, y cada uno está marcado con una pequeña franja blanca en la parte inferior que facilita saber si está activado o no. .
Cuando nuestra carne golpeó los faders, notamos dos cosas:primero, no se movían tan suavemente como otros que habíamos sentido, y segundo, hacían un poco de ruido. No hay ruido en la mezcla, sino ruido generado por una membrana semirrígida diseñada para evitar la entrada de polvo y tal vez incluso de bebidas para adultos. Si está mezclando con auriculares o está en un entorno en vivo, entonces no escuchará de lo que estamos hablando. En una bahía de edición relativamente tranquila, puede ser solo una molestia menor. Los faders de seis canales de las fuentes mono de control izquierdo se deslizan un poco más fácilmente que los cuatro faders estéreo de la derecha; una diferencia que Mackie reconoce.
Pros y contras
El 1402 ofrece tres tipos de conexiones de entrada:XLR, phono TRS de 1/4″ balanceado/no balanceado y RCA no balanceado. Todos los XLR tomaron las conexiones sin problemas y de manera positiva. Todos los enchufes phono se sujetaron con firmeza y consistencia, y los RCA se sintieron sólidos.
En el lado de la salida, los conectores fonográficos TRS de 1/4″ brindan inserciones de canal junto con salidas Alt y envíos de sala de control. El 1402 utiliza conectores XLR balanceados para alimentar una señal de salida principal de nivel de línea a sus altavoces o, presionando un interruptor, incluso a otro dispositivo de nivel de micrófono como un segundo mezclador. La gente de Mackie debe haber estado recibiendo suficientes comentarios sobre los usuarios que presionaron accidentalmente este interruptor en modelos anteriores, porque ahora está empotrado y requiere que lo presiones conscientemente con un objeto puntiagudo como un conector phono.
Pruebas 1, 2, 3
Hicimos algunas pruebas en paralelo con un Behringer UB1622fx-Pro, un mezclador compacto de diseño similar, para tener una idea de cómo cada uno procesaba una señal idéntica. Primero queríamos saber en qué se diferenciaba la calidad relativa de los preamplificadores de micrófono, algo que podría decirse que separa a las placas buenas de las excelentes. Así que enviamos una señal de onda sinusoidal pura que pasó de 20 a 20 000 Hz durante 20 segundos, directamente a un monitor de referencia de una sola potencia (un Mackie HR824). Colocamos un micrófono de estudio de diafragma grande AKG C414B a dos pies del parlante y pasamos esa señal a las entradas XLR de ambos mezcladores. Todas las secciones de ecualización se normalizaron y capturamos la salida con Adobe Audition a 48 kHz. Luego hicimos un análisis de frecuencia de cada uno, comparando dónde y con qué frecuencia la señal se apartó de una respuesta suave. Hubo grandes variaciones en ambas muestras, pero eso se debió a otras variables como los parlantes, el micrófono, la habitación, etc. Pero cuando miramos de cerca, vimos que Mackie tenía muchas menos variaciones de volumen y menos pronunciadas en todo el rango de frecuencia. . Esto significa que el 1402 influyó menos en nuestra señal original que nuestro mezclador de comparación.
Luego grabamos una voz en off, usando el mismo micrófono tanto en el 1402 como en el Behringer. Para nuestros oídos, el Mackie tenía mucha más calidez, claridad y riqueza en general. Escuchamos más de los matices vocales, distinguiendo entre fricativas, sibilantes y oclusivas (F, S y P), entre otras. Estos pueden crear estridencias o confusión en la señal de que el equipo de procesamiento de peor calidad no se maneja bien. Nuestro sistema de comparación enfatizó las frecuencias de rango medio, careciendo de la calidez y claridad que escuchamos en el 1402.
Conclusión
El 1402-VLZ3 es un mezclador de excelente sonido que viene repleto de ingenio, flexibilidad, robustez e incluso humor de Mackie. Los manuales bien escritos se han convertido prácticamente en una característica en sí mismos. Consulte la descripción en línea de Mackie de su luz Rude Solo, para ver un ejemplo. Si bien encontramos algunas deficiencias táctiles, ninguna afectó la calidad del procesamiento de la señal. Si está buscando un mezclador de rendimiento sólido, el 1402 es un buen valor y una buena inversión.
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
Ruido de la mezcla principal (atenuador hacia abajo):-101dBu
Señal a ruido:– 95dBu
Distorsión armónica total (preamplificador de micrófono en la inserción):0,0007 %
Crosstalk (fader de mezcla principal abajo):-100dBu
Respuesta de frecuencia (entrada de micrófono a cualquier salida):20Hz – 60kHz =+0db/-1dB
Potencia fantasma :para micrófonos de condensador premium
Peso:9.5 lbs
Dimensiones:12.9″ x 14″ x 3.2″
Consumo de energía:120VAC, 50/ 60 Hz, 25 vatios
Fortalezas
- Caja totalmente metálica
- Excelente procesamiento de señal
- Gran manual
Debilidades
- Problemas de calidad con algunas perillas y faders
- Sin tono de prueba
RESUMEN
Uno de los mezcladores con mejor sonido y de construcción más sólida del mercado actual.
El editor colaborador Brian Peterson es consultor de producción de videos, capacitador y conferencista.
Mackie
16220 Wood-Red Road NE
Woodinville, WA 98072
www.mackie.com
$520