El mundo del audio está lleno de conectores:grandes, pequeños, cortos, largos. Estos elementos de audio esenciales han molestado a los productores de video durante años.
¿Por qué todas las diferentes versiones de conexión y cómo pasa el audio de una a otra? ¿Equilibrado o desequilibrado? ¿Nivel de línea o nivel de micrófono? ¿Estéreo o mono? ¿Y dónde está ese adaptador que puse en mi bolsa de equipo ayer? Lo crea o no, existe un método para la locura y una solución para prácticamente todos los dilemas de conexión. Este mes, haremos algunos perfiles de personalidad y reproduciremos emparejamiento de audio.
Historial personal
No existe una forma sencilla de explicar la gran cantidad de opciones de conexión en el mundo del audio, así que comencemos con los conectores en sí. El más grande y más fácil de reconocer es el conector XLR. A veces llamado conector Cannon, esta es la interfaz robusta de 3 pines que se encuentra al final de la mayoría de los micrófonos de gama alta. Con su tamaño fácil de manejar y su clip de bloqueo, el XLR tiene un desempeño sólido que se utiliza para señales de nivel de línea y micrófono en toda la cadena de audio profesional.
El siguiente es el 1/4″ o enchufe de teléfono. recibe su nombre por el diámetro del extremo comercial y el hecho de que se utilizaba en las antiguas centralitas telefónicas. Los enchufes telefónicos vienen en dos variedades:no balanceados y balanceados. La variedad no balanceada tiene una conexión de señal en la punta mientras que el resto del enchufe se usa para una conexión a tierra. A menudo llamamos a la versión balanceada un enchufe TRS por sus tres conductores:punta, anillo y manguito.
Una categoría más pequeña, llamada 1/8″ o conector mini-teléfono, es la misma conexión que la conexión de auriculares en varios equipos de medios portátiles y tarjetas de sonido de computadora. También encontrará que esta es a menudo la única forma de conectar un micrófono a la mayoría de las videocámaras de consumo. A menudo difamado y difícilmente un conector fuerte, el mini enchufe de 1/8 ″ se considera una forma poco confiable de enrutar audio. Entonces, ¿por qué lo usan? Es muy pequeño, lo que libera valiosos bienes inmuebles en electrónica en miniatura. También es capaz de transportar cuatro conexiones, que verá en algunas cámaras Canon y Sony:audio izquierdo y derecho más video y una conexión a tierra común. ¡Simplemente no lo muevas demasiado!
Finalmente, está el conector RCA, también llamado enchufe fonográfico RCA. Te dejaré adivinar quién lo inventó. Los conectores RCA tienen un pin central para la conexión de la señal rodeado por un manguito circular para conexión a tierra. Estos son los conectores más comunes que se utilizan para enrutar señales de audio y video hacia y desde dispositivos de medios de consumo. Los reproductores de CD y DVD están plagados de estos tipos, al igual que los sistemas de cine en casa, los televisores y las consolas de juegos. Desafortunadamente, algunos fabricantes de accesorios usan conectores RCA como conectores de alimentación, así que fíjese bien antes de conectar su valioso equipo de video.
En un examen más detallado...
Aquí es donde se complica. Es posible encontrar una conexión XLR balanceada o no balanceada, 1/4″ o 1/8″. Pueden ser de nivel de línea o de micrófono, estéreo o mono, dependiendo de los dispositivos que estés conectando. Y no olvide las versiones macho y hembra de cada conector, solo para duplicar la diversión. Ahora no se asuste, los XLR rara vez se usan para conexiones estéreo o no balanceadas. Pero puede suceder, especialmente si se trata de un equipo antiguo o un experto en tecnología que se ha soltado con un soldador.
Mencionamos esto debido a un problema grave al usar dispositivos de audio balanceado y entradas de audio estéreo. Un conector estéreo usa tres puntos:una conexión para el canal izquierdo, otra para el derecho y otra para tierra. Un conector balanceado también usa tres puntos:uno para audio positivo, uno para audio invertido (o negativo) y otro para tierra. Si conecta accidentalmente una fuente de audio balanceada a una entrada estéreo, el audio grabado desaparecerá cuando se reproduzca en un sistema de altavoces mono. ¿Confundido? Pruebe este ejemplo visual. Abra una imagen digital en Photoshop u otro programa de edición de imágenes y luego haga una capa duplicada. Invierta la capa superior y establezca su opacidad al 50%. ¿Ver cualquier cosa? No lo creo. La capa invertida cancela completamente la otra capa cuando se mezclan. Esto es exactamente lo que sucede cuando combina copias positivas y negativas de la misma señal de audio. ¿Sigo confundido? La regla básica:nunca conecte una fuente balanceada directamente a una entrada estéreo. Lo que nos lleva a nuestro siguiente tema...
La Conexión
Resolvamos un problema común de conexión:el desafío de entrada balanceada de micrófono a estéreo mencionado anteriormente. En pocas palabras, necesitará algunos adaptadores. El primer adaptador es uno que va de XLR a 1/4″. En la cámara, supondremos que tiene un conector estéreo de 1/8″. En lugar de construir una cadena de adaptadores de ocho pulgadas de largo, usemos un cable adaptador estéreo a RCA de 1/8″ comúnmente disponible. Un metro de seis pies debería darte suficiente cable para bajar un trípode. Ahora, necesitamos adaptar los enchufes RCA a algo útil. Un adaptador de enchufe de teléfono de conector RCA a 1/4 ″ debería ser suficiente. A continuación, necesitará un adaptador doble hembra de 1/4″, a menudo llamado conector de barril o cigarro, para acoplar los dos enchufes de 1/4″. Es posible que haya notado que hay un enchufe RCA adicional colgando de este artilugio. Con duplicados de sus adaptadores, puede conectar dos micrófonos a la cámara, uno para cada uno de los sujetos de la entrevista o una combinación de mano/ambiente.
También puede conectar esta combinación a mezcladores de audio con salidas XLR de nivel de micrófono. Los mezcladores Mackie son famosos por esta característica. Pero tenga cuidado, no todos los mezcladores ofrecen salidas de nivel de micrófono. El audio de nivel de línea es 40-50dB más caliente que su micrófono. Si conecta un dispositivo de nivel de línea a las entradas de micrófono de su cámara, se producirá un sonido muy distorsionado e inutilizable. Dependiendo de su mesa de mezclas y cámara, es posible que pueda reducir la salida de la mesa de mezclas maestra a un nivel utilizable. Alternativamente, si su cámara tiene controles de volumen manuales, bajar el nivel de entrada puede resolver este desajuste. Definitivamente, pruebe esta configuración antes del día de la sesión.
Hay docenas de otras opciones de adaptadores:la selección de su equipo determinará cuál usar. Solo recuerda la diferencia entre entrada y salida, balanceada y no balanceada, estéreo y mono. Con un manejo de estos términos, puede adaptar casi cualquier dispositivo de audio.
El editor colaborador Bill Davis escribe, filma, edita y realiza trabajos de doblaje para una variedad de clientes corporativos e industriales.
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Hay un tipo de mezclador de accesorios que resolverá la mayoría de los problemas de audio de la videocámara. ProMix, Beachtek, Studio 1 Productions y muchas otras compañías ofrecen mezcladores compactos diseñados específicamente para conectar equipos de audio a su videocámara. Incluyendo conexiones XLR y 1/8″, interruptores de nivel de línea/micrófono y controles de volumen, esto es lo más perfecto posible. Son más caros que una bolsa de adaptadores, pero mucho más rápidos y fáciles de configurar. Esta es la mejor manera de obtener un audio limpio y consistente en cámaras con conectores de micrófono de 1/8″.