Desde los compuestos CGI mágicos de Hollywood hasta el meteorólogo señalando un mapa animado, el único elemento esencial que los une es la clave. Tal vez le gustaría hacer que su hijo de dos años parezca Godzilla en la parte superior de un vecindario de papás asados desprevenidos. En los viejos tiempos, ese tipo de compuesto era un proceso costoso y que requería mucho tiempo de impresión óptica, volver a fotografiar imágenes de películas y mates de dibujo a mano para reemplazar el objeto de primer plano fotografiado previamente, un cuadro a la vez. Conocemos una manera más fácil.
Igual que siempre fue
Cuando apareció el formato DV de consumo en 1995, fue realmente un hito. Resolución de 500 líneas y colores mucho más claros que los analógicos S-VHS y Hi-8, todo en una cinta diminuta que puede copiarse o capturarse digitalmente en una computadora a través de un solo cable FireWire, editarse y copiarse en la videocámara sin perder calidad . De hecho, con la llegada de procesadores más rápidos, discos duros de mayor velocidad y una memoria cada vez mayor, sin mencionar las placas aceleradoras de hardware, las computadoras se han enfrentado al desafío de la edición de video con una ferocidad que deja incluso a los llamados "estados". de última generación” Pentium II de 500 MHz de 1998 en el polvo. A pesar de toda esta destreza tecnológica, cuando se trata de croma, todavía estamos limitados a lo básico:reemplazar el color clave de fondo con un nuevo fondo. El truco consiste en dejar intacto el sujeto de primer plano como una composición limpia y pura, sin indicios reveladores de que el sujeto de primer plano sea siquiera parte de una composición, lo que hace que la ilusión sea completa. Pre-CGI (gráficos generados por computadora), los cineastas lidiaron con estos mismos problemas. Incluso los cineastas post-CGI deben tener cuidado al fotografiar a sus actores contra una pantalla azul o verde para asegurarse de que sus actores se compongan limpiamente en los fondos FX aún por producir en la postproducción. El proceso de creación de compuestos limpios es tanto un arte como una ciencia y exige un estricto control de calidad sobre cada elemento que se ve en el marco.
Chromakeying es el proceso de seleccionar un color (o una pequeña gama de colores) en una señal de video y hacer que ese color sea transparente. Usted coloca su sujeto en primer plano contra algún tipo de fondo de color simple, siendo azul o verde los fondos de color comúnmente utilizados. Después de que su software haga que el color sea transparente, puede poner lo que quiera en segundo plano.
4:1:1 frente a 4:2:2:el color importa
Donde DV de consumo tiende a quedarse corto es en la forma en que muestra y registra el color. Tanto el DV de consumo como los formatos digitales de transmisión de mayor precio graban video en forma de componentes (YUV), lo que significa que la imagen en color que vemos tiene una señal de luminancia ("Y") y dos señales de diferencia de color ("Y-menos rojo" y " Y-menos azul”). La señal de luminancia contiene la información de brillo y contraste de la imagen y es en blanco y negro cuando se ve sola. Los formatos digitales de transmisión costosos, como Digital Betacam, muestran el color como 4:2:2, lo que significa que la porción de luminancia de la señal se muestrea al doble de la resolución ("4") de las dos señales de diferencia de color ("2:2"). DV de consumo, para incluir tanta señal en la pequeña cinta de video DV y el flujo de datos DV de 25 Mbps, muestras de color en 4:1:1 o 4 (Y):1 (U):1 (V) o 4 (Y) ):1(Y-rojo):1(Y-azul). Entonces, ¿dónde está el verde?
Resulta que el verde se interpreta desde el canal de luminancia. Esta es la razón por la cual la mayoría de las claves digitales se realizan con pantallas verdes hoy en día. La incrustación imperfecta da como resultado franjas verdes donde el fondo de la incrustación se "filtra" sobre nuestro sujeto (especialmente visible alrededor del cabello de una persona) y los bordes pueden ser generalmente irregulares e indistintos. Esto arruina la ilusión con tanta seguridad como lo haría un micrófono sumergido en la toma. La mayoría de nosotros estamos limitados por cuestiones económicas al espacio de color 4:1:1 de DV, pero la situación no es tan sombría como a algunos les gustaría que creyera.
La iluminación lo es todo
Iluminar nuestro fondo verde de la manera más uniforme posible es el secreto de una buena llave. En un entorno de estudio controlado, esto suele ser una cuestión de colocar al sujeto lo suficientemente lejos de la pantalla verde para que la propia sombra del sujeto no caiga en ningún lugar de la pantalla detrás de él y luego hacer un gran esfuerzo para inundar la pantalla con suficiente luz de Múltiples fuentes para iluminarlo perfecta y uniformemente. Cuanto más grande sea la pantalla y más luz coloques en la pantalla, mejor. En el exterior, las cosas son un poco más complicadas, ya que el sol es la fuente de luz dominante. Pero, con prueba y error, colocando el fondo lo más uniformemente posible en la dirección del sol, aún se pueden lograr claves de calidad. Usar el cielo azul como fondo cromático de calidad casi siempre invita al desastre, porque hay una gradación sutil en el cielo de azul a blanco azulado. Si tiene un presupuesto reducido, y dependiendo del efecto deseado, es posible que pueda salirse con la suya usando el cielo como fondo azul. Solo prepárate para hacer muchos ajustes en tu software para hacerlo bien.
Evite la ropa del mismo color
Esto puede ser obvio para algunos, pero todavía hay momentos, incluso en el mundo de la transmisión, cuando el sujeto usa ropa del mismo color que el fondo. En la publicación, el vestido o traje del sujeto desaparece mágicamente. Afortunadamente, esto no da como resultado una vergüenza manifiesta, pero permite que el fondo se vea a través de ellos, haciéndolos parecer una persona (en su mayoría) invisible. Hay dos soluciones en este punto:volver a filmar o pagarle a alguien para que revise el video cuadro por cuadro y arregle la toma. Dirija siempre a su sujeto de primer plano para que use un color que sea completamente diferente de su fondo clave.
¿Y ese peinado mullet al estilo de los 80? Aplícalo con palmaditas y deshazte del frizz. Los pelos y las fibras sueltas alrededor del borde exterior del suéter del sujeto no encajan bien. Una buena regla a seguir aquí es:mantenga las líneas en su sujeto de primer plano simples y suaves. Un Destructor Estelar de forma triangular recorrerá un planeta mucho mejor que un pulpo espacial borroso con diminutos brazos y apéndices que se agitan.
Trate de limitar los movimientos de su sujeto también. Un sujeto que se mueve rápidamente lleva consigo un desenfoque de movimiento, donde el sujeto y el fondo clave se mezclan un poco. La peor manera de revelar su composición a su audiencia es mostrar una enorme franja de color cada vez que su sujeto se mueve rápidamente. Notarás este fenómeno incluso durante el clima, cuando el meteorólogo apunta rápidamente a algo. Esta anomalía es peor en 4:1:1 DV.
Software
Su software de codificación también es importante. A menudo, el efecto Chromakey que viene de serie con su editor es el keyer más fundamental, básicamente solo le permite seleccionar una gama de colores para la clave. El software de composición más avanzado, como la combustión discreta o el especializado Ultimatte AdvantEdge, le brindarán claves mucho mejores. No son mágicos, por asombrosos que parezcan, y los fundamentos que hemos discutido aquí todavía se aplican.
Con el cuidado adecuado y una imaginación vívida, no hay límites para el tipo de efectos visuales espectaculares que puede lograr a través de la magia del cromatismo. Solo asegúrate de saludar con la mano "Hola" a George Lucas en tu camino hacia el estrellato de los efectos especiales.
Mike Kuhlman es dueño y opera una empresa de producción de videos.
Barra lateral:Fundamentos de video DV
Video por componentes:en DV de consumo, como la mayoría de los formatos de video digitales profesionales e incluso algunos formatos de video analógicos profesionales como Betacam SP, el video se graba en forma de componentes, con la parte brillante o en blanco y negro de la señal de video (conocida como "Y"). grabado por separado de dos señales de diferencia de color ("Y-menos rojo" e "Y-menos azul"). La imagen resultante es limpia y libre de artefactos de colores cruzados, sobre todo el brillo muaré rosado que se produce cuando, por ejemplo, las líneas negras que van en la misma dirección aparecen demasiado cerca unas de otras. Una imagen de video de componentes es como una ventana al mundo, clara, vívida y con colores que parecen naturales.
Barra lateral:Ver YUV
Si posee un reproductor de DVD y un televisor con entradas y salidas de video de componentes, intente conectar cada uno de los tres cables de video que componen la imagen de color de componentes de uno en uno. Suelen estar codificados por colores verde (Y), azul (Cb) y rojo (Cr). A medida que conecte y desconecte cada uno, verá exactamente cómo cada componente de la señal se combina para formar la imagen en color que ve.