Encontrar videos compuestos de múltiples capas en la televisión en estos días es tan difícil como encontrar cortezas en un bosque. Inauguraciones de espectáculos, noticieros, comerciales, incluso el contenido básico de redes completas como CNN están inundados de claves, trucos de canal alfa y mates.
¿Dices que quieres hacer algunas de esas geniales cosas de varias capas? No te desesperes, te escuchamos. Y la buena noticia es que los editores no lineales actuales facilitan el trabajo multicapa. Bueno, bastante fácil, de todos modos.
¿Está componiendo alguien?
La composición es realmente solo un término elegante para construir una sola escena a partir de múltiples capas. Si alguna vez ha agregado títulos a un video, lo ha compuesto.
Para crear capas de video, necesita una forma de decirle a su software de edición qué partes de qué imágenes deben verse, qué partes deben ocultarse y si alguna capa subyacente debe mostrarse. Hay muchas formas estrechamente relacionadas de lograr esto, pero tres de las técnicas más comunes implican el uso de claves, canales alfa y mates.
Teclas
Casi todo el mundo ha visto el efecto del color o el cromatismo, ya que las estaciones de televisión han introducido a los reporteros meteorológicos frente a los mapas meteorológicos durante años.
El talento en realidad se para frente a una gran pantalla de color sólido uniformemente iluminada, y una segunda fuente de video, el mapa del tiempo, reemplaza electrónicamente ese color. Llamamos a este efecto "clave de color". Si bien las redes pueden usar cualquier color, generalmente eligen azul o verde.
La uniformidad del color es una necesidad, por lo que es importante iluminar uniformemente los fondos de colores clave. Si una parte de la pantalla está en la sombra, es posible que su color (al menos según lo registrado por la cámara) no sea lo suficientemente consistente para que el software de codificación de color lo reemplace con precisión.
La incrustación de colores es solo un tipo de incrustación. De hecho, cualquier atributo distintivo de un grupo de píxeles puede ser la base para la codificación. Por ejemplo, puede usar el brillo, esto se llama "clave de luminancia". En el mundo digital, un píxel sin brillo (negro) tiene un valor de luminancia digital de 0 y uno completamente brillante (blanco) tendrá un valor de 255.
En la clave de luminancia, su software de composición simplemente hace transparentes todos los píxeles que están por encima (o por debajo) de un cierto valor de brillo. Entonces, preguntará, si la clave de luminancia es tan fácil, ¿por qué la gente del clima se molesta con la clave de croma en lugar de simplemente teclear siempre los valores de luminancia?
Si tuviera que configurar una toma de clave de luz de una personalidad de la televisión frente a un fondo blanco, las cosas podrían ir bien, justo hasta que el talento comience a sudar. Cuando su frente brillante capta la luz principal y refleja un nivel de luminancia del 100 por ciento en la cámara de video, ¡ups! Tu experto de repente tiene un agujero en la cabeza. Esto es algo malo.
Elegir usar una clave de color, una clave de luminancia o algún otro enfoque de composición es una cuestión de comprender la naturaleza de sus escenas y tener una idea de lo que está tratando de lograr. Y la mejor manera de aprender es probar una técnica y si no obtienes los resultados que deseas, prueba otra.
Canales alfa
Ahora, volvamos a esos 255 niveles de luminancia que mencionamos anteriormente entre el negro completo digital y el blanco completo. Toda la información necesaria de crominancia (color) y luminancia (brillo) para un píxel puede estar contenida dentro de los primeros 16 bits de datos. Por lo tanto, en cualquier sistema de 24 bits (prácticamente todos los equipos de edición modernos), quedan 8 bits adicionales de datos para otro canal. Alguien descubrió que podíamos usar los 8 bits adicionales de datos para algo beneficioso. Así nació el canal alfa, pero solo en formatos específicos de 24 bits. Al igual que una clave de color, que podría basarse en la información del canal verde, la transparencia alfa se basa en el canal alfa. La única diferencia es que el canal alfa es invisible.
Si toma un gráfico y coloca un cuadrado negro a la derecha, un cuadrado gris al 50 por ciento en el medio y un cuadrado blanco a la izquierda, y luego asigna la capa como un canal alfa, el resultado es que el tercio derecho tiene sin transparencia, el tercio medio es 50 por ciento transparente y el tercio izquierdo es completamente transparente. El canal alfa le permite usar cualquier imagen en escala de grises como un mate variable que proporciona hasta 255 niveles de transparencia. Cada vez que ve un gráfico en la televisión que parece pasar de totalmente opaco a transparente, está viendo un canal alfa en acción.
En realidad, está viendo tres capas de gráficos en el trabajo:un gráfico de primer plano, un gráfico de fondo y un mate (o máscara) de canal alfa en medio de la determinación de qué partes del primer plano se volverán total o parcialmente transparentes y revelarán el fondo.
En los primeros días del software de edición, crear mates de canal alfa requería mucho tiempo. Hoy en día, en la mayoría de los paquetes de software de títulos y gráficos, es una función automática (o al menos semiautomática). De hecho, puede generar transparencia alfa a partir de una clave de croma o luma.
Los mates de canal alfa son útiles en muchas situaciones, pero realmente brillan cuando los aplica a los títulos. Cuando ve un título de primer plano con una sombra paralela que se desvanece sin problemas en el video de fondo, casi siempre es un canal alfa que hace que los bordes de las letras se desvanezcan suavemente en la escena de abajo.
Mates
Las claves y los compuestos de canal alfa son solo dos de las herramientas utilizadas en la creación de compuestos de video. El otro proceso típico de composición involucra la creación de mates.
Un mate de video es el equivalente electrónico de dos pedazos de papel de construcción en las manos de un niño talentoso empuñando un par de tijeras de seguridad.
Si una hoja de papel es azul y la otra es amarilla, el pequeño Johnny simplemente puede colocar el azul sobre el amarillo o el amarillo sobre el azul. A menos que el papel superior cubra completamente la parte inferior, el resultado será una imagen compuesta azul/amarilla.
Si Johnny sabe usar esas tijeras, puede cortar una forma de la tarjeta amarilla y colocarla sobre la azul, o hacer un agujero en la azul y colocarla sobre la amarilla.
Si Johnny es realmente creativo, le pedirá al maestro más colores de papel y construirá un collage:capas de papel de colores apiladas y dispuestas en una imagen agradable. Agregue un poco de papel tisú de color o trozos de celofán y el kit de herramientas de construcción visual de Johnny puede incluso incluir una transparencia parcial.
Si transforma el papel de construcción en señales de video, ha ingresado al mundo de los mates y máscaras electrónicos. Y así como un collage de papel y celofán puede consistir en cualquier combinación de figuras y formas, las posibilidades para construir mates electrónicos son igualmente infinitas. Dependiendo de su software de edición, tendrá a su disposición una amplia variedad de prácticas herramientas de generación de mates.
Estos incluyen mates geométricos en cuadrados, círculos y diamantes, junto con formas personalizables, como mates de basura de cuatro u ocho puntos. Estos se llaman así porque son particularmente útiles como formas rápidas y sucias de enmascarar cosas que desea ocultar en el video subyacente. El texto y los títulos, que puedes considerar como máscaras con forma de fuente, son variaciones de un mate geométrico.
De hecho, puede hacer un mate de cualquier cosa, desde formas estáticas hasta imágenes en movimiento. ¿Y cómo se crean los mates y las máscaras? Lo has adivinado a través de chromakeing y canales alfa.
Dando tumbos hacia el futuro
En los primeros días de la edición por computadora, el legendario software Video Toaster venía con algunas transiciones y borrados maravillosos, que rara vez se habían visto antes.
Una transición creativa presentaba una composición de una gimnasta haciendo una voltereta en la pantalla. Mientras caía de un lado a otro, su forma reveló la segunda capa de video. Un mate de viaje clásico, aunque bastante tonto.
Cuando te sumerges en el maravilloso mundo de las claves, los canales alfa y los mates, estás ingresando a un mundo totalmente sin límites creativos. ¡Diviértete!
[Barra lateral:Tipo alfa]
Quizás el uso más valioso de las técnicas del canal alfa es cuando se compone texto sobre video. Debido a la forma curva y angular de muchas formas de letras, es un desafío superponer texto sobre una trama de video.
Todos hemos visto letras que sufren de desplazamiento de bordes, donde el borde entre el texto y el video subyacente parece moverse o gatear. En este caso, la capacidad del canal alfa para controlar la transparencia brinda la solución perfecta.
En programas de títulos bien diseñados, es posible que los bordes de las letras y otros elementos no se integren perfectamente en la capa inferior. Puede suavizarlos usando información de escala de grises que el canal alfa puede usar para transformar suavemente los bordes de las letras de totalmente opacos a transparentes. Esto a menudo se denomina "borde suave" o "pluma". Y el resultado son títulos que se combinan correctamente con el material de video debajo de ellos.