Si está ansioso por saltar a la producción de alta definición, pero prefiere limitar sus compras de seis cifras a bienes raíces, entonces HDV es para usted. De la misma manera que Mini DV revolucionó la grabación de definición estándar, el formato HDV, que no tiene ni tres años, está haciendo lo mismo con la alta definición. HDV asequible está disponible hoy en día, pero innumerables variaciones pueden confundir a un comprador.
A primera vista, podría sospechar que los príncipes del video han eludido sus guerras de formatos habituales. HDV fue creado por una asociación de Canon, Sharp, Sony y JVC. Hay mucho en común. Grabaciones HDV en MPEG-2 en casetes Mini DV. La relación de aspecto es de pantalla ancha 16:9, mientras que la salida es 1080i (1080 píxeles escaneados horizontalmente entrelazados) o 720p (720 píxeles escaneados progresivamente). El tiempo de ejecución de la cinta para HDV es el mismo que para Mini DV, por lo que su casete de 63 minutos durará más de una hora. Dado que el rendimiento máximo de HDV alcanza la misma velocidad de datos que la cinta DV, el video se puede cargar fácilmente en un sistema de edición en tiempo real a través de FireWire.
Sin embargo, hay diferencias:HDV1 de JVC graba a 19 megabits por segundo en MPEG-2 con una resolución de 1280×720 píxeles (progresivo). HDV2 de Sony y Canon graba en MPEG-2 a 25 megabits por segundo con una resolución de 1920×1080 píxeles (entrelazado). Si graba en HDV1 de JVC, no podrá transferir a través de FireWire desde una platina o videocámara HDV2 de Sony. El HDV de Sony tampoco se reproduce en JVC. Canon se suma a los problemas de compatibilidad con una configuración "F" en sus videocámaras que no se reproducirán en una plataforma JVC o Sony. En términos prácticos, esto significa que estará digitalizando directamente desde su videocámara o comprometiéndose con HDV1 o HDV2 para su cadena completa de producción y posproducción.
Descripción general de la videocámara
Las videocámaras HDV profesionales ya están disponibles en Canon, JVC y Sony. Analicemos qué comparten y en qué se diferencian, comenzando con tres CCD de 1/3". Son mucho más pequeñas que las videocámaras Betacam o HDCAM profesionales de 2/3". Se acerca HDV de 2/3", pero por ahora los chips más pequeños en todas estas cámaras presentan un desafío.
Las longitudes focales más cortas de HDV brindan una mayor profundidad de campo, lo que ayuda a aliviar los problemas críticos de enfoque al disparar en alta definición. Es una ventaja para disparar al estilo ENG. Sin embargo, algunos camarógrafos usarán HDV para cinematografía digital. Dado que gran parte del "aspecto de la película" se debe a una profundidad de campo reducida, deberá elegir un conjunto de filtros de densidad neutra para reducir la luz, abriendo así el iris para aislar mejor al sujeto contra fondos de enfoque suave. Aquí es donde una caja mate resulta útil, ya que le brinda opciones como gradientes para reducir la exposición del cielo. Otra forma de emular una película es usar una lente principal, que suele ser más nítida que un zoom. Para esto, necesitará una cámara que ofrezca lentes intercambiables (Canon y JVC en la actualidad).
Hay menos tolerancia al mal enfoque, porque la imagen HD es notablemente más nítida. Todas las cámaras HDV de alta gama ofrecen visores electrónicos y LCD externos, pero van más allá y ofrecen una mejora máxima en el modo de visor en blanco y negro para que los elementos enfocados se tiñen de color. Sony permite que un operador de cámara duplique temporalmente el centro de la imagen para verificar el enfoque.
Las cámaras HD le permiten monitorear con monitores de campo de definición estándar. Sin embargo, para aplicaciones críticas como una última transferencia a película, obtenga un monitor HD portátil. Hay muy buenas opciones de LCD disponibles.
Las cámaras montadas en el hombro son más fáciles de manejar durante las tomas manuales extensas. Cuando sea posible, obtenga una videocámara con entradas XLR para sus micrófonos. La mayoría de las videocámaras HDV permitirán al usuario filmar en NTSC DV y HDV. El HVR-Z1U de Sony también reproduce en DVCAM, 1080 50i y PAL. Canon puede grabar en PAL con una actualización opcional.
El Nido de Avispas de 24P
El "aspecto cinematográfico" es una combinación de iluminación, baja profundidad de campo, amplia latitud de exposición, movimientos de cámara definidos por lentes principales y, finalmente, 24 fotogramas progresivos. Sony utiliza un modo CineFrame que replica el aspecto de la película con una conversión 3:2 de 1080i interno que funciona desechando un campo de datos. Canon tiene un modo de captura progresiva simulada que se designa como "F". Funciona mediante escaneo entrelazado dos veces en el tiempo de un campo normal. Comparado con el verdadero progresivo, este proceso crea algunos artefactos. La HDV1 de JVC en realidad usa una grabación genuina de 720p a 24 fps, lo que la convierte en la mejor cámara para usar si la película es el destino final de su programa. Puede exportar directamente a un sistema de edición de estilo de película sin convertir la velocidad de fotogramas.
Compresión MPEG-2
DV y HDV comprimen imágenes de manera muy diferente. En DV, como HDCAM y Digital Betacam, la compresión de video es puramente intraframe, comparando y comprimiendo dentro de cada imagen individual. Es el mismo tipo de compresión que la mayoría de las fotos usan en Internet (por ejemplo, JPEG). Cada fotograma se comprime de forma independiente. Dado que HDV es MPEG-2, utiliza compresión intraframe e interframe. La compresión entre fotogramas ocurre en lo que se denomina GOP o grupo de imágenes, formado por fotogramas I, B y P. El cuadro I se codifica de forma independiente. El siguiente cuadro a codificar es un cuadro P o predictivo, que anticipa cambios en el video, descartando información redundante. Entre los marcos I y P, se completan los marcos B o bidireccionales, mirando tanto hacia atrás como hacia adelante. Se reproduce IBBPBBP, etc., con el siguiente cuadro I determinado por el tamaño de su GOP. Dado que la mayoría de los videos tienen redundancia entre cuadros, el método funciona bien hasta que hay muchos cambios. Al grabar HDV, tenga cuidado con los movimientos rápidos de la cámara, como las panorámicas rápidas, que pueden sobrecargar el proceso de compresión.
Sony también recomienda usar su cinta HDV vs. DV de mejor calidad. Si tiene la mala suerte de tener una caída en un cuadro I grabado, no tiene respaldo inmediatamente hacia adelante y hacia atrás. La falla afectará todo en tu Partido Republicano.
Edición
Editar material de archivo HDV es más problemático que cortar DV. Dado que cada fotograma DV se comprime de forma independiente, el metraje se puede cortar en cualquier fotograma sin afectar a los que se encuentran a su lado. En HDV, el cuadro I, el único cuadro verdaderamente intacto, normalmente se graba una vez cada medio segundo o menos. El resto se extrapolan a través del Partido Republicano. Cualquier transición durante la edición, incluso un simple corte, requiere una descompresión completa y luego una recompresión de cada cuadro en el GOP.
La edición HDV no lineal exige mucha potencia de procesamiento para extraer y luego reconstruir una imagen en una transición. La codificación de hardware MPEG suele ser más limpia y rápida que solo el software, así que considere invertir en una placa de codificación HDV dedicada. Algunos también le darán reproducción en tiempo real en un monitor. Independientemente del sistema de edición que elija, sería prudente obtener la mayor cantidad de RAM y las CPU más rápidas que pueda pagar. La buena noticia es que los tamaños de los archivos serán tan manejables como si estuviera trabajando en DV, por lo que no tendrá que comprar el minuto de almacenamiento que requiere la edición de definición estándar sin comprimir.
Los problemas de compresión se exacerban si está filmando en 24p simulado. Si alguna vez ha cortado una película que se telecinó, ha visto las complicaciones de campo que surgen de un 3/2 desplegable. Tanto las cámaras HDV de Sony como las de Canon realizan un 2/3 inverso, lo que requiere un procesamiento aún más sofisticado con MPEG-2 durante la edición. Estos modos HDV pueden producir artefactos de movimiento no deseados. Algunos camarógrafos que planean terminar la película han optado por filmar en modo PAL a 25 fps. Consideran que la diferencia de velocidad del 4 % es menos objetable que los errores de procesamiento causados por pseudo 24p.
Elija su paquete HDV en función de sus necesidades de grabación específicas. Cada uno tiene sus compensaciones.
Paul M. J. Suchecki escribe para Network TV y filma y produce documentales. Su último documental es el largometraje "¿Podemos revertir el envejecimiento?"
[Barra lateral:Los nativos y los no nativos]
Diferentes programas de edición manejan el formato de archivo GOP MPEG-2 largo de HDV de diferentes maneras. Los dos flujos de trabajo principales en la actualidad (y con suerte seguirán vigentes para cuando se imprima esta revista y esté en sus manos) consisten en edición HDV nativa y no nativa.
Native trae los marcos GOP I, B y P largos al programa de edición sin cambios. En este punto, para cortar entre la mayoría de los fotogramas, tendría que realizarse un proceso de conversión. Algún tiempo después del corte y antes de la salida a cinta, el GOP tendría que ser reconstruido (renderizado). Aunque hay una ligera degradación de la imagen, los defensores de la edición nativa creen que esta es la forma más limpia, por no mencionar la más rápida, de editar imágenes HDV. Solo aquellos GOP que se modifican deben reconstruirse en la salida.
La edición HDV no nativa suele implicar el uso de un intermediario. El GOP largo debe convertirse, o transcodificarse, en un grupo de fotogramas I. Si bien es necesario un procesamiento que requiere mucho tiempo cuando se captura material de archivo y se vuelve a colocar en cinta, no se interrumpe el flujo de trabajo de edición durante el corte, ya que todos los fotogramas ahora son todos fotogramas I, como si se tratara de material de archivo DV. Algunos de los inconvenientes aquí incluyen la necesidad de más espacio en el disco duro, ya que la conversión de un GOP largo podría ocupar hasta cuatro veces el espacio, la pérdida de generación en la conversión y un tiempo de procesamiento más largo al capturar y generar.
Por supuesto, ambos campos afirman que su proceso produce un mejor flujo de trabajo y una mejor imagen general.
[Barra lateral:Glosario HDV]
Relación de aspecto 16:9:es la relación entre el ancho y el alto de una imagen.
Profundidad de campo:es el área de adelante hacia atrás de enfoque aparente en una toma. Se ve afectado por la distancia focal de la lente, el tamaño del iris y la distancia entre la cámara y el sujeto.
Compresión intracuadro:una técnica que comprime el video eliminando la redundancia de las imágenes de video individuales.
Compresión entre fotogramas:una técnica que logra la compresión de un archivo de vídeo mediante la eliminación de datos redundantes entre fotogramas comprimidos sucesivos. En una secuencia de tomas de un globo rojo navegando por un cielo azul, por ejemplo, la mayor parte de la imagen permanece igual y es redundante de un cuadro a otro.
MPEG-2:se refiere a un esquema de compresión entre cuadros e intracuadros instituido por el Motion Picture Experts Group. Se diferencia de otras compresiones MPEG en que se utiliza para codificar audio y video para señales de transmisión. La compresión MPEG-2 se utiliza en numerosas aplicaciones, en particular DVD, HDV y transmisión por satélite.
Escaneo entrelazado (i):Imagine una persiana veneciana que representa líneas de escaneo. Las líneas impares, como las lamas de una persiana, se escanean todas en un campo. Los pares se escanean a continuación. Juntos forman un cuadro completo de video.
Escaneo progresivo (p):este es un método de escaneo en el que las líneas se escanean en secuencia numérica de arriba a abajo. Esta acción en video simula más de cerca cómo la película registra la información.
Megabits por segundo (Mbps):un número que representa la cantidad de datos digitales movidos a través de un solo punto en un segundo de tiempo.