No te dejes atrapar sin cobertura. Su material de archivo debe ser de máxima prioridad. Estos son algunos consejos para mejorar sus proyectos de video de la lista A al planificar mejor su B-roll.
Si eres un realizador de documentales, y esto definitivamente incluye a los videógrafos de bodas (sí, definitivamente estás documentando algo), B-roll debería estar en tu "lista A". Recopilar B-roll tampoco perjudicaría a los narradores de historias o ficción , incluso si no está en los guiones gráficos.
El Video Jack-of-All-Trades
“No lo recuerdo hurgándose la nariz durante el rodaje”. Si has sido editor de entrevistas durante algún tiempo, sabes exactamente de lo que estoy hablando. Cuando nuestro equipo de video no tiene suficiente personal y el camarógrafo es también el director, el encargado de la iluminación, el encargado del audio y el encargado de la continuidad, es fácil pasar por alto una metedura de pata visual o de audio durante la producción. En la publicación, es posible que deba editar un estornudo, carraspear o un sonido que se produce fuera de cámara. Cuando te encuentres con este problema, ¿a quién vas a llamar? B-rollo.
Esta es la razón por la que B-roll también se conoce como "metraje de seguridad" o "metraje de respaldo". Puede salvar su proyecto al cubrir un corte de salto causado cuando necesita cortar ese segmento de estornudo o nariz. El B-roll también se puede planificar previamente, ya que podría usarse, de manera premeditada, para mejorar su historia de ficción o no ficción. Si va a entrevistar a un grupo de trabajadores de una fábrica para un documental sobre el cierre de una planta, puede planificar y recopilar tomas de la propia fábrica, quizás filas de desempleados, barrios obreros, quizás manifestantes, etc. Esto también es B-roll, pero para este artículo, sigamos con B-roll como curita para arreglar un "corte".
¿Por qué necesito B-roll?
B-roll es el metraje secundario recopilado para intercalar con el metraje principal. Por lo general, es solo video, ya que se usa con mayor frecuencia sobre el audio A-roll, en lugar del video A-roll. El B-roll generalmente se filma al mismo tiempo que se recopila el metraje principal.
Puede recopilar B-roll en un momento que no sea cuando graba su metraje original, y es posible que deba hacerlo si olvida capturarlo el día de la filmación, pero luego se debe considerar la continuidad. Por ejemplo, si filma a un segmento de trabajadores fuera de su fábrica en un día soleado y luego regresa una semana más tarde para recopilar B-roll mientras llueve, es muy probable que su metraje no se integre correctamente. Si el tiempo lo permite, incluso si está cansado y listo para el final del día, dedique media hora adicional y recopile un montón de tomas B-roll.
Ciertamente, recopilar B-roll no es una actividad muy técnica, pero es una disciplina que debe aprenderse y practicarse. Si adquiere el hábito de recopilar B-roll en cada sesión, se convertirá en una segunda naturaleza y siempre tendrá una "caja" llena de curitas B-roll para las laceraciones que se forman en la edición.
Me permite presentar el Anexo B (-rollo)
Estos son algunos ejemplos de problemas de grabación comunes y sus posibles soluciones secundarias.
Problema A
Estás grabando a una anciana que vive en una casa de retiro para un documental sobre las familias estadounidenses. La mujer de 90 años sigue hablando de sus nietos, pero viven a 2,000 millas al otro lado del país. Acabas de leer un artículo en Videomaker sobre la necesidad de recopilar B-roll, pero deberá llenar su tanque de gasolina unas diez veces para el viaje de ida y vuelta. El presupuesto definitivamente no lo permitirá. ¿A qué te dedicas?
Mire por encima de su hombro derecho, hacia arriba en la pared. ¿Quiénes crees que son esos tres niños, fotografiados y enmarcados individualmente? Pegue las imágenes y dispárelas de un par de maneras diferentes. Por ejemplo, grabe una "foto fija" o una toma en un trípode sin movimiento, tal vez una toma de quince segundos para estar seguro, de cada foto enmarcada, y luego tome una "foto fija" de las tres juntas. Luego dispare una cacerola lenta de cada uno individualmente y luego una cacerola de los tres juntos. Esto le dará más opciones en la bahía de edición.
Problema B
Estás grabando una entrevista de un soldado que acaba de regresar de Irak. Te está contando algunas historias de guerra increíbles, pero sabes que no puedes volar a Irak para recoger el B-roll. Tu mente comienza a trabajar rápidamente. Le preguntas si tiene fotos de su despliegue, pero no tenía una cámara fija. Le preguntas si puedes tener acceso para ir a disparar a la base militar local, pero él dice que de ninguna manera. ¿A qué te dedicas?
Te das cuenta de que el soldado se retuerce las manos y sacude el pie con nerviosismo mientras habla de una escena de batalla particularmente loca. Cuando haya terminado de recopilar su metraje A-roll, dígale a su sujeto que desea grabar un video aleatorio sin audio. Desconecte su micrófono externo y acérquese a su pie. Sin perder de vista el encuadre de tu toma en la pantalla LCD, pídele que te cuente más detalles de una de las batallas más locas. Dígale que no está grabando audio, lo que puede relajarlo y permitirle profundizar en los detalles con los que pudo haber tenido más cuidado anteriormente. Con suerte, comenzará a retorcerse las manos y sacudir los pies nuevamente, y estos gestos serán excelentes cortes. En el mejor de los casos, y menos intrusivo, sería utilizar un camarógrafo dedicado mientras usted, como director, habla con su sujeto.
Problema C
El partido político opuesto en su ciudad ha ganado el control del gobierno y va a promulgar una serie de iniciativas nuevas y emocionantes que incluyen empleo para más ciudadanos locales, la construcción de nuevos edificios y cambios en los servicios sociales. Llama a las oficinas gubernamentales y le dicen que están demasiado ocupados para reunirse con usted para una entrevista antes de la fecha límite, pero pueden darle discursos pregrabados y fragmentos de audio para usar. Ahora necesitas mucho B-roll. Este es fácil.
Después de escuchar el audio y armar un corte de audio aproximado, sale y filma varios edificios gubernamentales, trabajadores de la construcción en el trabajo, gente feliz con aspecto de negocios caminando durante la hora pico y todas las demás tomas B-roll generales que pueda. pensar en mostrar este nuevo comienzo. Pero a tu pieza le falta ese algo, ese dinamismo. ¿A qué te dedicas?
Piense fuera de la obvia "caja de un nuevo comienzo" de las personas, el gobierno y la sociedad. Ponte poético. Piense en analogías para nuevos comienzos. ¿Qué tal primeros planos extremos (XCU) del rocío que cuelga de los vibrantes capullos verdes de un árbol que los espectadores reconocerán como una raza local? Las XCU crean excelentes secuencias B-roll. Tal vez puedas adquirir, o mejor aún, disparar, si tu cámara tiene la capacidad, una toma de lapso de tiempo de una flor de primavera que brota del suelo. Piense en la analogía de la primavera para mostrar un nuevo comienzo y corte creativamente las tomas en su trabajo.
Entiéndelo, entiéndelo, bien
En el mundo de Hollywood y la televisión en red, es raro que un camarógrafo sea también el editor. Por otro lado, en nuestro mundo, es la regla, con pocas excepciones. B-roll es un tema que tanto el camarógrafo como el editor deben tener en cuenta. Pero si el director y/o el tirador no lo recopilan, usted (como editor) se encuentra en un gran problema. Si usted es únicamente el editor y no está involucrado en la filmación de un proyecto, asegúrese de que el director y/o el filmador recopilen una gran cantidad de B-roll. Si te involucras en un proyecto después de haberlo filmado, te sugiero que te asegures de que haya mucho B-roll antes de darte la mano o firmar un memorándum de acuerdo que te limite a una pieza que va a ser difícil de editar.
Recuerde, B-roll bien podría ser la tirita que salvará los cortes en su proyecto.
El editor colaborador Morgan Paar es un productor, fotógrafo y editor nómada que realiza documentales en todo el mundo.