¿Alguna vez has oído hablar de un DIT? DIT significa Técnico en Imagen Digital. Con el avance de las cámaras digitales, se creó este puesto para ayudar a los equipos de cámara y directores a aprovechar al máximo su equipo. En el set, se los conoce como DIT. Durante la producción, normalmente se encuentran detrás de su "equipo" que consta de unos pocos monitores, computadoras y discos duros. En las tomas exteriores, los encontrarás debajo de un paraguas o dentro de una carpa opaca.
Entonces, ¿qué hace exactamente un DIT? Hablamos con dos profesionales de la industria de lados opuestos de los EE. UU. para averiguarlo. Thatcher Kelly tiene su sede en Seattle, WA, y ha trabajado en la industria durante más de una docena de años. Sus créditos incluyen largometrajes, documentales y muchos comerciales.
Andrew Morrison también ha sido DIT para comerciales. Vive en Carolina del Sur y ha estado en la industria por unos pocos años. Sus créditos incluyen cortometrajes y largometrajes, además de programas de televisión en cadena. Recientemente, Andrew encuentra más trabajo en los departamentos de iluminación o cámara, como en su puesto actual en el programa de Netflix "Outer Banks".
Donde todo comienza
Tanto Thatcher como Andrew son graduados de la escuela de cine que entendieron que para avanzar en la industria, debes estar dispuesto a comenzar desde abajo.
“Empecé a trabajar en una casa de alquiler en Los Ángeles”, nos cuenta Thatcher. “Esa es la forma habitual. Si estás en el departamento de cámaras y quieres ascender en el mundo de la producción de alta gama. Ve y cumple tu tiempo en una casa de alquiler de cámaras”. Fue allí donde aprendió todo sobre la configuración y el funcionamiento de muchas cámaras diferentes. Esta es una habilidad importante que debe tener un DIT.
“Mi trabajo consistía en preparar el equipo para los muchachos que realmente irían al set. Los asistentes de cámara y los DP venían y revisaban el equipo. Se asegurarían de que todo esté configurado para su trabajo. Trabajaría con ellos durante todo el día. Es una excelente manera de construir relaciones y conocer gente y aprender todo el equipo y aprender cómo funcionan las cosas y luego, finalmente, ganar algo de confianza”. De vez en cuando lo reclutaban para unirse al equipo de cámara en el set.
Un camino directo
Andrew vino por una ruta diferente. Dice que nada más salir de la escuela de cine, “desarrollé un interés por la iluminación y, a partir de ahí, por la corrección de color. Hay una especie de dualidad entre los dos”. Andrew aprendió DaVinci Resolve como colorista y eso fue una conexión natural para el trabajo como DIT.
Su flexibilidad lo ayudó a comenzar, junto con una valiosa lección de vida:“No tengas miedo de entrar, trabaja duro. Si recién está comenzando como asistente de cámara, digamos, tiene una oportunidad. Vendrán más oportunidades si trabajas duro”. Las oportunidades siguieron llegando y Andrew trabaja en muchos aspectos de la producción.
Por lo tanto, conocer bien las cámaras digitales además del color, la iluminación y la flexibilidad son habilidades importantes para el DIT. Pero, ¿qué es lo que realmente hacen?
La nave DIT
El trabajo del técnico de imágenes digitales es similar al de un ingeniero de video en el mundo de la transmisión. A medida que la industria hacía la transición de las cámaras de película a las digitales, era importante contar con una persona que conociera los ajustes y salidas correctos. Además, los DIT son responsables de permitir que el director y el equipo de cámara puedan ver las imágenes con precisión.
“Lo principal que hacemos es mantener la calidad de la imagen”, dice Thatcher. “En su mayor parte, soy un defensor del director de fotografía. Estoy allí para asegurarme de que lo que están filmando haga lo que se supone que debe hacer”. Esto incluye tener monitores de alta resolución para que los directores puedan ver una representación precisa de la imagen. El DIT garantiza que todos los ajustes y la transferencia de datos mantendrán las tomas como las imaginaron los creadores.
Andrew está de acuerdo:“El DIT es realmente un guardián de la apariencia del director de fotografía. Él realmente protege cuál es la visión del DP”. Esto significa que a menudo actúan como intermediarios entre los equipos de producción y postproducción. Trabajan junto con un cargador, que es responsable de las tarjetas de datos que utiliza la cámara. Algunas cuadrillas también tienen un "Administrador de datos" que transfiere el video a los discos duros de respaldo y posiblemente incluso al almacenamiento en la nube.
Una variedad de habilidades
Aunque a menudo se trata de posiciones cruzadas en el set, Andrews dice que la gran diferencia es que “no están ahí para tocar la imagen, la calidad de la imagen o hacer recomendaciones. Su trabajo es solo asegurarse de que lo que se filmó llegue a la posproducción”. El DIT a menudo recomendará ajustes de imagen y configuración para el equipo de cámara. El Director, DP o Cinematógrafo estará justo al lado del DIT para ver las imágenes. Pueden buscar consejos sobre cómo obtener lo que quieren de la cámara.
Andrew también señala:“El departamento de cámaras lo considerará un experto en la materia para cualquier tipo de problema técnico. Lo más probable es que vengan al DIT. Ese no es necesariamente el trabajo principal, pero a menudo se convierten en la tecnología del departamento de cámaras”. Esto es comprensible ya que el puesto surgió del mundo de la ingeniería de transmisión.
La plataforma
Dependiendo de las condiciones, la posición o plataforma del DIT puede ser sobre una mesa o carro móvil. El elemento clave es su monitor. Aquí no encontrará un monitor de computadora listo para usar. Su pantalla debe ser de la más alta calidad y totalmente ajustable para obtener configuraciones de color precisas. Los directores y directores de fotografía deben estar seguros de que lo que están filmando es exactamente lo que quieren.
Andrew describe un equipo típico:“El Mac Pro es una especie de caballo de batalla para el DIT, puesto en un caso de carretera de algún tipo. Un monitor de Flanders Scientific y luego, por supuesto, su RAID”. Se refiere a una “matriz redundante de discos independientes” o almacenamiento RAID. Este es un bastidor de discos duros que proporciona una cantidad máxima de almacenamiento. Cuanto mayor sea la resolución de la cámara, mayor será la cantidad de almacenamiento necesaria. Andrew dice que es típico que un DIT sea dueño de su propio equipo.
¿Por qué esa elección?
“Me gusta Flanders Scientific porque conocen a sus usuarios y crean firmware para adaptarse a nosotros, los usuarios. Han escuchado. Thatcher agrega sobre su elección de monitores. Los monitores Flanders y Sony los llama los "estándares de la industria cinematográfica de facto". Ambos son monitores OLED de gama alta. Por supuesto, esto tiene un precio premium que va de veinte a cuatro mil dólares.
A medida que las tarjetas de almacenamiento se trasladan de la cámara al DIT, los datos deben transferirse a otras unidades para realizar copias de seguridad y transferirse a la posproducción. A estos dos profesionales les gusta DaVinci Resolve. Thatcher nos dice:“Especialmente en el mundo comercial, lo único que te interesa es hacer transcodificaciones de alta calidad. No necesita tantas capacidades de manipulación de metadatos. Resolve no es tan bueno en la manipulación de metadatos y el envío de archivos de metadatos a la posproducción, simplemente no está optimizado para eso. Pero es genial solo para transcodificar material de archivo y hacer que suene”.
No es solo copiar y pegar
Ambos nos dicen que la transcodificación a menudo se convierte en la mayor parte del tiempo que se pasa en el set. Los productores pueden requerir múltiples copias de seguridad para cada tarjeta de datos. El DIT también puede encargarse de realizar copias de menor resolución para los equipos de edición y efectos visuales.
Andrew nos dice que el proceso comienza tan pronto como se retiran las tarjetas de memoria de la cámara. “El cargador puso burocracia, lo que significa que aún no se ha descargado. Esa tarjeta se entregará al DIT, quien la transferirá a una unidad que ya se ha configurado. Ese proceso va a suceder de manera bastante automática. Después de descargar la tarjeta, coloca un trozo de cinta verde y vuelve a configurarse”.
Thatcher continúa con los detalles del proceso:“Depende del tipo de trabajo. Si es un comercial, es solo al final del día y enviaremos el disco o le entregaremos uno de los discos maestros con todas las imágenes”.
Si es una producción más larga, “Muchas veces no la necesitan hasta el final. En cuyo caso, dividiremos los discos duros por la noche. Enviaré uno a casa con un productor”. Thatcher nos dice que la copia de seguridad y la seguridad son clave.
Y eso no es todo
“Muchas veces en la televisión o las películas, tenemos un descanso al mediodía y, a la mitad del día, tengo un disco duro específico solo para esos archivos del editor de baja calidad. A veces son solo pequeñas tarjetas SD porque no son los archivos RAW originales. No requiere grandes discos duros. Podemos simplemente tomar los primeros medios días de metraje y enviarlos a posproducción para que puedan comenzar a editar de inmediato”.
A medida que la producción se vuelve cada vez más colaborativa, Thatcher señala que la transferencia electrónica de datos se está convirtiendo en la norma. “Cada vez más en estos días estoy haciendo transferencias de archivos. Por lo general, no es el metraje sin procesar original, porque es una gran cantidad de datos, sino el envío de esos archivos de edición más pequeños. Esos pueden enviarse desde Los Ángeles a Nueva York o a Londres o donde sea que el editor sea mucho más rápido que enviar FedEx”.
Es muy común que el DIT sea una de las últimas personas en el plató al final del día.
Futuro post pandemia
Finalmente, mientras la industria de producción está tratando de navegar los efectos de COVID-19. Las tripulaciones más pequeñas y los presupuestos más ajustados están teniendo un efecto en la posición del DIT. East Coaster Andrews dice que es más común ver a una tripulación sin un DIT.
“Data Wrangler y Loader pueden cubrir la necesidad de copia de seguridad y transcodificación. Pueden hacer eso. Entonces el DP puede hacer el trabajo del DIT si está de acuerdo. No creo que sea lo ideal, pero sucede. Y estaba sucediendo antes de COVID, y ahora con COVID creo que definitivamente sufrió. He visto a cada vez menos de ellos pelear por el puesto”.
Por otro lado, Thatcher dice que está más ocupado que nunca. Él piensa que tal vez es solo una cuestión de ubicación. No hay demasiados DIT en el noroeste del Pacífico
Entonces, ¿quieres entrar en el mundo DIT?
Les preguntamos a Thatcher y Andrew qué consejo le darían a alguien que busca convertirse en un DIT.
“En primer lugar, simplemente elige no ser un DIT. Hay muchos mejores trabajos por ahí”. Thatcher se ríe. “Con toda seriedad, si quieres ser un DIT, debes involucrarte en el departamento de cámaras. Ofrécete como voluntario para ser PA. Ayude, haga preguntas y exprese su interés”.
“No tengas miedo de trabajar en el puesto más bajo del departamento”, coincide Andrew. “Red, red, red. Si eso es realmente lo que quieres hacer. Aprende a colorear, sobre datos de terceros. Necesita saber cómo gestionar los datos”. Agrega:"No compre y no intente financiar porque el equipo va a cambiar en dos o tres años".
Thatcher nos dice:“Yo diría que sean humildes. Todos los demás en el set también son inteligentes, y no creas que eres un sabelotodo”.