temías que requeriría un presupuesto digno de Extraterrestres? o Guerra de las Galaxias ?
Si es así, debe saber que muchos aspirantes a realizadores de videos de ciencia ficción han compensado su falta de fondos con una
mente inventiva y buen ojo para la basura útil. En este artículo, analizaremos formas de llevar su fantástica visión a la pantalla de video
sin un presupuesto gigantesco.
Si no cree que se pueda hacer, considere los Premios Británicos de Video Amateur de 1993. Los máximos honores fueron para El Día
de los Invasores , una parodia de ciencia ficción producida y dirigida por Philip Beasley. Presentaba, entre otras cosas, una nave espacial
que se acercaba a la tierra, un robot armado con un blaster y una simulación de alienígena en una bolsa de plástico. Tardó nueve meses en completarse y costó
$525. Philip recibió $ 3000 en premios, así como el codiciado premio.
Un género popular
La ciencia ficción continúa ocupando su espacio en los programas de televisión, y la cosecha de películas taquilleras de cada verano incluye al menos una
poca oferta de ciencia ficción. Viaje a las estrellas , posiblemente el más popular del género, se dice que está en la pantalla en algún lugar del mundo
cada momento de cada día.
El interés por la ciencia ficción alcanzó un nuevo pico el año pasado con el lanzamiento de Jurassic Park , una película que despertó
deseos latentes en muchos propietarios de videocámaras. ¿Quién de nosotros, al encontrar un dinosaurio de plástico en una caja de cereal, no lo tiró
sobre la mesa y soñó con la animación? Parque Jurásico , como otras epopeyas de la pantalla grande, fue una película multimillonaria, pero en
TV, las series de ciencia ficción requieren solo presupuestos modestos.
Para mostrar cómo incluso el guión más ambicioso se puede realizar sin gastar un millón de dólares, tomaremos una
historia hipotética que involucra animales prehistóricos, naves espaciales, terreno hostil y algunos otros efectos que se encuentran en la ciencia popular
ficción.
Diseño de nave espacial 101
No es sorprendente que el diseño de naves espaciales sea un área en la que la ficción rara vez refleja la realidad. Los viajes espaciales modernos involucran
vehículos no mucho más grandes que un camión promedio, pero la ficción popular decreta que las naves espaciales deben parecerse a ciudades en miniatura.
El hecho es que las naves pequeñas y simples carecen de emoción, mientras que los gigantes grandes y detallados se ven impresionantes. Por esta razón, los diseñadores de cine y televisión tienden a crear naves espaciales que compiten con los transatlánticos.
Porque un un solo objeto en el espacio no tiene referencia al tamaño, es necesario que la nave espacial ficticia
incluya elementos que le den escala. Una línea de agujeros o puntos sugiere una fila de pequeñas ventanas, mientras que escaleras en miniatura, puertas, tuberías
y otros elementos extraños respaldan la ilusión. Esta convención facilita a los videastas la creación de su propia nave espacial.
Mientras la superficie se vea grande e intrincada, cualquier forma pasará.
La convención popular también exige que cuando los astronautas aterricen en otros planetas utilicen un transbordador. Este es un efecto
que los productores de video deben evitar, si es posible. Los diminutos transbordadores que parten de grandes naves espaciales se encuentran entre las tomas de modelos más difíciles
de realizar. Incluso los principales estudios de cine han fallado ocasionalmente en hacer que los lanzamientos de transbordadores parezcan creíbles. Los productores de Star
Trek sabían un par de cosas cuando crearon su rayo transportador:un tubo de luz rodea a los actores y el famoso equipo puede viajar a cualquier parte del espacio. Sin problemas.
Al modelar una nave espacial, es aconsejable trabajar en grande (digamos de tres a cuatro pies de largo). Los modelos pequeños son más difíciles de construir y
ofrecen menos oportunidades para usar la perspectiva.
Pero grande no debe significar pesado; si el modelo va a colgar en líneas invisibles, mantenga todo ligero. Los tableros de arte modernos
de papel o poliestireno expandido son ideales. Siempre que el cuerpo esté adornado con elementos como discos de papel, pajillas para beber y tazas de café de plástico truncadas, el modelo seguirá siendo lo suficientemente liviano como para colgarlo de finos hilos de nailon.
Nota :revise todos los materiales antes de pintar, algunas pinturas a base de solventes atacan los plásticos. ¡Está lejos de ser divertido
ver una nave espacial cuidadosamente modelada desintegrarse como nieve derretida!
Ahora que está terminado...
Muchas películas tienen secuencias que muestran un trayecto lento que pasa por el casco de una nave mientras viaja por el espacio. Es un cliché, pero se ve
bien. Al estar dentro del alcance de un aspirante a cineasta, definitivamente es uno a considerar. Como dice el refrán, si has construido
una buena nave espacial, ¡haz alarde de ella!
Los modelos pueden pararse en una caña detrás del casco o colgarse de un hilo de pescar de nailon fino. Ambos métodos funcionan bien, pero cuando se trata de mover el modelo, los hilos de nailon suelen rebotar. Solución:deje la nave espacial suspendida y siga la cámara
más allá del modelo.
Hay un método inusual para hacer esto y funciona bien. Monte la videocámara en una tabla corta que cuelgue de
arriba de una cuerda. Luego puede manipular la videocámara como lo haría con un periscopio submarino. Este método facilita la operación y permite que las pistas cortas y los cangrejos parezcan suaves y dramáticos.
Con un objetivo gran angular, el efecto mejora, pero no intente mantener la vista en el visor excepto para los movimientos más suaves
; es mejor dejar que la cámara se desplace libremente. Puede hacer que este equipo se mueva suavemente hacia arriba y hacia abajo pasando la línea por una polea
y usando un contrapeso. Una bolsa de arena funciona bien.
La ilusión del espacio vacío
Porque el espacio es tan vasto, las estrellas permanecen donde están mientras te mueves horizontal o verticalmente. Se desplazan solo si
giras la cabeza, todo lo cual afecta la forma en que registras el movimiento lineal en el espacio artificial. Los fondos de estudio están lejos de ser
infinitos; un paisaje estelar que está a solo unos metros del modelo parece ser exactamente eso si rastreas la imagen. Cíñete a las panorámicas
e inclinaciones si usas estrellas; de lo contrario, use un respaldo negro liso y muévase libremente.
Una gran cortina negra es mejor para un fondo negativo. Colóquelo lo más atrás posible para evitar la luz derramada.
La iluminación es muy importante para estas tomas. Una luz clave colocada debajo, al frente y ligeramente a un lado de la nave espacial
resaltará el máximo detalle. Un excelente consejo aquí es hacer una nave espacial ficticia (un rollo de papel servirá) como
sustituto del modelo. El alboroto de instalar equipos y luces, mover trípodes y tender cables puede
a veces infligir daños mortales a la obra maestra desprotegida. Sacrifica un suplente en su lugar.
Interiores:La cubierta de vuelo
Si los astronautas están en una misión dramática, puede generar tensión en la sala de control. Starship Enterprise tiene una cubierta de vuelo grande y bien iluminada
con la mayoría del elenco operando varios elementos del equipo de control y actuando frenéticamente. Pero estamos hablando de una habitación,
video de bajo presupuesto. Lo que necesitamos es una cabina de vuelo que sea compacta, fácil de construir y convincentemente real.
Un excelente "modelo a seguir" para esto es la cabina de combate representada en Star Wars . Aquí los astronautas se acurrucan
muy juntos mientras manipulan los controles de vuelo. Para capturar este tipo de claustrofobia, Sienta a tus actores en
sillas con algunas luces intermitentes en un panel frente a ellos. Luego, con algo de equipo en la parte posterior, grabe la acción casi en
oscuridad, sin luz superior, la escena es más dramática.
Presente a los actores en primer plano mientras se esfuerzan por ver lo que hay fuera de la ventana de observación. Encienda algunas luces indicadoras
para iluminar el sudor en los rostros de los actores, y no olvide los pitidos urgentes de un altavoz de advertencia.
La ventana gráfica
Por supuesto, querremos mostrar a nuestros espectadores lo que los astronautas están mirando fuera de la ventana de observación. Para ello
puede colocar dos hojas de tablero duro o cartón, una con un corte rectangular enmarcado por molduras metálicas y
rodeada de instrumentos. Esta se convierte en nuestra ventana.
Pinta la otra pieza de negro, salpica algunas estrellas blancas y agrega un disco brillante para representar un planeta desconocido. Si
quieres que tu planeta luzca fantásticamente luminoso, corta un círculo del tamaño de tu planeta y cúbrelo con papel de calco. Colorea
el papel con lápices, si lo deseas, e ilumínalo por detrás. Voila'- -planeta que brilla intensamente al instante.
Mientras lo hace, perfore algunos pequeños agujeros a través de las estrellas más grandes para que brillen intensamente con la luz de fondo. Coloque
este paisaje de estrellas unos pocos pies detrás de la ventana y muévalo suavemente a lo largo de la toma. El efecto es hacer que la nave espacial parezca
girar hacia el planeta. Esta secuencia podría ser un corte:la ventana vista desde los astronautas‘
punto de vista. Sin embargo, si su "estudio" tiene el espacio, construya la ventana de observación en el escenario donde se sientan los astronautas y
puede obtener algunas tomas interesantes desde el otro lado de sus hombros.
Prepárese para aterrizar
Algunos productores de video pueden sentir que una nave espacial aterrizando en un planeta desconocido estaría más allá de sus capacidades. No tan.
La oscuridad es la clave. Mirando por la ventana, vemos un paisaje extraño, un lugar de árboles extraños y vegetación desconocida
. Pero estamos llegando a tierra y el paisaje se mueve lentamente más allá de la ventana. Con el acompañamiento de silbidos
aire y raspaduras de metal, el barco se detiene, o más bien lo hace el modelo. Es lo que podrías describir como un arenero
paisaje, una tabla con ramitas clavadas en agujeros y cubierta de arena o turba. Debe tener al menos dos metros y medio de largo para que pueda
pasar por la ventana o moverse hacia ella.
Los extraños árboles nudosos son simplemente ramitas envueltas en tejidos pegados y pintadas en colores amenazantes. Añadir hojas de papel
mejora el efecto. Recuerda poner los altos al frente y los pequeños al fondo para exagerar la profundidad. En esta
etapa, estamos mirando hacia abajo desde la ventana, así que no hay cielo.
Ahora llega la oportunidad de producir un corte realmente bueno. Esta es una secuencia en la que presentamos el barco
recientemente aterrizado en primer plano y nuestro modelo de bandeja de arena detrás. Ahora podemos ver el cielo, pero es en gran medida un cielo oscuro con una
banda de color en el horizonte. Usa este cielo retroiluminado para proyectar la silueta de los árboles e iluminar la nave espacial; es una imagen
maravillosa.
Un pequeño paso
Para mostrar a todos que nuestros astronautas están a punto de desembarcar, solo tenemos que sacar un trozo de cartulina de detrás de un
pequeño orificio rectangular retroiluminado en el modelo. Esto lo convierte en una escena de apertura de puerta convincente, especialmente la luz del interior
la nave espacial cae sobre un poco de polvo fino que flota fuera de la nave. No muestres esto de frente, pero oscurecelo ligeramente con parte
del barco o con un árbol conveniente en primer plano.
Ahora, a menos que la epopeya se esté grabando en un gran estudio, trasladamos a nuestros actores al aire libre por la noche. El propósito de esto es
capturar una secuencia en la que los astronautas parecen abandonar la nave. Esperamos hacerlo con un mínimo de
escenografía y efectos de iluminación, por lo que todo lo que tenemos que hacer es instalar la cámara detrás de los actores que están parados en un palco o
una tribuna de dos pies. Desde aquí bajan y caminan hacia lo desconocido. Para crear el efecto de que están saliendo del barco,
solo tenemos que colocar unos tableros alrededor del borde de la imagen. Píntalos para representar el marco de la puerta de la esclusa de aire y
aplica algunos tubos o palancas. Las naves espaciales como esta son baratas y fáciles.
Entra el monstruo
No hay nada más ridículo que un monstruo extraterrestre mal animado. Necesitamos adoptar una estratagema que, mientras
muestra un monstruo, economiza en movimiento. El sonido es aquí un gran aliado; los gritos de un monstruo aullando acompañados por el ruido de árboles que se rompen y ramas que se rompen alertarán a nuestra audiencia del hecho de que el peligro acecha no muy lejos. Los astronautas
deben parecer alarmados mientras investigan la semioscuridad con una potente linterna e intentan localizar el origen del problema.
Justo en el momento adecuado, obsequiamos a nuestros espectadores con un vistazo fugaz del monstruo. Sobre las copas de los árboles, un Dientesaurio gigante es atrapado por el haz de luz de una linterna y se vuelve hacia los astronautas. Los astronautas sienten un peligro inminente
cuando los árboles y las ramas se estrellan a su alrededor. Lo golpearon de regreso al barco. El monstruo prehistórico podría haber sido un modelo de plástico usado junto con la bandeja de arena o podría haber sido una cabeza esculpida mucho más grande. El poliestireno expandido es fácil
de tallar, y si agrega una textura escamosa y muelas de aspecto temible, es bastante fácil lograr una apariencia similar. Recuerde, todavía estamos
casi en la oscuridad.
Aquellos con un presupuesto un poco más grande pueden decidir alquilar un disfraz de dinosaurio. Con esto viene el peligro de que,
habiéndolo reservado para un par de días, el director sucumba a la tentación y lo use en exceso.
Habiendo recuperado la seguridad de su nave y queriendo volar al espacio, los astronautas operan frenéticamente
los controles. De repente, uno de ellos, mirando por la ventana, grita algo así como "¡Oh, hombre, cuidado!" Se produce un estruendo
enorme cuando una enorme cabeza intenta romper el cristal de la ventana de observación. Este monstruo, visto mayormente como
mandíbulas y dientes, choca contra la ventana y la saliva viscosa corre por el vidrio "blindado".
Porque es un tiro muy rápido, poco más que el hueso de la mandíbula necesita modelado. La baba que corre
por el cristal oscurecerá la vista exterior y producirá un efecto aterrador. La saliva viscosa es simplemente pasta fina para empapelar
contenida en la mandíbula ahuecada.
Ambientes alienígenas
Hasta ahora hemos dependido de la iluminación y la oscuridad dramáticas para crear una atmósfera, pero si la trama requiere que los astronautas
realicen sus acciones a la luz del día, hay un truco que funciona muy bien: crear un paisaje con un cielo
negro.
Pruebe esto en una playa abierta a plena luz del sol:fije una tabla pintada de negro en dos postes a unos diez pies frente a la cámara
y coloque la toma de modo que el borde inferior de la tabla coincida con el horizonte . Es importante que el tablero negro esté de espaldas
al sol y sin iluminación. A veces es necesario montar un toldo encima de la tabla para mantenerla a la sombra.
La cámara debe estar lo suficientemente alta para garantizar que las cabezas de los actores estén siempre por debajo de esta línea para que no
desaparezcan detrás del mate de la pizarra.
Para algunos videastas esto puede parecer una pequeña operación, pero los resultados justifican con creces el trabajo involucrado; el
efecto es "algo fuera de este mundo".
Otras ideas de ciencia ficción
Hay muchos otros géneros de ciencia ficción, ejemplos de los cuales han aparecido en películas como The Thing
(excelentes efectos especiales), Alien e incluso la Guerra de los Mundos original . Todos estos contienen sus cuotas de
momentos de infarto e ilustran cómo las tácticas de choque pueden crear emociones. Tales películas se basan en la aparición repentina de
cosas desconocidas. Prueba esto si prefieres alejarte de Jurassic Park .
La ciencia ficción ofrece un gran campo para el diseño imaginativo y tramas inusuales, hechos que hacen que valga la pena considerarla
para propósitos de competencia. Cualquiera que sea la historia, recuerde que se trata de personas:personas en peligro, personas que mueren y
personas que confrontan y escapan de lo desconocido; los efectos están ahí para apoyar la trama.
Las ideas apenas arañan la superficie de la creación de videos de ciencia ficción. Literalmente, no hay límite para lo que puede lograr con
materiales domésticos y una buena dosis de ingenio. Incluso el video de ciencia ficción de menor presupuesto puede llevarte adonde
nadie ha llegado antes...