Durante las pasadas vacaciones escolares de primavera, hicimos un viaje familiar al Gran Cañón. Es una experiencia increíble, en parte porque el cañón en sí es una especie de mapa de la historia geológica de la Tierra. Dramáticas bandas horizontales graban las paredes del cañón con diferentes colores. Recuerdo reírme y pensar:"Me voy de vacaciones y termino mirando una línea de tiempo colosal".
Por supuesto, mi suite de edición no viene con pinos, aire fresco o paisajes de clase planetaria, pero una de las mejores cosas de la edición moderna es que permite a los editores de video crear videos en capas.
Capas físicas
Érase una vez (en los años 70 y 80), si querías poner más de dos imágenes en la pantalla a la vez, necesitabas ir a una gran casa de postproducción y alquilar tiempo en una caja especial, generalmente una unidad ADO. Las bestias ADO (Ampex Digital Optical) eran costosas y raras. Tan costoso y raro, de hecho, que la forma estándar de incorporar efectos de varias capas en un programa era terminar todo lo demás, luego conectar la unidad ADO y comenzar a acumular facturas de producción tan elevadas que generalmente se detallaban en un cuarto de hora. incrementos Además, cada vez que quería agregar una capa de video, necesitaba agregar un canal adicional de ADO y la tarifa que pagaba se multiplicaba.
Hoy en día, su editor de software, sin importar lo básico que parezca, puede ejecutar anillos alrededor de las unidades ADO de ayer. Incluso el software de edición económico puede apilar múltiples docenas de capas de video desde el primer momento. El video de varias capas se está convirtiendo rápidamente en un estándar y, en muchos casos, nuestra audiencia espera ver videos de varias capas. Hoy en día, agregar una capa de video a un proyecto es tan simple como agregar otra pista de video a su línea de tiempo y cambiar el tamaño, colocar y componer las imágenes visuales resultantes para que ocupen el espacio de pantalla apropiado.
El problema viene cuando empiezas a entender que tres imágenes corriendo en pantalla al mismo tiempo representan tres veces el disparo, tres veces el registro y tres o más veces el trabajo. Aún así, los resultados pueden ser innegablemente poderosos y atractivos, así que veamos una línea de tiempo típica de varias capas.
Como ejemplo, usemos un Viaje al Gran Cañón con tres capas de video y una capa de título. La capa 1 es una toma panorámica del cañón. La capa 2 es una escena de un viaje de rafting en aguas bravas. La capa 3 es una toma de un campamento familiar. Y finalmente, tenemos nuestro gráfico de título, en la capa 4.
Colocación de las capas
Casi todos los editores de software apilan pistas verticalmente para componer capas. Algunos apilan pistas superpuestas arriba y otros apilan pistas debajo de la línea de tiempo principal, pero los principios son los mismos. Como puede ver en la composición final, la toma del cañón es el fondo con las otras tres capas apiladas encima. En este editor en particular, la capa del cañón de fondo se encuentra en la pista más baja de la pantalla, la pista 1. La toma de rafting está en la pista 2. Apilamos la toma de campamento en la pista 3 y el título en la pista 4. Para revelar el dos capas posteriores, deshabilitaremos temporalmente las pistas 3 y 4. Ahora podemos ver la imagen de pantalla completa de la pista 2, que oscurece completamente el fondo del cañón. Para hacer una buena composición del campamento, recortaremos y cambiaremos el tamaño de la imagen y la colocaremos en el lado inferior derecho de nuestra toma del cañón. Ahora podemos ver el cañón.
La escena de rafting también debe ser más pequeña, por lo que volvemos a habilitar la capa 3 y abrimos la pestaña de movimiento para cambiar su tamaño al 25 %. Finalmente, volveremos a habilitar nuestra capa de título. Dado que se creó con transparencia alrededor del texto, se compone sobre las otras tres capas y, con algunos ajustes simples de tamaño y posición, tenemos un título compuesto de cuatro capas listo para presentar a nuestra audiencia nuestro video de vacaciones.
Disparar a compuesto
La composición exitosa requiere que tenga mucho cuidado al elegir sus tomas y colocar sus capas visuales para que el contenido crítico de la toma original no quede cubierto ni oscurecido. Un buen ejemplo es cómo recortamos la toma de nuestro video familiar, que es más pequeña que la original, para dejar que se vea más el fondo. Parte de una buena composición es dejar espacio para que los elementos individuales ocupen naturalmente su parte de la pantalla y eso significa que debe filmar su metraje con cuidado.
En nuestro compuesto, el tiro de rafting está bloqueado. Pero, ¿y si la toma hubiera sido una panorámica que movía las imágenes familiares de la pantalla de izquierda a derecha? A menos que se tome el tiempo de crear fotogramas clave en la capa, obtendrá una familia que desaparece a medida que avanza la toma. O tal vez prefiera dejar que la toma se desplace por la escena. Si es así, el mismo movimiento a través de su compuesto significa que debe pensar dónde estarán los elementos importantes de cada una de las capas visibles a medida que cambia su posición para que la imagen en movimiento no oscurezca alguna parte de la escena que desea. público a ver. A menudo, puedes tener suerte o ser creativo cuando compones, pero es mejor que tengas en mente tu composición final en el momento de la sesión.
Profundidad e interés
Con el poder del video de varias capas, puede brindarle a su audiencia una rica variedad de imágenes y permitirles experimentar mucho más de lo que normalmente pueden ver en una sola toma, pero a un precio. El precio es el tiempo que le tomará juzgar cada una de las tomas que forman su composición, notar su acción, dirección, tamaño, color y forma y cómo cambian con el tiempo de principio a fin.
Cuando domine las posibilidades de superponer tomas, su video, como ver el Gran Cañón por primera vez, abrirá un mundo de profundidad, color y riqueza que sorprenderá a su audiencia. Así que use esas pistas superpuestas, agregue una capa y deje que el emocionante mundo del video de varias capas comience a hacer eco en su trabajo.
El Fondo del Cañón
Querías experimentar el Gran Cañón de cerca y personalmente y el paseo en mula parecía una muy buena idea. Estás contento de haber tenido la experiencia y estás seguro de que te sentirás muy bien con todo, ¡tan pronto como deje de dolerte la parte trasera! Es un recordatorio de que la mayoría de los beneficios tienen un precio. Sí, ahora puede poner nueve o incluso 90 imágenes en movimiento en su pantalla simultáneamente. La desventaja surge cuando te das cuenta de que necesitas filmar nueve (o 90) veces más imágenes para llenar la pantalla.
Esto puede no ser una preocupación si está trabajando en una boda o un evento especial o si pasó una semana en algunas islas griegas y desea comprimir horas de imágenes en bruto en unos pocos minutos editados con precisión. Pero si está filmando al estilo EFP (producción de campo electrónico), donde va y configura cada toma y rueda una sola cámara, ejecutar tres o cuatro tomas en la pantalla simultáneamente puede grabar una gran cantidad de metraje en muy poco tiempo.