La fotografía de paisajes es el reino de la lente gran angular. ¿Derecha? ¿no es así? Seguro que lo leí en alguna parte. “Al fotografiar el paisaje, use una lente gran angular”. Sé que he oído eso. Probablemente todos tenemos. Pero no es cierto. Por eso, en este artículo, te daré algunos consejos para fotografiar paisajes con un teleobjetivo o una lente larga.
Piense más allá de la vista amplia
Claro, los lentes gran angular son geniales para el paisaje, los uso con frecuencia. Pero no deberían ser la única herramienta en tu caja cuando estás fotografiando el paisaje. De hecho, mientras navegaba por mi catálogo de imágenes en busca de imágenes para este artículo, descubrí que muchas de mis tomas de paisajes favoritas se tomaron con una lente que no es gran angular. Muchos estaban en el rango de 70 a 200 mm y algunos incluso se fabricaron con superteleobjetivos de 500 mm o 600 mm.
Si dedicas mucho tiempo a fotografiar paisajes, sabrás que hay situaciones en las que un gran angular se queda corto. Aquí hay algunas ideas y ejemplos de cuándo aplicar teleobjetivos de diferentes longitudes a su fotografía de paisajes.
Teleobjetivo corto de 50-100 mm
Solo un paso por encima de la lente "normal" se encuentra el teleobjetivo corto. Muchos zooms de uso frecuente, como las populares longitudes de 24-70 mm y 24-105 mm, entran en esta categoría. Dado que las imágenes hechas en este rango no están muy por encima de una lente estándar, comparten muchas de las mismas características.
Se mantiene una profundidad de campo sustancial, incluso en aperturas bastante amplias, y el campo de visión es lo suficientemente amplio como para incluir grandes características del paisaje, como montañas enteras o amplios meandros de un río.
Si bien se aferran a algunas de las ventajas de un lente gran angular o estándar, los teleobjetivos cortos también presentan algunos de los desafíos. Esta gama no es solo para los detalles del paisaje, sino que a menudo se incluyen elementos sustanciales del cielo o el primer plano, que recuerdan la composición clásica del paisaje.
Al igual que en un paisaje de gran angular, debe tener en cuenta las diferentes capas de una imagen (primer plano, medio plano, fondo, sujeto, etc.). Sin embargo, a diferencia de una toma amplia, la profundidad de campo se comprime, por lo que, cuando sea posible, utilice un número f alto (como f/11 o f/16).
Piense en este rango (50-100 mm) como una herramienta para simplificar su composición, pero eso no significa que sea fácil hacer que una imagen funcione.
Rango de 100-200 mm
Mientras buscaba imágenes en mi catálogo de Lightroom, me sorprendió descubrir que este rango de distancias focales (100-200 mm) es en realidad uno de los que más uso. Esperaba encontrar muchos retratos y tomas de acción, pero me sorprendió ver cuántos paisajes aparecían.
Hace un par de años, estaba de excursión con un grupo de clientes en la ladera de una montaña remota en el extremo noroeste de Alaska. Era finales de otoño, mi último viaje de la temporada. La tundra de abajo era un mosaico de rojo, amarillo y naranja. Habíamos llegado a la cima de un pequeño pico y estábamos descendiendo cuando aparecieron nubes siniestras en el otro lado del valle. Por la forma en que soplaba la precipitación, me di cuenta de que esas nubes no contenían lluvia, sino nieve, y mucha.
Mi mente fue en dos direcciones a la vez. El guía en mí, orientado a la seguridad y reacio al riesgo, me dijo que necesitaba bajar la montaña con mis clientes y rápido. Todavía teníamos un par de miles de pies de descenso, más tres o cuatro millas para caminar para llegar a la seguridad del campamento.
Sin embargo, el fotógrafo que hay en mí quería dejar mi mochila, sacar la cámara e ir a trabajar. Me comprometí, deteniéndome regularmente para disparar mientras descendíamos con cuidado. Me basé en gran medida en un teleobjetivo de rango medio, alcanzando mi lente para encontrar los patrones en la tundra, la tormenta y el barrido del río.
Como esa distancia focal era demasiado larga para mostrar un campo de visión amplio, aislé los componentes que contaban la historia. Ignoré el primer plano, recortándolo (en la cámara) completamente fuera de la composición. Desde mi posición elevada sobre el río, todo en el encuadre estaba muy lejos, lo que maximizaba la profundidad de campo y eliminaba la necesidad de elegir un punto focal. A
Ahí es donde prospera esta gama de teleobjetivos:los elementos del paisaje distante se pueden mostrar en contexto, nítidos de adelante hacia atrás.
Teleobjetivo largo de 200-400 mm
En lo alto de los Himalayas de Bután, me levanté antes del amanecer y caminé un cuarto de milla hasta una loma en medio del valle. A 15.000 pies incluso ese pequeño esfuerzo me dejó sin aliento. Me recuperé, jadeando, y vi pasar un denso banco de niebla en la luz gris.
Cuando amaneció, la niebla comenzó a disiparse, revelando y ocultando alternativamente vistas estrechas de los picos circundantes. Las rocas y los glaciares de las montañas por encima de la capa de niebla estaban iluminados por el brillante sol de la mañana, mientras yo temblaba en medio de la niebla húmeda.
A través de la lente de 24 mm de mi cámara, vi poco más que gris. Frustrado, saqué la lente y la reemplacé con un zoom de teleobjetivo largo. Cuando se abrió una ventana en la niebla, la seguí con mi cámara esperando que apareciera algo. Dejé que las nubes hicieran la composición por mí y tomé imágenes:un glaciar, una cresta irregular, un pico con punta de lanza.
Cuando las circunstancias son las adecuadas, un teleobjetivo largo puede ser una herramienta para salvar el viaje de un fotógrafo de paisajes. La mañana descrita anteriormente fue la única oportunidad que tuve para tomar imágenes de ese campamento en lo alto de las montañas. Sin una lente larga, esa dulce luz que toca las montañas de arriba habría aparecido como una pequeña mancha en un mar gris.
Rara vez hay mucha profundidad en las imágenes hechas en este rango focal. La profundidad de campo es escasa en la mayoría de las aperturas y puede ser difícil o imposible mantener el enfoque en todas las capas de la imagen. Así que seleccione su punto focal con cuidado y luego componga su imagen para que se adapte a la historia que desea contar. La distancia focal puede reducir el paisaje a partes más pequeñas, pero eso no hace que tu composición sea menos importante.
superteleobjetivos de 400 mm y superiores
No hay muchos fotógrafos que gasten miles de dólares en un objetivo de 500 mm o 600 mm f/4 para fotografiar el paisaje. Y, sin embargo, los superteleobjetivos son capaces de capturar paisajes sorprendentes y únicos.
Seré honesto. Mi vaso grande se queda en casa a menos que espere ver vida salvaje. En el campo, donde disparo mucho, mi 500 mm f/4 es demasiado grande para cargarlo. Sin embargo, en varias ocasiones ha resultado útil para realizar algunas imágenes atípicas del paisaje.
Hace varios años, estaba guiando a algunos fotógrafos de aves en un viaje a la llanura costera del Refugio Nacional de Vida Silvestre del Ártico. Estábamos acampados cerca de la costa, en el delta de un río a poca distancia del Océano Ártico. Habíamos estado felizmente explorando la tundra, fotografiando las abundantes aves y prestando poca atención al paisaje.
Pero una tarde (tarde en la noche en realidad), el sol que nunca se ponía estaba en su punto más bajo y arrojaba una luz dorada sobre la extensión de tundra entre nosotros y las montañas. Era claro como el cristal, cada detalle visible en los picos distantes. El trípode de 500 mm montado sobre mi hombro magullado era la herramienta perfecta.
La gran distancia a las montañas permitió que grandes franjas de la llanura costera y las estribaciones mantuvieran el foco. Todo estaba comprimido, haciendo que los elementos que estaban a kilómetros de distancia pareciera que estaban cerca unos de otros. Jugué con la luz de las montañas, explorando Brooks Range con mi cámara desde 50 millas de distancia.
A la mañana siguiente, todavía estaba despejado cuando una manada de caribúes (más de diez mil) pasó a unos cientos de metros de nuestro campamento. El vidrio largo combinado con los animales fue la combinación perfecta para mostrar qué lugar tan dramático y salvaje es el Refugio Ártico. El campo comprimido hizo que las montañas distantes se acercaran, proporcionando más contexto para el caribú en primer plano.
Los súper teleobjetivos tienen que ver con la compresión y el aislamiento. El paisaje a través de un cristal largo no se parece en nada al ojo humano. Los elementos distantes se acercan y, a menos que su punto focal esté en la distancia, la profundidad de campo se comprime a unos pocos pies. Estos lentes son una herramienta para aislar patrones, comprimir distancias y exagerar tamaños.
Conclusión
Cuando se trata de fotografía de paisajes, los teleobjetivos a menudo se olvidan. Se deslizan hasta el fondo de los paquetes o simplemente se dejan en casa.
Su bolso o armario son malos lugares para los teleobjetivos. Deben ser accesibles, listos para ayudarlo a ver su paisaje de una manera nueva e inspiradora de creatividad. Así que saque su lente larga, haga clic en su cámara y explore la forma en que la lente cambia su perspectiva del paisaje.