Cuando está fotografiando un partido de fútbol o de béisbol, no tiene que preocuparse por qué modo de enfoque automático funciona mejor para capturar a los atletas que se arrastran boca abajo en el barro bajo un alambre de púas entrecruzado. Sin embargo, al fotografiar una Spartan Race, ese es exactamente el tipo de desafío de fotografía deportiva que puede esperar.
Celebradas en todo el mundo, las Spartan Races van desde Sprints de 3 millas hasta Beasts de 12 millas y más. Cada curso está plagado de obstáculos desafiantes, como saltar sobre una hoguera rugiente o lanzar una lanza a un objetivo. Lo más probable es que vuelvas a casa después de rodar una Spartan Race con zapatillas embarradas, músculos adoloridos y tarjetas de memoria llenas de tomas de acción únicas.
Entrar A diferencia de muchas otras grandes organizaciones deportivas, Spartan Race en realidad acepta fotógrafos entusiastas. Puede solicitar un pase fotográfico enviando un correo electrónico a [email protected]. "El pase ofrece acceso a casi todo, excepto a los obstáculos para escalar", dice la fotógrafa veterana de Spartan Race, Katlyn Evans.
Quizás la mejor manera de prepararse para filmar una Spartan Race es correr una para saber cómo se siente cada obstáculo. “Quieres poder capturar los obstáculos desde el punto de vista de un participante”, dice Evans. “Cuando caminas hacia uno de los obstáculos de la pared, por ejemplo, se elevan sobre ti, pero puede parecer pequeño con el recorte o el ángulo incorrecto. Recortar la parte superior de la pared puede hacer que se sienta como si subiera para siempre. Disparar desde un ángulo hacia arriba con una lente ancha puede hacer que la pared aparezca en la imagen como se siente en persona”.
Si no puede llegar al curso con anticipación, Spartan Race también incluye mapas completos de recorridos y videos de los obstáculos individuales en su sitio web para que pueda planificar su estrategia desde la comodidad de su computadora portátil.
Sus carreras de KitObstacle como estas a veces se denominan coloquialmente "carreras de barro" por una buena razón, por lo que es importante darse cuenta de que cualquier equipo que traiga tiene el potencial de ensuciarse seriamente. Entre con algunas bolsas de plástico para proteger su equipo y el conocimiento de que es posible una catástrofe total del equipo.
Kirk Speer, que lleva cinco años fotografiando Spartan Races, trae Nikon Cuerpos de cámara D3 y un objetivo Nikon ED VR de 200–500 mm f/5.6E AF-S por su tamaño y rango relativamente compactos, pero dice que el 70–200 mm es una opción muy popular por su alcance y versatilidad. “Realmente puedes acercarte y captar el lodo volador y las gotas de agua con un teleobjetivo”, dice. Puede ayudarte a acercarte a las expresiones faciales de los atletas, que a menudo mostrarán mucha emoción y, a veces, en estas carreras, dolor.
Un lente gran angular también es útil en el campo, pero debes estar dispuesto a ensuciarte para acercarte lo suficiente y aprovecharlo al máximo. Speer dispara con una lente con montura DX de 14 mm que no es exactamente un ojo de pez pero presenta cierta distorsión esperada en los bordes para agregar dramatismo. “Hay que acercarse para usarlo, pero así es como siempre he disparado. Viene de mis días de fotografía de periódicos”, dice Speer. “Tienes que pensar como un reportero gráfico y acercarte lo suficiente a la acción para llenar el encuadre”.
Al fotógrafo del curso Spartan, Nate Price, le gusta llevar un equipo grande, que incluye varios y lentes con zoom, e incluso algunas opciones de flash, como un flash Canon Speedlite 580EX II. Recuerde que puede estar cargando todo ese equipo arriba y abajo de una montaña, a veces en terrenos traicioneros, así que decida qué tipo de disparos quiere antes de salir para limitar la cantidad de peso adicional que llevará.
Composición inteligenteBuscar fondos limpios que no estén desordenados y que no resten valor a la acción principal es una habilidad fundamental en cualquier tipo de fotografía deportiva, pero es particularmente desafiante durante una Spartan Race con miles de participantes. . Speer sugiere usar una lente larga y una apertura amplia para desenfocar los elementos no deseados en el marco:"Quieres estar en f/4 o más si tu lente puede manejarlo", aconseja.
Los Photobombers abundarán en el campo, por lo que Evans sugiere usar un teleobjetivo para evitar que entren en tus tomas. “Si alguien te ve disparando, es muy probable que haga un signo de paz en el fondo de tu foto”. Solo tiene que sonreír y disparar a su alrededor. Evans también sugiere usar los elementos únicos del curso como telón de fondo para ayudar a contextualizar las imágenes. “Asegúrese de incluir al menos un obstáculo que represente el escenario característico del evento”, recomienda. "Si están compitiendo en Montana, querrás ver algunas imágenes que incluyan un hermoso lago o las montañas en la distancia".
Configuración de la cámaraAl igual que con cualquier evento que involucre sujetos que se mueven rápidamente, el enfoque puede ser una pieza particularmente complicada del rompecabezas. Muchas cámaras réflex digitales modernas y cámaras compactas de lentes intercambiables son bastante expertas en el seguimiento de objetos en movimiento siempre que el seguimiento de enfoque esté habilitado en su cámara (consulte el manual para obtener instrucciones específicas).
Si encuentra que el enfoque automático de su cámara tiene dificultades para mantener el ritmo, enfóquese previamente en un solo punto y espere a que un corredor ingrese a su plano de enfoque. Esto ayudará a eliminar la posibilidad de que el enfoque automático tome el objeto equivocado y se pierda el momento. La detección de rostros también es útil. Speer se enfoca en los ojos de sus sujetos para mantenerlos nítidos. "La forma en que disparas en el campo realmente depende de tu estilo", dice Speer. Su método preferido es disparar en modo de exposición manual usando ISO automático. "De esa manera, uso la apertura y la velocidad de obturación para controlar la profundidad de campo o el desenfoque de movimiento sin tener que preocuparme por el ISO".
Si su objetivo es congelar la acción, el modo de prioridad de obturación puede ser útil para mantener las velocidades de obturación por encima de 1/400 segundos, lo que principalmente congelará a un competidor corriendo. Ir hasta 1/1000 seg y más será aún más efectivo.
Dado que los recorridos están tan dispersos, cada obstáculo se verá afectado de manera diferente por los cambios de luz del día. “Algunos obstáculos son mejores para disparar por la mañana, mientras que otros son mejores por la tarde”, dice Evans. "Si averigua dónde estará el sol temprano en el día, obtendrá mejores fotografías".
Los obstáculos que están escondidos en el bosque te dan más flexibilidad, mientras que otros se encuentran en terrenos abiertos requieren una planificación más cuidadosa para obtener buena luz.
Tiros imprescindibles"A diferencia de otros deportes", dice Speer, "puedes acampar en un obstáculo específico y practicar hasta que tengas el momento adecuado y consigas el tiro exacto que deseas". Recomienda probar este método en un obstáculo como Dunk Wall, donde los corredores deben sumergirse completamente en el agua para pasar por debajo de una barrera. Cuando vuelven a emerger, hay una oportunidad para una toma dramática con muchas salpicaduras y agua volando por todas partes.
Evans sugiere encontrar los cuellos de botella en el recorrido para obtener tomas de acción grupales que muestren la camaradería entre los corredores. “El trabajo en equipo es realmente impresionante. Me gusta capturar tomas en las que las personas se ayudan entre sí a través de obstáculos difíciles. Cuenta una historia realmente genial”. Un obstáculo como Wall Jump anima a los corredores a trabajar juntos, lo que crea una gran interacción entre los sujetos.
La línea de meta también es un gran lugar para capturar escenas emocionales. La gente está celebrando y abrazando a sus seres queridos”, dice Speer. “Es un gran lugar para obtener imágenes dramáticas de fotoperiodismo. Quieres capturar más que la acción. Quieres capturar la emoción”.